昨晚，電視劇《五星大飯店》開始在中央電視臺一套播出，這是“海巖劇”第一次出現(xiàn)在央視一套的黃金檔，而今年正好是“海巖劇20年”。央視方面稱，這部劇是海巖的巔峰之作，不僅青春味道十足，還洋溢著很濃厚的勵志意味。而海巖說，這部戲是主旋律，因為它的勵志題材，也因為它切實地反映了年輕人畢業(yè)后融入社會的現(xiàn)狀，簡直就是一部就業(yè)指南。

　　今年，“海巖劇20周年”的概念被炒得和他捧紅的明星們一樣紅，這個寫原著小說，參與制作由自己小說改變的電視劇，繼而培養(yǎng)出一批批“海巖男郎”、“海巖女郎”的飯店經(jīng)理建立了一條特殊的產(chǎn)業(yè)鏈條。他的多重身份，他的價值觀也和他的小說情節(jié)以及個人收入一樣惹人關(guān)注。

　　與海巖對話的人，會得到與讀海巖小說截然不同的感覺，約海巖的采訪，是想對話一個創(chuàng)作小說的男作家，然而與海巖談他的小說，問與答之間，更多的是享受成功商人的幽默與機(jī)智。

　　慣有的思維定式，把與商業(yè)市場緊密相連的文人稱為“文化商人”，而事實并非如此，海巖從不借助他的商業(yè)圈來賣文學(xué)，也從不用他的文學(xué)來探討商業(yè)味十足的噱頭，他的生活中文學(xué)與商圈界線分明，雖然商人的機(jī)智如一種生理機(jī)能滲透于他的文學(xué)、他的言談，流透于他作品的市場號召力，流透于他的幽默，但他卻是文人+商人，兩個身份都很純粹，而非文化商人。

　　影視的附加值出處——迎合大眾口味

　　現(xiàn)象：并不是每個作家的作品都適合被再創(chuàng)作成影視，中國文人騷客不少，但其具有影視附加值的并不多，兩個風(fēng)格迥異的作家金庸、瓊瑤，其小說卻都能一部接一部拍成電視劇，什么樣的文學(xué)才有影視附加值？

　　競報：為什么金庸、瓊瑤和您的文學(xué)作品都能一部部拍成影視，什么樣文學(xué)作品具有影視再塑性，你和金庸、瓊瑤創(chuàng)作共性在哪？

　　海巖：電視劇是大眾化的，其原著小說就應(yīng)有大眾化的主題，現(xiàn)代文學(xué)有各種流派，我的小說相對和老百姓生活更接近，有投合大眾的主題。金庸小說雖說不接近現(xiàn)實，卻迎合中國人對武俠的癡迷。青年人對愛情也很癡迷，瓊瑤小說純純的愛情吸引年輕人。能被影視改編的小說是社會化的，主題一定不是邊緣的事和人。

　　競報：中國為什么沒有像《哈利·波特》那樣能創(chuàng)造如此大市場價值的文學(xué)作品？

　　海巖：《哈利·波特》能火原因很多，首先魔幻在西方有一定基礎(chǔ)，其次西方的圖書市場比中國成熟，在中國小說出版到30萬冊就很難得，而在西方出版到上百萬冊才可說暢銷，歐美閱讀氛圍比中國強(qiáng)。再次中國沒形成良好的電影市場，在歐美一部電影有上億美元收入，中國有上億的電視觀眾，電影業(yè)發(fā)展卻不如電視業(yè)，電視才能給創(chuàng)作者帶來豐厚利潤。

　　“江郎才盡”的誤會——其實還有點距離

　　現(xiàn)象：誠然如海巖所說，他的小說主人公大多是很平民的，“不是邊緣的事和人”，但是最新推出的《五星大飯店》聽起來似乎在揭幕普通人很難觸及的顯貴群體，又因為海巖本身是五星級昆侖飯店董事長，這是他首次將其小說聚焦其經(jīng)營的飯店行業(yè)，所以《五星大飯店》推出前，外界就紛紛揚(yáng)揚(yáng)地傳著一種說法，指海巖“江郎才盡”。

　　競報：這次你為男主人公選擇的背景是在五星飯店工作，有人說這是你的“壓箱之作”，指您“江郎才盡”了，對這樣的說法你如何看待？

　　海巖：我想江郎才盡是指想寫而寫不出的作者吧，到現(xiàn)在為止我還有想寫的，還能寫得出來，而且以目前中國出版市場的行情來說，如果出版物銷量在5000冊以下，若低于這個銷量標(biāo)準(zhǔn)，出版社才會要賠錢，我上部作品發(fā)30萬冊，如果以這個市場數(shù)字衡量，那我離江郎才盡還有一點點距離。

　　競報：那么聽到“江郎才盡”的評論，您通常都會怎么看待？

　　海巖：我早就告誡自己不要上網(wǎng)，像我們這樣心理承受能力不強(qiáng)的，就得找點辦法自我保護(hù)，(笑)當(dāng)然，善意的批評我也關(guān)注。其實《五星大飯店》的男主人公也是個大學(xué)剛畢業(yè)的普通人，只不過他工作的背景讓多數(shù)觀眾會感覺很神秘，老百姓對五星飯店里的故事一定充滿好奇，而主人公也與普通人有交集，好奇的同時還有同感。這一次我既是編劇，還是投資人。

　　“破產(chǎn)”的假想——賠是一定的

　　現(xiàn)象：《青衣》的作者畢飛宇曾經(jīng)對將小說改編成影視劇提出質(zhì)疑，“影視創(chuàng)作再完美，對小說作者無疑都是一種蹂躪。”而海巖既為《五星大飯店》編劇，又是投資人，不用體會被作品蹂躪的感覺，應(yīng)該是很完美的。但海巖卻說《五星大飯店》是“成功的制作，失敗的投資”。據(jù)了解當(dāng)時導(dǎo)演堅持將中國五星級大飯店最好的景都選在劇中，所以大堂是北京的昆侖飯店，客房是海南的索菲亞大酒店，地下停車庫則是上海的華亭賓館。

　　競報：《五星大飯店》確實讓您“破產(chǎn)”了嗎？

　　海巖：這個賬我還得細(xì)算算，不過賠是一定的，主要怪我老是弄混自己編劇和投資人的身份，當(dāng)時制片人向我投訴說周期長，我就和他說，好，我去催導(dǎo)演，可另一邊我又偷偷告訴導(dǎo)演，以制作精良為主，本來人家是三天一集，拍攝《五星大飯店》是十天一集，周期長費(fèi)資金。

　　“造星”的神話——張峻寧不紅我也不捧了

　　現(xiàn)象：海巖劇曾推出徐靜蕾、陸毅、佟大為、孫儷等一批明星，以至現(xiàn)在他們、她們的頭上都頂著“巖男郎”、“巖女郎”的頭銜，但是海巖最近的影視作品《平淡生活》卻平淡播出，未像《玉觀音》捧紅孫儷那樣捧紅《平淡生活》的女主角。

　　競報：現(xiàn)在“海巖劇出來一部就紅一部、就紅一批演員”的神話好像已經(jīng)是不太可能了？

　　海巖：現(xiàn)在和以前不一樣，不可能有神話。以前沒有選秀節(jié)目，沒有談話類的節(jié)目，網(wǎng)絡(luò)也不發(fā)達(dá)�，F(xiàn)在很多東西造成分流。從前的電視劇可以鋪天蓋地地大面積播，現(xiàn)在是只有三個上星臺可以同時播同樣的劇，這也是原因。在電視劇方面，不可能一步登天了，只能說能演海巖戲走紅的概率要高一點�，F(xiàn)在趙寶剛、張藝謀都不用新人，也是回避風(fēng)險。我也是在賭，如果《五星大飯店》再捧不出一個明星來，那以后我也不用新人了。

　　競報：張峻寧也能像以往海巖劇里出來的明星那樣走紅嗎？

　　海巖：《五星大飯店》是我在押寶，本來這部電視劇首輪賣給地方電視臺播出會給我?guī)�來更多收益，但是我最終選擇央視。在央視一套黃金檔播出每1%收視率就有2000萬觀眾，那這部劇預(yù)計有10%收視率，也就是會有2億人看，我想每晚看張峻寧的觀眾可以和看好萊塢大片的人數(shù)差不多了，他再不紅，以后我也不捧明星了。如果他能紅，即使我破產(chǎn)了也無所謂。我這個歲數(shù)的人，對吃穿都沒有太多奢求了，對娛樂項目也沒有什么愛好，大不了就是以后到飯店吃飯只點宮保雞丁吧。

　　　記者 郭慕華