翻拍自經(jīng)典電影《舞臺姐妹》的33集同名電視劇正在北京臺熱播，該劇在表現(xiàn)兩對舞臺姐妹戲曲人生的同時，講述了越劇的發(fā)展。很多觀眾認(rèn)為，不用越劇演員擔(dān)綱主演導(dǎo)致該劇失去了應(yīng)有的韻味。導(dǎo)演巴特爾則表示，對該劇而言，演員表演、塑造人物是第一位的，唱戲不是主體。
劇情：加入抗戰(zhàn)為越劇改革鋪墊
四十年前的電影《舞臺姐妹》曾引起轟動。巴特爾說自己和很多人一樣，“小時候我就特別愛看電影《舞臺姐妹》，因?yàn)閼雅f，對它有感情。但從今天的審美來看，電影版《舞臺姐妹》太簡單了。因?yàn)闅v史原因，電影里更多地強(qiáng)調(diào)階級關(guān)系，人物寫得簡單，而為什么要改革越劇，沒有太多依據(jù)，而且電影里對抗戰(zhàn)八年一晃而過，只有幾個標(biāo)語。”巴特爾說，他對電視劇版最滿意的地方就是把抗戰(zhàn)氛圍加了進(jìn)去，“戰(zhàn)爭導(dǎo)致妻離子散，越劇演員上前線慰問，讓大家看到越劇有這么大的力量。藝術(shù)的魅力在那兒，再加上江波的引導(dǎo)，這樣進(jìn)行越劇改革就顯得合情合理了。”
選角：用越劇專業(yè)演員風(fēng)險太大
在電視劇《舞臺姐妹》中，由于梅婷、蘇巖兩位女主演都不會唱越劇，盡管非常用心地學(xué)習(xí)，但依然被觀眾評價為只有身段，沒有神韻。不少人認(rèn)為應(yīng)該從專業(yè)越劇演員中選角。對此，巴特爾解釋說，《舞臺姐妹》最主要的還是臺下戲，“唱越劇的戲份很少，主要是拍臺下的戲，講人物命運(yùn)。如果一味強(qiáng)調(diào)戲曲就成了戲迷看的東西，會失去一部分觀眾。”巴特爾認(rèn)為，找越劇演員風(fēng)險很大，“即使會唱越劇又年輕漂亮，但如果沒有演戲的經(jīng)歷，人物感情戲演不出來，效果也會打折扣。”之所以用梅婷、蘇巖這樣的熟臉演員，巴特爾稱也是投資方的意思，“人家是出錢的人，他們要從商業(yè)角度來考慮。”
點(diǎn)評
何賽飛四人中演得最好
目前，觀眾反響最好的是扮演商水花的何賽飛，認(rèn)為她一招一式都非常到位。巴特爾也認(rèn)為何賽飛的表演最出彩，“印象最深的是她最后上吊的那場戲。她看著那個上吊繩，突然有了一絲笑意。她這一笑代表了很多，她讓人覺得死了比活著痛快，她通過這個微笑，告訴秀竹‘我來了’。”在后期剪接的時候，巴特爾特意加了一個秀竹的畫面進(jìn)去，效果非常感人，很多人看到這里都哭了。
何賽飛1985年畢業(yè)于浙江藝術(shù)學(xué)校戲曲表演專業(yè)，學(xué)的就是越劇，巴特爾認(rèn)為她的越劇演員身份幫了大忙，“她是所有演員里最先定下來的。”盡管何賽飛表演出彩，但有觀眾認(rèn)為何賽飛年紀(jì)太大，與李誠儒飾演的唐如龍打情罵俏時多少有點(diǎn)別扭。巴特爾說，何賽飛的年齡其實(shí)跟角色年齡差不多。何賽飛也認(rèn)為自己的年齡剛好合適，而且電視劇版商水花比電影版更飽滿。她說：“她還想過抗?fàn)帲枷肷嫌羞^轉(zhuǎn)變，這個商水花會更加讓觀眾難以忘懷。”
史依弘氣質(zhì)與角色吻合
觀眾認(rèn)為史依弘演出了角色的聰明伶俐、大方得體、左右逢源，讓人感覺到角色的清新、溫婉。巴特爾則稱文秀竹討巧的原因是史依弘跟角色的氣質(zhì)非常吻合，以致看不出表演的痕跡。史依弘在劇中的越劇表演也讓人印象深刻，但她并不是越劇演員，她學(xué)的是京劇，主攻青衣、刀馬旦。史依弘認(rèn)為戲曲有共通性：“文秀竹是個越劇紅小生，我有京劇功底，雖然越劇比京劇婉約些，但基本的招式還是相通的。”
梅婷的角色寫得不夠好
作為劇中戲份最重的角色，巴特爾認(rèn)為竺春花這個人物寫得不是特別理想，“電影中也是如此，雖然電視劇有所豐富，但還是比其他幾個角色干澀。她沒有情感上的內(nèi)容，就是越劇歌星，比較難演。”梅婷則表示很喜歡春花這個角色，“春花能在舊上海的大環(huán)境下給自己立下不收禮、不認(rèn)干媽、不唱堂會的規(guī)矩，還敢于進(jìn)行越劇改革，建自己的劇院和學(xué)校，這樣的事情在當(dāng)時很難做到，在現(xiàn)在也很難做到。”
蘇巖的個人創(chuàng)造比較多
蘇巖扮演單純盲從的邢月紅。巴特爾認(rèn)為在這個人物上，蘇巖的個人創(chuàng)造比重很大，“拍戲時每天都看她在揣摩劇本，還經(jīng)常與我商量如何改進(jìn)一些小細(xì)節(jié)。她是山東人，為了演出江浙女人精致與溫順的感覺，特意在臺詞中加上一些江浙口音，這些不是我逼她的，是她為了角色創(chuàng)作的。”
