長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《秋海棠》，是近來(lái)熒屏上較受關(guān)注的一部劇了，因?yàn)橹v上個(gè)世紀(jì)二三十年代的故事，要論劇情的傳奇性，那些改編自鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)的，總比時(shí)下的編劇們臆造的要好。
但這幾天連著看了幾天央視八套播的新版《秋海棠》，卻總覺(jué)得味兒不地道，不解渴。想來(lái)想去，劇情盡管有改動(dòng)，但并沒(méi)傷筋動(dòng)骨，問(wèn)題還是出在演員身上。較比1985年版的《秋海棠》，這一版的兩位主演，戲是大大的遜色了。
記得20多年看老版的《秋海棠》是在冬天，看的還是黑白電視機(jī)，劇情揪心，看上就放不下。秋海棠(當(dāng)時(shí)還沒(méi)注意到劉偉明的名字)的扮相精彩，感覺(jué)那個(gè)演員就應(yīng)該是個(gè)唱戲的，那眼神，自帶風(fēng)流，那面孔，緊湊而毫無(wú)煙火氣。而龔雪就不用說(shuō)了，當(dāng)時(shí)就知道她一個(gè)人分飾羅湘綺和成年梅寶兩角。關(guān)鍵是，那時(shí)候已經(jīng)是三十歲出頭的龔雪，不管在藝術(shù)上還是在人生積累上，都已是巔峰狀態(tài)。她演的年輕時(shí)候的羅湘綺，對(duì)愛(ài)情的渴望、在異性面前的羞澀，都不是現(xiàn)在的女演員所能體會(huì)到的，畢竟時(shí)代不同了，道德感不同了，賦予演員的特質(zhì)也不同了——現(xiàn)在的女演員，要她演大方不難，要她演羞澀，那真難為她了。而龔雪演經(jīng)歷了苦難后的羅湘綺，那更是大氣，那目光中的哀怨和隱忍，與梅寶重逢時(shí)的慈愛(ài)，簡(jiǎn)直令所有見(jiàn)之的人感到溫暖。
記得那一版母女重逢的劇是這么安排的。十幾歲的梅寶隨父親秋海棠學(xué)戲，并在街頭賣(mài)唱，時(shí)時(shí)受人欺侮。一天，父親病了，她隨一位伯父去酒樓賣(mài)唱，遇見(jiàn)羅湘綺，羅一見(jiàn)梅寶，頓感親切。聽(tīng)一段戲后，問(wèn)她“會(huì)小生的戲嗎”？答曰會(huì)，便唱了段《羅成叫關(guān)》，因此唱段乃當(dāng)年秋海棠名段。羅湘綺確認(rèn)梅寶為自己的親生女兒無(wú)疑，目光更加慈愛(ài)，并擁抱了梅寶——當(dāng)年的技術(shù)處理非常成功，并沒(méi)有因一人分飾兩角而且同時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)面里而穿幫。后來(lái)秋海棠知道女兒與母親相逢，便阻止女兒再與之見(jiàn)面，因?yàn)樗炎愿袩o(wú)顏再見(jiàn)當(dāng)年知音。
新版《秋海棠》中，黃奕的表演可就太淺薄了，因?yàn)樵谒抢�，既沒(méi)有一個(gè)經(jīng)歷過(guò)苦難的女人所應(yīng)有的蒼涼，也沒(méi)有一個(gè)母親的慈祥，有的只是小女孩的簡(jiǎn)單，導(dǎo)演甚至連個(gè)特寫(xiě)都不敢給她。而辛柏青，年輕春風(fēng)得意的時(shí)候，應(yīng)該有的瀟灑和利落他沒(méi)有，因?yàn)樗揪蜎](méi)受過(guò)京劇那種程式化的訓(xùn)練；年老時(shí)的潦倒和凄涼他也沒(méi)有，他把那個(gè)人演得太溫，太面。他倒是有一點(diǎn)文雅，但對(duì)一個(gè)“戲子”來(lái)說(shuō)，要的不是斯文，而應(yīng)該是瀟灑。
倒是目前出現(xiàn)的小梅寶，看上去令人憐愛(ài)得不得了。難道成人還不如一個(gè)孩子乎？
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