執(zhí)導(dǎo)音樂劇《長河》，對(duì)關(guān)錦鵬來說，是一次“破例”。在此之前，他專職導(dǎo)演電影，《胭脂扣》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《阮玲玉》……一部部都是圍繞著女性題材的作品，雖不見大制作、大場面，卻自有其“細(xì)膩”的套路。

　　然而，這一次，關(guān)錦鵬掌控的鏡頭不再是監(jiān)視器的方寸間，而是整個(gè)舞臺(tái)的角角落落。在接受晨報(bào)記者專訪時(shí)，他坦言之所以下決心跨界音樂劇《長河》，原因之一是為了父親。

　　破例只為父親 記憶中“愛抱著父親的腳睡覺”

　　能說動(dòng)拍了多年電影的導(dǎo)演，首度嘗試音樂劇，背后的原因很讓人好奇。對(duì)此，關(guān)錦鵬的回答很干脆，“主要是劇本”。

　　《長河》中，馬蘭飾演的“孟河”為了進(jìn)京尋父，女扮男裝冒名替考，最終卻放棄了最初的想法，由著父親的畫像被一把旺火燒成灰燼……這讓13歲就喪父的關(guān)錦鵬憶起了父親，“我出生在一個(gè)傳統(tǒng)家庭，小時(shí)候，一家七口住得很擠，父親和我只能頭腳錯(cuò)開擠在一張沙發(fā)床上，所以印象中我很愛抱著父親的腳睡覺”。父親離開后，身為長子的關(guān)錦鵬被寄予了長兄如父的厚望，在照顧弟妹、安慰母親的生活中，他有了不同以往的體驗(yàn)，“那段時(shí)間，母親讓我觀察到，女性身上有一種特殊的堅(jiān)韌，她們可以從‘很傳統(tǒng)’轉(zhuǎn)眼變得‘很具爆發(fā)力’，所以大家會(huì)發(fā)現(xiàn)我的電影偏好女性題材”。

　　不過，對(duì)于父親的追憶，關(guān)錦鵬還在等待合適的機(jī)會(huì)。1996年，為了紀(jì)念中國電影誕生100周年，他受邀拍片，選擇了一部《男生女相》來探討“父親缺席”的議題，光影間，一償所愿。但似乎還是有些未完成的掛念。

　　去年，在一次選美比賽的評(píng)委席上，他結(jié)識(shí)了余秋雨、馬蘭夫婦。后者試探性地詢問：是否有興趣做音樂��？關(guān)錦鵬說，當(dāng)時(shí)第一反應(yīng)是“這樣大型的舞臺(tái)劇，還是別搞了”。

　　他告訴記者，在此之前也有一些執(zhí)導(dǎo)話劇的邀約，他始終有顧慮，不敢輕易跨出第一步。后來，余秋雨當(dāng)真拿著《長河》的劇本，邀他一看，劇中“孟河”對(duì)父親的坦然和從容打動(dòng)了他，“一開始還是猶豫，主要是不知道能否勝任音樂劇導(dǎo)演的角色，但劇本真的揪起了我的父親心結(jié)”。

　　關(guān)錦鵬說，事后的一次排練中，他曾和馬蘭探討：“孟河”的母親有沒有在女兒面前抱怨過為了功名一去不回的父親？他憑直覺給出了判斷：一定沒有。他的細(xì)膩依舊，入戲亦深。

　　跨界新添感觸 這一趟，我的眼睛靈活許多

　　拍電影和導(dǎo)舞臺(tái)劇，最大的區(qū)別是什么？記者問關(guān)錦鵬。

　　他笑笑說，從沒有試過兩個(gè)多月間每天都要面對(duì)幾十來號(hào)人，“以前拍電影，好像比較輕巧，哪天拍什么戲，和幾個(gè)演員接觸一下就行了，不像音樂劇是一個(gè)很大型的工程”。

　　“電影是把生活中擦肩而過的細(xì)節(jié)給放大，就好像用一個(gè)放大鏡把你察覺不到的細(xì)節(jié)放大，變成一種戲劇元素；對(duì)我來說，導(dǎo)演音樂劇《長河》，差別可能就在于舞臺(tái)更要放大一點(diǎn)，當(dāng)編舞、音樂、情緒、鏡頭、對(duì)白都無法完全表達(dá)感受的時(shí)候，就需要唱出來，而且唱得要特別真摯�！�

　　關(guān)錦鵬說，這次的舞臺(tái)劇讓他有一種“賺到了”的感覺，眼睛靈活了許多，即便是臺(tái)上一個(gè)小人物的眼神，他都觀察得細(xì)致入微。

　　排練場上，上戲、上音的年輕學(xué)生們常常聽到關(guān)導(dǎo)這樣的叮囑——“如果你們的聲音被要求傳到第30排，那么，你們的眼神就必須到達(dá)第50排�！彼�還是相信，無論電影還是戲劇，情緒總是透過眼睛來表達(dá)。“每一次搭戲，你們都要把對(duì)方當(dāng)作第一次來感受�！彼�說，音樂劇中，由于對(duì)白、唱詞事先都已滾瓜爛熟，表演者很容易在固定曲調(diào)的影響下出現(xiàn)倦怠，不像電影演員，即便NG若干次，由于場景、對(duì)手情緒有著細(xì)微差別，很容易就能找到新感覺，“所以我常常提醒音樂劇演員，千萬不要被旋律限制住了”。

　　對(duì)于黃梅戲演員馬蘭的“跨界”嘗試，關(guān)錦鵬的評(píng)價(jià)是“由衷佩服”�！拔矣X得馬蘭跨這一步很不容易，她作為一個(gè)黃梅戲藝術(shù)家能放下身段，包括她的整個(gè)觀念，是非常不容易。她起碼提供了一個(gè)很好的相處空間給大家”。

　　他告訴記者，一開始在《長河》的音樂定位上，劇組內(nèi)的觀念并不統(tǒng)一，游走在黃梅調(diào)和音樂劇之間。過程中，作曲鮑比達(dá)一度覺得很苦惱，因?yàn)樗麤]接觸過純粹的黃梅調(diào)。為此，馬蘭特意跑到香港，在錄音棚唱黃梅調(diào)給鮑比達(dá)聽，最終確定了將中國戲曲和西方音樂劇形式相摻雜的基調(diào)。

　　當(dāng)談到自己對(duì)于黃梅戲的了解時(shí)，關(guān)錦鵬透露，從初中開始他就聽過黃梅調(diào)，而且他還能張口唱。據(jù)說，在一檔電視節(jié)目錄制中，他還和馬蘭現(xiàn)場PK了一小段，只是主持人無情地評(píng)價(jià)說：“關(guān)導(dǎo)的這個(gè)黃梅調(diào)比較像校園民謠”。

　　新片繼續(xù)歌舞 當(dāng)年曾想找張國榮、梅艷芳演

　　音樂劇《長河》之后，關(guān)錦鵬的下一個(gè)計(jì)劃仍然與歌舞相關(guān)。他透露，明年3、4月，他為郭富城量身定做的電影《天王誘惑》將開拍，這部愛情片類型與好萊塢早年的《雨中曲》很相似，不過全程都在曼谷拍攝，“這次導(dǎo)演舞臺(tái)劇的經(jīng)歷一定對(duì)我有幫助，譬如在音樂結(jié)構(gòu)的處理方面，我學(xué)到很多”。

　　關(guān)錦鵬告訴記者，這部歌舞片的構(gòu)想由來已久。2002年，他就想找張國榮、梅艷芳來演，可惜當(dāng)時(shí)劇本還沒成熟，資金也沒到位，誰知，第二年兩位巨星先后辭世，“這個(gè)故事我一直收藏在抽屜里，直到這幾年我看到郭富城在舞臺(tái)上突飛猛進(jìn)，于是決定把那個(gè)故事重新拿出來，慢慢轉(zhuǎn)變成像是為郭富城量身定做的一個(gè)戲”。

　　他說，有時(shí)候所謂緣分是很奇妙的經(jīng)歷，“我的媽媽是一個(gè)粵劇迷，懷孕的時(shí)候，她老愛頂著大肚子看戲，可能舞臺(tái)上的聲音、顏色、光影都曾吸引過我，后來在學(xué)校，我也參加過舞臺(tái)劇的劇社。雖然本行是做電影的，但我覺得對(duì)電影的那種感悟，跟舞臺(tái)和音樂劇的緣分都是息息相關(guān)的”。記者 高 磊