繼《奮斗》之后，著名導演趙寶剛一手炮制的新作《夜幕下的哈爾濱》正在央視一套黃金時間播出。偶像化的包裝、英俊神秘的地下黨員、正直善良的日本好人……無數(shù)嶄新的元素都在挑戰(zhàn)著以往紅色經(jīng)典劇的固有模式。不過，挑戰(zhàn)往往伴隨著爭議，《夜幕下的哈爾濱》在觀眾中引起了不少質(zhì)疑和爭論，昨天，趙寶剛導演接受記者專訪，解釋了諸多猜測和不解。

　　關(guān)于“王一民”和“玉旨一郎”這兩個主線人物，趙寶剛承認，他更看重日本人玉旨一郎，甚至“是為了玉旨一郎才決定拍這部戲的”。趙寶剛說，“這部劇的真正主題是對那段歷史的重新反思，我相信觀眾在看完后會有一些放不下或者思考的東西”。

　　至于“王一民”動輒飛檐走壁、百發(fā)百中，甚至被十余人持槍包圍時仍一眨眼工夫?qū)�敵人全部擊斃，然后瀟灑逃脫，似乎與整劇寫實風格不符，趙寶剛笑言在“王一民”身上自己的確有點玩家心態(tài)，“小說中交代過他是個文武雙全的人，我就在這方面多做了些文章，讓他有瀟灑又百變的造型和高超的武功，目的就是讓陸毅在劇中看起來更帥些，如果把這些玩家心態(tài)的東西全拿掉，觀眾倒不會議論了，‘王一民’就跟以往普通的共產(chǎn)黨員一樣了，沒意思。”

　　不過，趙寶剛也實話實說，目前劇中確實存在一些不合理的情節(jié)，小毛病不少，自己也不滿意。他笑著承認，從開拍到關(guān)機，自己一直在不停刪改、糾正諸多的不合理，“原劇本里還有更神的呢，王一民‘嗖’一下就從天而降，由索非亞教堂頂部滑下來；他從西餐廳里營救出關(guān)靜嫻，倆人竟然翻墻躲在了一家紅酒廠的酒窖里——事實上當時哈爾濱根本沒有紅酒廠。更玄的是，倆人似乎預見到要逃到這里，竟然從口袋里掏出西餐廳的吸管，對著喝起紅酒，微醉后關(guān)靜嫻還跟王一民說‘我愛你’……就像這種離譜情節(jié)我刪了無數(shù)，沒辦法，現(xiàn)在的編劇習慣編故事，不編也不行。”