歷時三個多月的美國編劇罷工事件最終以編劇方的勝利告終，而這無疑給中國的編劇打了一針“強心劑”。前日，中國電影編劇論壇暨2008編劇維權(quán)大會在北京召開，會上80余位國內(nèi)著名編劇匯聚一堂，聯(lián)合發(fā)表《2008影視編劇維權(quán)聲明》和《2008影視編劇自律公約》，為自己被侵權(quán)的行為發(fā)出了憤怒的呼聲；而中國電影文學會會長、著名編劇王興東還代表學會向國家廣電總局發(fā)出了一封公開信。昨天下午，記者就此電話采訪了王興東，他表示作為全國政協(xié)委員，他將在即將召開的全國政協(xié)會議上遞交提案，號召維護編劇的合法權(quán)益。

　　創(chuàng)作《孔繁森》一分錢沒拿到

　　說到發(fā)出維權(quán)聲明，王興東憤怒地指出：“《著作權(quán)法》賦予我們應有的權(quán)利，但實際編劇越來越得不到尊重。首先，作為一部作品版權(quán)的擁有者，編劇的署名權(quán)就受到壓制，編劇在影視作品的署名位置從建國初期的片頭第一位，如今已經(jīng)退到一大堆冠名策劃、總策劃、總顧問、總監(jiān)制、總統(tǒng)籌等的后面了，有些極端的甚至排到片尾，混雜在一些非創(chuàng)作人員中間；其次是修改權(quán)遭到侵犯，很多導演在未經(jīng)編劇許可的情況下就擅自修改作品，破壞了作品的完整性。還有拖欠編劇報酬，拒付編劇報酬的事件更是屢見不鮮，我本人遭遇的類似侵權(quán)就很多，比如作為電影《孔繁森》的編劇，我就沒拿到稿費，甚至中國作協(xié)出面幫我去要錢，都一分錢沒有拿到�！�

　　很多電影節(jié)不設編劇獎

　　王興東形容時下編劇行業(yè)的現(xiàn)狀是：導演多了，編劇少了；閉門造車的多了，深入生活的少了；寫電視劇的多了，寫電影的少了，“編劇工作耗時長，作品成活率低，稿費不高，編劇地位又被輕視，所以現(xiàn)在有能力的編劇都去當導演了。”他認為，如果說導演是等米下鍋的人，那編劇就是辛勤耕耘的農(nóng)夫，將種子變成了米，是影視創(chuàng)作中的核心力量。文化產(chǎn)業(yè)作為第四產(chǎn)業(yè)越來越受到重視，那編劇的地位也就應該得到更多重視。編劇地位被輕視是由很多原因造成的：“媒體評價影視劇的時候，很少提到編劇；而演員們有時還批劇本爛；評論家也只去評點導演的藝術(shù)，演員的優(yōu)劣，很少關(guān)注到劇本和編�。缓芏嘣u獎活動和電影節(jié)不設編劇獎，如百花獎和北京大學生電影節(jié)就不設編劇獎，其實沒有編劇獎的電影節(jié)是‘豆芽菜電影節(jié)’，因為它根本不考慮影視產(chǎn)業(yè)的根本所在，沒有劇本，哪有演員��？而我國目前的法律制度，對編劇的政策還不具體，加之編劇行業(yè)內(nèi)部本身也存在質(zhì)量難以保證的問題，導致編劇地位被輕視。”

　　請關(guān)注編劇的生存境況

　　當好萊塢影視編劇們?yōu)榱藸幦�DVD和網(wǎng)絡傳播的分成時，中國影視編劇們卻還處于爭奪署名權(quán)、發(fā)表權(quán)、修改權(quán)、保持作品完整權(quán)和取得報酬權(quán)等基本權(quán)利位置上，王興東說這是一種悲哀：“誰維護了編劇的權(quán)益，誰就保護了影視產(chǎn)業(yè)的基礎；誰踐踏了編劇的權(quán)益，誰就削弱了影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的能力�！彼麑⒃诩磳⒄匍_的全國政協(xié)會議上遞交提案，號召保護編劇的合法權(quán)益，而編劇自身一方面要深入生活，創(chuàng)作出質(zhì)量優(yōu)秀的劇本；另一方面也可以走自編自導的道路：“當導演不是什么神秘的事情，賈樟柯、陸川等優(yōu)秀的例子在前，編劇可以不再‘受氣’，自己的創(chuàng)造由自己來實現(xiàn)；也可以用自己的劇本來融資，走編劇與制片人結(jié)合的道路�！彼�非常欣慰地說：“還好現(xiàn)在編劇已經(jīng)覺醒，知道維護自己的權(quán)益了，就連在校的大學生也知道保護版權(quán)，希望社會也能更多關(guān)注編劇的生存境況�！�

　　記者張靜 實習生賀訊多