說到大家矚目焦點(diǎn)——— 新《紅樓夢(mèng)》中的“額妝”，83歲的黃老深入淺出地為大家介紹：“‘額妝’，是指對(duì)額或鬃的修飾，‘額妝’是古代女子妝飾中非常重要的一部分，每個(gè)時(shí)代的額妝都有其相應(yīng)的時(shí)代特點(diǎn)，不同時(shí)代的叫法也不同。史料顯示，有佛妝、云尖巧額和片子等幾種�！秉S能馥先生表示：隨著時(shí)代的發(fā)展，不同年代女子處理鬢發(fā)的形式也在不斷變化，但目的是一致的———“起到對(duì)臉型的修飾作用�，F(xiàn)代人了解片子大都是從戲曲中，但事實(shí)上，片子在古代極為盛行，最早見于南北朝的佛妝，北宋時(shí)期最為盛行(是古代女性常見的妝容)。”

　　在古代，真正能夠?qū)崿F(xiàn)“額妝”效果的大多是官宦人家的閨秀，因?yàn)楫?dāng)時(shí)正宗的“額妝”是用真發(fā)梳成的，梳整極為費(fèi)時(shí)費(fèi)力，所以到北宋以后，“額妝”就簡(jiǎn)化、演變成貼“假發(fā)片”了，古代社會(huì)的日常裝扮，經(jīng)過時(shí)間的沉淀，再經(jīng)過現(xiàn)代社會(huì)中戲曲等傳播途徑的普及，演員貼“假發(fā)片”的觀念，就漸入尋常百姓家了。

　　黃能馥先生個(gè)人認(rèn)為，新版電視劇《紅樓夢(mèng)》中的“額妝”頭飾造型，可能現(xiàn)代觀眾看第一眼時(shí)會(huì)有些別扭，但從美學(xué)和戲劇的角度來(lái)看，這一嘗試非常成功。至于頭飾中的戴花，“明朝多以絹花、絨花為主，我看這次新版電視劇《紅樓夢(mèng)》是遵循了這一點(diǎn)�！薄都t樓夢(mèng)》原著作者曹雪芹是清代人，很多學(xué)者由此推測(cè)，書中的故事雖然沒有明確時(shí)代背景，但隱約可以判斷是在明清兩代的歷史范圍內(nèi)�！安苎┣凼乔宕�人，他記憶中留有明朝服裝的印跡是很正常的事，我覺得《紅樓夢(mèng)》中的服裝多是明朝的款式，但一些具體圖案什么的描寫又帶出清代的特點(diǎn)�？赡墚�(dāng)時(shí)的文字獄也很厲害，曹雪芹不太敢寫得太露，所以故意模糊了時(shí)間背景�！秉S能馥分析說。

　　朱元璋率軍趕走蒙古民族建立明朝后，社會(huì)全面恢復(fù)儒家體制和傳統(tǒng)，服裝方面也是回歸漢代服裝的一些特點(diǎn)，但是又有所不同。清代的服裝也因少數(shù)民族的融合，使得款式及顏色更加多樣和鮮艷�！笨催^新版《紅樓夢(mèng)》中的服裝，黃老認(rèn)為做得非常好，尤其是“官服很氣派，總體而言，服裝的材料、質(zhì)地，都很能顯露當(dāng)時(shí)大家的風(fēng)范。顏色方面也很考究。”