昨天記者采訪了圈內(nèi)多位編劇，對(duì)于“罷工事件”，他們表示“大快人心”，同時(shí)透露國(guó)內(nèi)大多數(shù)編劇同樣遭遇不公平待遇，“國(guó)內(nèi)沒(méi)有編劇協(xié)會(huì)，沒(méi)有相關(guān)的法律去規(guī)范，對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)也很薄弱，所以拖欠、抵賴稿酬，劇本遭剽竊的事情時(shí)有發(fā)生�！�

　　編劇酬勞占投資不到10%

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，目前中國(guó)編劇的報(bào)酬僅占一部戲預(yù)算中的5%至10%。一般說(shuō)來(lái)，北京的影視劇公司對(duì)劇本投資約占總投資的6%至8%，而上海比重更低。一般成熟編劇的費(fèi)用，北京每集在2萬(wàn)至4萬(wàn)元間，上海每集則只有1萬(wàn)至2萬(wàn)元。

　　只有知名編劇能在稿費(fèi)之外獲得播出利潤(rùn)分成，如知名編劇海巖，他可以獲得總利潤(rùn)的20%至30%。而許多電影編劇更是只掙名不掙錢(qián)。記者從某電影制作公司處獲悉，有一部投資千萬(wàn)元的電影，編劇的酬金才幾萬(wàn)元。另外，行業(yè)內(nèi)潛伏著大量被稱為“槍手”的人群，他們大多是影視專業(yè)院校未畢業(yè)的學(xué)生，替一些知名編劇寫(xiě)劇本。制作公司一般開(kāi)出每集1000元的價(jià)碼給這些“槍手”，但作品不會(huì)署其名字。雖然這個(gè)價(jià)格對(duì)“新人”來(lái)說(shuō)已經(jīng)不少，但因?yàn)槭恰鞍迪洳僮鳌�，通常他們的�?quán)益更加得不到保障，稿費(fèi)真正拿到手是很不容易的事。

　　比起大明星動(dòng)輒上百萬(wàn)元的片酬，編劇智力投資的回報(bào)無(wú)論如何都顯得有些微薄。而對(duì)于不成熟的劇本或不夠“腕兒”的編劇，投資方還可能隨時(shí)撤資或者丟棄劇本。

　　　　行業(yè)“霸王條款”多

　　某知名編劇抱怨：”編劇行業(yè)‘霸王條款’太多了�！彼�列舉了最常見(jiàn)的幾條“罪狀”，其一，編劇基本沒(méi)有發(fā)言權(quán)，任由制作方與導(dǎo)演擺布，劇本修改要達(dá)到投資方要求的標(biāo)準(zhǔn)為止。其二，劇目不開(kāi)拍不給編劇稅后的酬金，這其實(shí)就是變著法兒拖欠稿酬，因?yàn)槭紫�，質(zhì)量的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)十分模糊，完全由對(duì)方說(shuō)了算；其次，開(kāi)拍與否無(wú)法由編劇決定。很多人拿著劇本四處找資金，拿不到錢(qián)就不給編劇稿費(fèi)，甚至不經(jīng)編劇同意倒賣(mài)劇本版權(quán)，把拍攝中的難度和風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)嫁給編劇。

　　在投資方不能如約履行合同的情況下，多數(shù)編劇只能忍氣吞聲，而選擇沉默的原因是：編劇賣(mài)劇本靠的是圈內(nèi)人緣。某編劇無(wú)奈地表示：“如果打官司，圈內(nèi)的制作公司都會(huì)認(rèn)為你是‘刺頭’，對(duì)你敬而遠(yuǎn)之，這樣今后寫(xiě)的劇本就將面臨沒(méi)有市場(chǎng)的危機(jī)。而且打官司消耗掉的時(shí)日可能會(huì)使劇本失去很多可以投拍的機(jī)會(huì)�！彼�透露，面對(duì)這些情況，現(xiàn)在很多編劇惟一的解決辦法是把定金退還給制作方換回版權(quán)，再繼續(xù)奔走尋找下一個(gè)制作方。

　　【名編劇的聲音】

　　　　海巖：

　　　　編劇連技術(shù)人員都不如

　　“不要說(shuō)導(dǎo)演和演員，編劇現(xiàn)在就連一些技術(shù)人員都不如�！焙�巖告訴記者，這其中存在一個(gè)市場(chǎng)供求關(guān)系的問(wèn)題，“比如我簽約時(shí)，會(huì)特別在合約中注明，我的臺(tái)詞、細(xì)節(jié)都不能修改。但是現(xiàn)在很多編劇如果跟人家提出這樣的要求，人家很可能就不用他了，因?yàn)楝F(xiàn)在的市場(chǎng)還是編劇的供應(yīng)大過(guò)需求，大部分編劇還處于找活兒干的狀態(tài)，目前是一個(gè)買(mǎi)方市場(chǎng)，編劇維權(quán)所面臨的問(wèn)題非常復(fù)雜�！焙�巖坦言，國(guó)內(nèi)編劇的地位問(wèn)題在短期內(nèi)很難有根本性的改變。

　　　　王海鸰：

　　　　建議創(chuàng)建劇本資料庫(kù)!

　　作為圈內(nèi)另一位大腕，創(chuàng)作了《牽手》、《中國(guó)式離婚》等劇本的王海鸰認(rèn)為：“大多編劇都會(huì)面臨投資方和導(dǎo)演對(duì)劇本進(jìn)行所謂‘二度創(chuàng)作’的問(wèn)題，但實(shí)際上并不是所有的投資方和導(dǎo)演都有這個(gè)能力�？捎捎谒麄冇袥Q定生殺的大權(quán)，所以編劇只能忍氣吞聲。另外，如果劇作成功，投資方和導(dǎo)演會(huì)說(shuō)這是他們‘二度創(chuàng)作’的結(jié)果，如果失敗，則一切責(zé)任都是因?yàn)椤畡”咎珷�’，編劇無(wú)從伸冤�！蓖鹾�鸰認(rèn)為應(yīng)該將編劇的原創(chuàng)做成一個(gè)資料庫(kù)，在真正意義上實(shí)現(xiàn)對(duì)劇本的保護(hù)以及對(duì)編劇的尊重。