享有“2009軍旅第一劇”、“大型史詩戰(zhàn)爭劇”、“年度男人大戲”等諸多頭銜的《我的團(tuán)長我的團(tuán)》在剛開始拍攝時就讓無數(shù)觀眾翹首以盼，然而播出后口碑卻隨著電視臺競爭的硝煙日上而每況愈下。按理說，總耗資4000萬元的投資算得上大制作，但觀眾看完總覺得有點不對勁，是因為其極富“文藝腔”的風(fēng)格，還是拖沓的節(jié)奏，抑或是矯情的敘事？面對群眾近半個月的口誅筆伐，昨日在北京為Discovery頻道宣傳《荒野求生秘技》節(jié)目的“團(tuán)長”段奕宏奮力還擊：“這是一部突破傳統(tǒng)觀賞模式的電視劇，現(xiàn)在不認(rèn)同的觀眾，將來一定能接受。”

　　【質(zhì)疑1：人物設(shè)置邊緣化】

　　“龍文章需要先貶低自己”

　　有網(wǎng)友指出，《團(tuán)長》中的主角們，個個都是主流世界之外的邊緣人物，個性另類、行為怪異，中國軍隊的主流、精英并未在劇中有絲毫呈現(xiàn)，甚至“炮灰團(tuán)”的靈魂人物龍文章也是自負(fù)、猥瑣、擰巴的，他不停地說著各地方言時像個滑稽小丑，成了劇中最受爭議的人物。

　　段奕宏回應(yīng)：每個人都在呈現(xiàn)那種環(huán)境下最真實的狀態(tài)，龍文章也是，他就是要把自己貶到最低甚至猥瑣的地步。炮灰團(tuán)成員來自各地，龍文章見人說人話，見鬼說鬼話，他還得裝得像個小丑，目的就是要留住他們，他在每個階段的目的都不一樣。可以說，龍文章是我見過的最特別的人物。

　　【質(zhì)疑2：畫面斷裂不完整】

　　“大家太習(xí)慣常規(guī)的方式”

　　如果說“團(tuán)長”在電視劇史上創(chuàng)造了一個奇跡，那絕對不是收視率，而是閃回的頻率，插敘、倒敘的使用頻率。很多觀眾反映，該劇剪接“太前衛(wèi)”，看起來太亂，甚至導(dǎo)致一些情節(jié)難以看懂，《團(tuán)長》過分使用電影蒙太奇手段，破壞了劇情的連貫性。

　　段奕宏回應(yīng)：這是一次大膽的嘗試，我剛看頭兩集的時候，也覺得有點亂，觀眾可能最初不太適應(yīng)，因為大家見慣了很常規(guī)的方式，但我相信耐心看下去大家會喜歡的。

　　【質(zhì)疑3：場景抄襲《珍珠港》】

　　“把評價的權(quán)利交給觀眾”

　　【質(zhì)疑4：高潮低谷變顛倒】

　　“欲抑先揚是它的創(chuàng)造性”

　　不少網(wǎng)友表示，《團(tuán)長》中本來好好的一場戲卻沒能做到適可而止，還喜歡用文藝電影的常用伎倆，用“反高潮”追求高潮，用莫名其妙的對白來破壞鏡頭，就像龍文章招魂時講的那一段不知所以的話，讓觀眾激昂的情緒立即黯淡下來。當(dāng)然，《團(tuán)長》也自有提高觀眾注意力的吆喝方式：在平緩敘事時，往往會頻用閃回或快速變換鏡頭，且總要配上“呼”的一聲，然而這一吆喝，往往驚得讓人噴飯。

　　段奕宏回應(yīng)：在節(jié)奏上，這部劇確實有很多突破傳統(tǒng)觀賞形式和欣賞習(xí)慣的地方，該“揚”的地方卻“抑”，欲“抑”先“揚”，這就是它的創(chuàng)造性。觀眾是需要引導(dǎo)的，這部劇告訴了大家另一種形式、另一個可能性，它的目的就達(dá)到了。而對我們演員而言，奉獻(xiàn)了自己的熱血和感情呈上一部創(chuàng)新的電視劇，我們的任務(wù)就完成了，結(jié)果并不重要。

　　【質(zhì)疑5：文藝腔過于濃重】

　　“像戴普那樣去贏得觀眾”

　　《士兵突擊》曾被批太過矯情，但在《團(tuán)長》中，“矯情”之風(fēng)被繼承得有過之而無不及。龍文章繼承了袁朗的神神叨叨和陰陽怪氣；其他人亦然，同樣一個意思，非要換一種說法，同樣一句話，非要拆開來說，弄得臺詞里機關(guān)重重。有網(wǎng)友指出，雖說“陽春白雪和者寡”，但一部電視劇如果真到了讓大多數(shù)觀眾“看不懂”的地步，那么該反思的就不只是觀眾了。

　　段奕宏回應(yīng)：話劇腔和文藝腔，確實不排除這部劇有這個問題，但這也是一種風(fēng)格，剛開始強尼·戴普出道時也很另類、很文藝，也沒有人愿意接受他，但現(xiàn)在大家看到了他的價值。我相信這部劇也會像戴普一樣，慢慢贏得觀眾的。

　　【質(zhì)疑6：注水情節(jié)特別多】

　　“一些觀眾被美劇洗腦了”

　　《團(tuán)長》個別場景的拖沓冗長是最受網(wǎng)友詬病的地方，不少網(wǎng)友直言，這部43集的電視劇撐死也就20集，注入的劇情如東岸西岸官兵對壘唱大戲那場，還有龍文章被虞嘯卿抓起來后，開始長篇累牘地招魂、背《楚辭》的場景。本來一開始覺得還新鮮有趣，但一個鏡頭播上十分鐘后，觀眾都恨不得把電視機給砸了。

　　段奕宏回應(yīng)：節(jié)奏上的把握主要靠導(dǎo)演和編劇，他們有他們的模式，這樣做也有他們的原因，平緩也是一種敘事方式。現(xiàn)在的觀眾，尤其是南方觀眾，因為接受了太多港臺、歐美影視劇的洗腦，所以喜歡快節(jié)奏的東西，但其實靜下心來，看這種娓娓道來的講故事的方式也是不錯的。

　　有眼尖的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，《珍珠港》被《團(tuán)長》赤裸裸地山寨了一把，某些鏡頭完全照搬：飛機爆了，碎片炸得一模一樣；駕駛室內(nèi)，那個飛機師的背影、帽子跟《珍珠港》的一模一樣，操控桿上寫的字也跟珍珠港一樣。唯一不同的是，《團(tuán)長》在畫面精度上有所降低，色調(diào)也被處理成了灰蒙蒙的一片。除了照搬，《團(tuán)長》還出現(xiàn)一些聲畫不一致的地方———旁白描敘的是“參天大樹”、“古木參天”的場景，鏡頭中出現(xiàn)的只不過是稀稀拉拉的幾棵矮樹；雖劇中時刻突出“伏擊戰(zhàn)”，但敵方與我方隔個三五米的過家家般的打斗也讓觀眾忍俊不禁。

　　段奕宏回應(yīng)：存在即合理，任何一個東西的出現(xiàn)都有它的原因，我對此不好評價。我把評價的權(quán)利交給觀眾。