也許因為央視春晚總導演金越曾宣稱“趙本山的小品成功了,春晚就成功了一半”,因此虎年春晚之后,大部分觀眾將春晚的不好都歸咎于趙本山小品《捐助》的失敗。無論是金越對趙本山的信心,還是觀眾對趙本山的失望,都充分體現了趙本山在央視春晚的霸主地位。
學者開炮
趙本山是“春晚霸權”
其實早在趙本山《賣拐》系列小品走紅時,學者吳祚來就對趙本山的“霸權現象”提出了批評,而今年他的抨擊更加強烈,“以趙本山為核心的文化集團在娛樂界已是一座不可小覷的山頭,這座山之高,直接鏈接著央視春晚巔峰時刻,他們之間儼然已是利益共同體,央視可以通過趙本山小品獲取收視率和廣告收益,而趙本山也可通過春晚來推出他的新弟子……”清華大學藝術教育中心的著名學者肖鷹也表示,如果沒有趙本山,《捐助》不可能走上春晚的舞臺,“小品《捐助》的品質之惡、編劇之爛、表演之劣,更兼以一劇三廣告充斥銅臭,師徒趕集式地霸占春晚舞臺,被觀眾評論為2010年春晚最爛之作,是不可質疑更改的‘鐵評’。”
本山轉型
春晚已不是主菜
在外界都對趙本山在春晚的“霸權”提出質疑時,其實趙本山早已完成了借助春晚的舞臺建立自己王國的進程,如今的趙本山不但是功成名就,而且身家數億,上春晚不僅僅是演個小品,而是事關新一年產業鏈發展的問題。
趙本山的小品是最晚參加春晚聯排的,在別的語言類節目進行初審的時候,趙本山帶著小沈陽和其他弟子參加劉老根大舞臺的演出;在別的語言類節目進行聯排的時候,趙本山帶著小沈陽參加了《大兵小將》的首映禮。記者在央視春晚采訪時,一位不愿透露姓名的編劇的話,很好地解釋了趙本山此次遭遇“滑鐵盧”的深層原因,“你覺得春晚在趙本山的事業中有多大分量?他已經不再是當年那個每年就靠一個春晚小品出名的小品王了,他有自己的公司、有劉老根大舞臺、有自己的電影電視劇,上春晚只是他公司的一種宣傳需要,多捧幾個弟子,就是多幾個賺錢的人,可以說春晚小品是他的戰略性產品,但不是核心收益產品。更重要的是,他年紀大了,精力和體力都不足以支撐這么大的攤子。”
春晚力挺
“壟斷”因觀眾需要他
對于外界對趙本山的批評,央視及春晚導演金越還是持力挺態度,“趙本山的這個小品,我覺得好,內容好,表演好。至于趙本山,他完成了二人轉演員向藝術家的轉型。他當了配角,把戲份給了徒弟,這是一個藝術家才能做的事。”
記者昨日采訪了央視春晚語言類統籌崔硯君,他表示就算趙本山是文化壟斷,那也是因為觀眾需要,“至少90%的觀眾是需要趙本山的。本山今年身體不太好,其實他自己也不太愿意上,但觀眾的需求不能忽視,他這種自我犧牲的精神不能說他是壟斷。”(《華商報》)
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