5月26日,奧運火炬手陳佩斯、撒貝寧亮相南京,并為奧運加油。 中新社發 吳俊yz 攝
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5月26日,奧運火炬手陳佩斯、撒貝寧亮相南京,并為奧運加油。 中新社發 吳俊yz 攝
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雖然陳佩斯并未直接點名,但他的言論被網友與趙本山的《賣拐》系列小品聯系在一起。
把騙、被騙當做可笑,把騙人成功當做勝利,這說明全社會在道德判斷和價值判斷上出現問題了。
1984年央視春晚,火了陳佩斯和朱時茂這對“黃金搭檔”。時隔多年,仍有不少人記得他們當年的小品《吃面條》。隨后,陳佩斯和朱時茂也成了央視春晚的?。但在2000年以后,陳佩斯和他的光頭、幽默就再難在央視春晚上見到了。
近幾年,陳佩斯的公開演出越來越少,幕后創作卻越來越多,他一直無法割舍對小品的感情。昨日,在《鳳凰網·非常道》之《印記三十年》系列節目中,陳佩斯直言當前國內的小品創作“慘不忍睹”,某些著名小品,以糟踐殘疾人和侮辱別人的生理、智力為樂趣。此言一出,不少網友便將這與趙本山的《賣拐》系列聯系在一起。
炮轟現狀
“全社會的價值判斷出問題了”
現在語言類節目在春晚的比重很大,雖然熱鬧,但陳佩斯表示自己并不會去看,因為現在的小品已經“慘不忍睹”了,“他們沒有拿出時間,他們也抽不出時間來去做小品!标惻逅怪敝府斍澳承┲∑,以糟踐殘疾人和侮辱別人的生理、智力為樂趣,而這些只是先秦時期、奴隸社會俳優和侏儒用自己的殘缺來取悅統治者的戲劇形式。
“但是,喜劇存在一個價值的判斷,一個道德的判斷,這個存在于喜劇的藝術形式和觀眾之間,其實它都有這種相互的價值和道德準則在里面,”陳佩斯說,“現代戲劇都有200多年的歷史了,我們還用這種簡單的手段取悅于人,當我們全社會都能容忍它的時候,說明我們全社會的價值判斷也出了問題了。把騙、被騙當做可笑,把騙人成功當做勝利,這只能說明全社會在道德判斷和價值判斷上出現問題了!
坦陳心跡
“追求藝術的道路上很寂寞”
2000年后,陳佩斯不再參加央視春晚,他承認退出春晚是因為創作理念發生矛盾。即便是此前這種矛盾也存在,但為了觀眾,他和朱時茂裝了好幾年的孫子,“你不裝孫子不行,不是說你跟春晚劇組那兒裝孫子,而是我在觀眾面前必須裝孫子。這特痛苦,為什么?為了他們,我必須遭這份罪,然后再去創作,最后把節目演出來!
退出春晚后,陳佩斯的公開演出越來越少,也沒賺多少錢。不過看著其他演員、明星四處走穴,拍影視劇,他并不眼紅,反而慶幸自己自由了,有足夠的時間創作劇本,“我比去年在文學上又有很長足的進步,這個是花錢買不來的!
“但是在業務上非常寂寞,在我追求藝術的道路上,很寂寞,”陳佩斯有點感慨,“因為走得太遠了,確實很寂寞;不光是我,所有走到這一步的人都很寂寞!
“我給自己起了個藝名,叫‘二’!我這個人就是‘二’,跟我演的個體戶陳小二一模一樣!”陳佩斯這樣調侃自己。
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