第二次主角
做演員本就是高高低低
新京報(bào)：你給大家的感覺一直是比較時(shí)尚的，所以出演吳清源大家也會(huì)有些質(zhì)疑，你自己有這樣的擔(dān)心嗎？
張震：完全沒有。因?yàn)槲铱催^田壯壯導(dǎo)演的很多部作品，喜歡《藍(lán)風(fēng)箏》的真實(shí)，《德拉姆》富有詩(shī)意。不過很難得的是第一次和壯壯導(dǎo)演見面，我就有似曾相識(shí)的感覺，我覺得我們之間有一種特別的緣分，所以我只要把自己交給他就好了，其他事情都影響不到我。
新京報(bào)：影片的故事背景是一個(gè)動(dòng)蕩的年代，但是導(dǎo)演有意把戲劇化的沖突淡化處理，而是突出吳清源的精神和境界，你對(duì)吳清源這個(gè)人物有什么樣的理解？
張震：我對(duì)吳清源的理解是很有限度的理解，我沒有在那個(gè)時(shí)代生活過，也沒有吳老師那么忘我的精神世界，大部分都是通過查看資料和導(dǎo)演的講解。其實(shí)開始準(zhǔn)備的時(shí)候我覺得壓力很大，因?yàn)檫@是我第一次演一個(gè)真實(shí)人物，我用了很長(zhǎng)時(shí)間去研究圍棋，學(xué)習(xí)日語(yǔ)，還在導(dǎo)演選景的時(shí)候就開始參與，希望可以了解導(dǎo)演的拍攝意圖，也希望導(dǎo)演能夠多多了解我。
新京報(bào)：從第一部電影《牯嶺街少年殺人事件》十幾年后，在《吳清源》里才又做回了男主角，為什么會(huì)這樣？
張震：我覺得與我的心態(tài)和運(yùn)氣有關(guān)，我本來就不是科班出身的，出演《牯嶺街少年殺人事件》完全是因?yàn)槲腋赣H和楊德昌導(dǎo)演很熟。
之后有一段時(shí)間我很彷徨，對(duì)什么是真正的表演并不是那么清楚，我的人生經(jīng)驗(yàn)也不夠，常常懷疑自己，后來就發(fā)現(xiàn)你懷疑自己拍出來的東西也讓人覺得不自信。直到拍《愛神》之后，我才慢慢找到了自信，掌握所謂演戲這個(gè)工作里面可以享受到的快樂和成就感。但是在做男主角的機(jī)會(huì)上又沒那么好，能夠有人找我拍戲已經(jīng)不錯(cuò)了。其實(shí)前幾年一直都很辛苦，光靠拍電影的收入在生活上很拮據(jù)，我也想過去拍電視劇，但是陰差陽(yáng)錯(cuò)最后還是在拍電影。其實(shí)這個(gè)過程就像一直在充電一樣，做演員本來就是高高低低的，不會(huì)永遠(yuǎn)演主角，也不會(huì)永遠(yuǎn)演配角。我不會(huì)把自己卡在一個(gè)非要做主角，非要做第一的狀態(tài)里，那樣也是不太健康的。
足跡遍名導(dǎo)
金基德不變態(tài)很陽(yáng)光
新京報(bào)：第一部電影《牯嶺街少年殺人事件》是父親帶你去玩的？
張震：我父親和楊德昌導(dǎo)演很熟，在《牯嶺街少年殺人事件》里飾演我父親的就是我的父親。的確是父親向楊德昌導(dǎo)演推薦我的，其實(shí)我當(dāng)時(shí)是不想去的，父親說沒關(guān)系，就當(dāng)放兩個(gè)月的暑假去玩，沒想到一下玩了七個(gè)月。那個(gè)時(shí)候完全不懂什么是表演，我記得有一場(chǎng)戲是我看到很多人打打殺殺，我應(yīng)該表現(xiàn)出很恐懼的樣子，但是我知道那是假的就一點(diǎn)也不害怕，結(jié)果楊德昌導(dǎo)演就把我關(guān)到一個(gè)小屋子里罵了我半個(gè)小時(shí)，又叫我面壁半個(gè)小時(shí)，結(jié)果出來之后我就很委屈也很害怕的樣子，他就連忙喊著快拍快怕(笑)。
新京報(bào)：是因?yàn)榕牧诉@部電影就立志做演員嗎？
張震：我在念書、服兵役之后，就跑到電影公司去打雜，做道具助理。不過選擇這一行并不是因?yàn)閺摹瓣魩X街”里感受到拍戲的樂趣，而是我覺得拍電影可以到處走，住不同的城市，吃不同的東西，認(rèn)識(shí)新的朋友，很好玩。
新京報(bào)：你與眾多最優(yōu)秀的華人導(dǎo)演合作，不僅在年輕一代，在所有的華語(yǔ)演員里，這樣的機(jī)遇也不多見。你怎樣適應(yīng)他們的不同并從中成長(zhǎng)？
張震：每一個(gè)性格都不一樣，他們拍戲的方式也全然不同。壯壯和侯孝賢很熟的，他們?cè)谒季S上很接近，但是壯壯導(dǎo)演很喜歡每一條演員的表演都不一樣，喜歡大家一起去碰撞出火花的感覺，他要找的是一種感覺；侯孝賢導(dǎo)演就是不讓演員知道他在拍，而且最好你能忘記有他這個(gè)人。他只告訴你需要做些什么，然后偷偷開機(jī)，也不喊停；王家衛(wèi)導(dǎo)演就要求必須很準(zhǔn)確，演員的走位、情緒必須很到位；李安導(dǎo)演話很少，開拍之前他會(huì)與演員有很多的溝通，但是開拍之后就很少聽到他講話，這是他比較特別的方式。
新京報(bào)：去年與韓國(guó)名導(dǎo)金基德導(dǎo)演合作了《呼吸》，他是大家想象中那種很怪的人嗎？
張震：我看了他的很多片子，蠻喜歡他的，見他之前我和你的想法一樣，覺得這個(gè)人會(huì)很怪，也肯定會(huì)很變態(tài)，喜歡用玻璃刺人，喜歡女人都不講話。沒想到他人很開朗，愛開玩笑，整天嘻嘻哈哈的，很陽(yáng)光，與想象中完全不一樣。
他拍戲的特點(diǎn)就是很快，《呼吸》總共才拍了20幾天，一場(chǎng)戲兩三個(gè)鏡頭，每個(gè)鏡頭拍了兩三遍就喊ok了。我只拍了4天，每天都演十幾場(chǎng)戲，不過也幸虧他拍得快，不然我這個(gè)囚犯的角色演久了會(huì)心力憔悴的。
小生斷層期
肯定不是我們的責(zé)任
新京報(bào)：除了導(dǎo)演，你合作的女演員名單也很讓人羨慕，她們中誰(shuí)對(duì)你的影響比較大？
張震：對(duì)我影響最大的女演員是鞏俐。除了她特別真實(shí)之外，相比于有些演員演戲只顧把自己的戲演好，鞏俐是一定需要與對(duì)手演員有交流和互動(dòng)的。在她的帶動(dòng)下，你不能有一絲一毫的分神和閃失，這樣也十分能帶動(dòng)對(duì)手入戲，使整體感覺上升到一個(gè)高度，在這一點(diǎn)上，她很特別。
新京報(bào)：你拍的電影既不是大制作的商業(yè)片，也不是純粹的文藝片，是因?yàn)槟銓?duì)導(dǎo)演選擇方面的原因嗎？
張震：我選片子不是挑導(dǎo)演，而是看劇本，可能是因?yàn)槲以谶x劇本的時(shí)候會(huì)有一種不自覺的傾向吧，有感動(dòng)有感覺的才會(huì)去拍，不太想投資大小的問題。其實(shí)也有好幾部比較大的商業(yè)片找我，但是都因?yàn)闄n期問題錯(cuò)過了，是天意吧，也蠻可惜的。
新京報(bào)：有沒有特別想演的角色？
張震：我沒有演過反串，非常想演一部反串的喜劇。我只拍過《天下無雙》這一部喜劇，簡(jiǎn)直是太好玩了，我一直都希望能夠再拍喜劇。
新京報(bào)：你以前曾拍攝過短片，有沒有自己做導(dǎo)演的想法？
張震：以前想過做導(dǎo)演，二十出頭的時(shí)候就自己寫劇本，也拍過短片，但是現(xiàn)在就沒什么時(shí)間了。也許有機(jī)會(huì)的話會(huì)試試看，不過現(xiàn)階段我覺得做演員挺好，不像導(dǎo)演有那么大的壓力，我還是希望自己的頭發(fā)可以多一些(笑)。
新京報(bào)：香港電影男演員處在斷層期，臺(tái)灣情況更慘，你應(yīng)該算是這一代中堪稱僅存的一個(gè)了，覺察到這個(gè)事實(shí)了嗎？
張震：雖然有這樣的意識(shí)，但是我不會(huì)覺得那是我的責(zé)任�，F(xiàn)在對(duì)好萊塢大片觀眾已經(jīng)開始有審美疲勞了，希望看到其他類型的電影，這可能會(huì)是臺(tái)灣電影有一點(diǎn)點(diǎn)希望的地方。香港電影最慘的時(shí)候每年有30多部，而臺(tái)灣就只有十幾部。我發(fā)現(xiàn)《牯嶺街少年殺人事件》的燈光師現(xiàn)在都60幾歲了，還在做，臺(tái)灣已經(jīng)很少有新人去做電影了。我希望臺(tái)灣可以和香港一樣，加強(qiáng)與內(nèi)地的合作，讓臺(tái)灣電影工業(yè)復(fù)蘇過來。
-記者手記
在不到30歲的年紀(jì)，他合作過N多華語(yǔ)世界的頂級(jí)大導(dǎo)，但是幾乎沒有代表作，而且在這些影片里，他大多都不是男主角，不知道對(duì)于他來說是幸運(yùn)還是不幸。提起這些，他倒是十分坦然并且有自己正確的認(rèn)識(shí)，這點(diǎn)讓人很舒服。
當(dāng)面對(duì)面坐下的時(shí)候，張震既不像時(shí)尚雜志上那么至潮至IN，也不像在《康熙來了》里那么酷和不屑。
至少在這幾十分鐘里，他就是一個(gè)非常靦腆害羞的大男孩，和我此前的想象完全不同，沒有那么囂張自信，可愛很多。無論是說到少年時(shí)和楊德昌合作被罰面壁還是金基德絕非想象中的變態(tài)古怪，他都是一副沉浸在自己的世界里自?shī)首詷返母杏X。(記者 孫琳琳)
