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        第60屆美國電視艾美獎揭曉 小眾劇集成大贏家

        2008年09月23日 08:54 來源:東方早報 發表評論



        圖一



        圖二



            本屆艾美獎的最大贏家《約翰·亞當斯》、《廣告狂人》、《我為喜劇狂》(從上至下)都只能算小眾劇集

          昨日(北京時間),第60屆美國黃金時段艾美獎揭曉,《廣告狂人》和《我為喜劇狂》分別成為劇情類劇集和喜劇類劇集成為最大贏家。數以百萬計的美國觀眾在電視機前見證數個歷史性瞬間:觀眾數量并不算多的有線電視頻道AMC的《廣告狂人》成為艾美獎60年歷史上首個獲得劇情類最佳劇集的有線電視劇集;HBO的迷你劇集《約翰·亞當斯》成為艾美獎歷史上獲獎最多的劇集……有線電視出品的劇集打破了傳統四大公共電視網絡的壟斷局面,幾乎包攬了所有重要的獎項。不少美國媒體因此將這一屆的艾美獎戲稱作“有線電視獎”。

          類似的情形還出現在喜劇類最佳劇集結果揭曉時,作為獲獎劇集《我為喜劇狂》的編劇、制片人兼主演的蒂娜·菲在領獎時一番幽默的感言道出了本屆艾美獎頒獎禮的主題:“《我為喜劇狂》可以在NBC的網站、Hulu.com、iTunes、Verizon手機電視,以及美聯航的航班上收看到,惟獨很少能在電視上看到!

          有線電視革命已經到來?

          艾美獎從來就不是收視率的風向標,今年適逢六十大壽的艾美獎尤其如此,即使好些獲獎劇集制作優良,但礙于有線電視網絡的限制,觀眾只可能是少數人群。這一點,艾美獎倒是與它在電影圈的兄弟奧斯卡獎有幾分相似。今年的奧斯卡最佳影片《老無所依》就不是一部老少咸宜的商業片,《老無所依》獲得奧斯卡獎直接反映在其后期的票房收入上,但是,假使獲獎劇集指望艾美獎能帶來高收視率,它們似乎仍必須面對現實。不過,當評論高呼“有線電視獎”和“有線電視革命到來”的時候,今年艾美獎應該說給遭到挫折的美國四大電視網絡鄭重地提了個醒。

          獲獎劇集為收視率苦苦掙扎

          除了大獎得主《廣告狂人》是由有線電視小臺AMC出品的劇集之外,《超越罪惡》中的布萊恩·克蘭斯頓獲得了最佳男主角獎,《裂痕》的格倫·克洛斯獲最佳女主角獎。這兩部有線電視頻道的劇集從未出現在AC尼爾森的收視率排行榜上。就連真人秀節目類別中,捧走大獎的都是相比《美國偶像》、《與明星共舞》等熱門節目相比收視率比較“抱歉”的《極速前進》。

          這一晚分量最重的獎項劇情類最佳劇集獎得主是講述上世紀60年代廣告精英生活的《廣告狂人》。這部劇集年初已經斬獲了金球獎劇情類最佳劇集獎。然而,哪怕是這樣一部備受好評的劇集,平時如果能吸引到200萬名觀眾,制片方就得偷著樂了。而今年蟬聯喜劇類最佳劇集的《我為喜劇狂》,去年獲得的那尊艾美獎獎杯就未能推動該劇的收視率。至今,該劇仍為吸引觀眾而苦苦掙扎。“只要這個獎能讓大家關注我們的劇集就好了!眲∏轭愖罴雅鹘仟劦弥鞲駛悺た寺逅拐f。

          蒂娜·菲加冕喜劇“一姐”

          在喜劇類別中,聚焦電視制作幕后故事的《我為喜劇狂》蟬聯了最高榮譽。

          老派影星亞歷克·鮑德溫此次憑借在《我為喜劇狂》中扮演的電視制片人一角,首次成為艾美獎“視帝”。領獎時,他激動地說:“這是我這輩子干過最偉大的工作。”他還把這次獲獎歸功于蒂娜·菲,稱她為“當代的伊萊恩·梅(1960年代美國最成功的喜劇女演員、制片人,她曾組建了一支強大的喜劇團隊,合作成員包括日后成為知名導演的邁克·尼科爾斯)”。

          蒂娜·菲昨晚分別以制片人、女主角、編劇的身份三次上臺領獎,毫無疑問是全場最大的個人贏家,無愧于美國熒屏喜劇“一姐”的名號。“我要感謝父母,是他們養育了我,并讓我具有了超越我的外表和能力的自信!彼@么說,顯然是過分自謙了。作為當今最有才華的喜劇演員兼編劇,最難能可貴的是,蒂娜·菲還擁有她的眾多前輩所不曾擁有的好身材和美貌。

          26獎 HBO大勝

          有線電視頻道HBO今年是26年來首次沒有一部連續劇入圍艾美獎提名,然而,憑借在電視電影和迷你劇集方面的優勢,HBO還是拿下了26座獎杯,成為昨日獲獎最多的電視臺。其中,講述美國第二任總統約翰·亞當斯生平的歷史劇《約翰·亞當斯》昨晚在頒獎禮上捧走了包括最佳迷你劇集在內的6項大獎。劇中三位演員保羅·賈瑪蒂、勞拉·林尼和湯姆·威爾金森都是大銀幕上的?,此次出演迷你劇集,精湛的演技獲得了評委的肯定,分獲迷你劇集類別的最佳男主角、最佳女主角和最佳男配角獎。在頒獎禮開始之前,該劇還獲得8項技術類獎項。總共13項艾美獎的成績成為艾美獎創辦60年來的獎項王。在此之前,保持艾美獎獲獎紀錄的電視劇也來自HBO,是由阿爾·帕西諾等主演的《天使在美國》(2003年)。HBO今年的另一部獲獎作品是講述2000年美國大選重新計票丑聞的電視電影《選票風波》,該片獲得了最佳電視電影獎以及該類別的最佳導演獎。

          其實,HBO正是當年為有線電視頻道創出一片天地的先行者。HBO最初崛起時,四大電視網絡均表示不屑,認為HBO是靠節目中不插播廣告取勝。因為首先觀眾不喜歡斷斷續續地看電視劇,其次廣告商希望廣告被更多的人看到,所以電視網絡為了迎合廣告商,拍出的劇集題材都十分大眾,不像HBO的劇集那樣具有煽動性。而HBO也依靠付費觀眾的支持拍出越來越多優秀獲獎作品。在有線電視劇集集體崛起的2008年,HBO的大勝更具象征意義。

          有線電視掀起“革命”

          在經歷了去年的編劇罷工事件之后,遭受重創的美國四大電視網絡只拿走了28個大獎中的10個。ABC等電視臺靠播出《絕望的主婦》、《實習醫生格雷》等劇集賺夠了廣告費,對于劇集的創新則用心不足。昨日,艾美獎用頒獎的結果鄭重地給他們提了一個醒:“你們應該先停下來,先看有線電視臺的優秀劇集,然后再考慮賺錢的事。”也許只是巧合,頒獎典禮上播放了《瑪麗·泰勒·穆爾秀》、《法網》(Dragnet)以及《白宮風云》(The West Wing)等節目的片段,它們都見證了傳統公共電視網絡的輝煌,不過這些輝煌已經屬于過去了。對于這些為廣告安排節目表,讓黃金檔劇集為廣告專題片讓路的電視臺來說,艾美獎非常公平。早報記者 張悅 編譯

         

        編輯:程娟】
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