今年是中國話劇誕生百年，上海話劇舞臺上引進劇格外紅火。據不完全統計，僅在話劇中心和大劇院上演的引進話劇就在50臺以上。但隨著數量的增長，引進話劇中濫竽充數的情況也日益嚴重，引起不少專家和觀眾的疑慮與不滿。

　　“新”與“好”難掛鉤

　　亞洲當代戲劇季策劃人喻榮軍承認，他們展示的劇目是海外最當代的、最新的作品，但不一定是最好的、質量最高的作品。對此，上海白玉蘭戲劇獎的評委公開質疑，既然“最新”與“好”掛不起鉤來，那么引進還是要講質量，寧缺勿濫，千萬不能不負責任地拉進籃里就是菜。觀眾們也批評，一些打著“先鋒”或“實驗”旗號的引進劇質量低劣，如某部根據杜拉斯作品改編的話劇，玩起了所謂解構游戲，用晦澀的肢體和斷裂的獨白取代劇情，網友小焱兒看后直言：“這既不‘杜拉斯’，又失去了戲劇本該有的張力和表現力，失去了話劇應有的感覺。”還有個別所謂實驗互動的劇目，把真實生活的場景引入了劇場，只強調觀眾參與。南京大學呂效平教授在看后批評：“把戲劇和生活等同，只會使戲劇失去高于生活的表現力。”

　　不實宣傳有誤導

　　對引進劇的夸大其辭與不實宣傳，也誤導了觀眾。如某英國劇團今年來滬，在主辦方的中文廣告中稱，該劇組是“英國皇家莎士比亞劇團的演員陣容”，該劇目被英國媒體評為“近年來最棒的莎劇”。但多數觀眾在看戲后卻不以為然，認為它總體水準與皇家莎士比亞劇團不符，更難稱近年最佳。記者調查后得知，其實該團中只有少數演員曾供職于皇家莎士比亞劇團，英國多數媒體對該劇的評價也大多有所保留，并未到“近年來最棒”的程度。英國廣播公司的評論就指出：“這斷然不是完美的制作……卻是非常令人愉快的一晚。”專家們指出，這種斷章取義、實用主義的廣告式宣傳，有百害而無一利。濫用“頂級”、“經典”、“獲獎無數”等修飾語，故意放大劇團地位與劇目品質的做法，在失去市場信用的同時，損害的將是引進劇的整體聲譽。

　　引進門檻還太低

　　在馬蘭花排演廳，一位年輕的家長在觀看《膽小鬼》后表示：“這樣的演出觀念老套，節奏拖沓，水平又不高，怎么會引進的？！”在安福路話劇大廈，一位常年來此看戲的資深話劇迷也感慨道：“現在上海的各類演出實在太鬧猛了，國際兒童戲劇節后是國際小劇場戲劇展演，上海國際藝術節剛開始，又來了亞洲當代戲劇季，而且一下子就推出了10余個國家和地區的21臺話劇。數量是多了，但質量卻不敢恭維，讓我們選擇也沒有方向，現在看引進劇就像買彩票一樣，似乎也要賭一把，看運氣。”上海戲劇學院教授榮廣潤強調，國際戲劇交流要講質量、重實效，打造高水準作品的展示平臺。主辦方絕不能為了追求所謂規模效應而把門檻放得太低，讓一些質量不高的引進劇蒙混進來。(記者 端木復 實習生 杜成靚)