小沈陽太“火”了，這是為什么呢？

　　在今年春節(jié)晚會(huì)和趙本山等人一起演出了小品《不差錢》后，小沈陽成了人們口中的談資，而關(guān)于他的各種各樣的議論也接踵而來——小沈陽能“火”多久？他會(huì)是曇花一現(xiàn)嗎？小沈陽是不是有點(diǎn)俗……

　　昨日，本報(bào)記者昨日獨(dú)家采訪了遼寧省文聯(lián)副主席、中國(guó)曲協(xié)副主席崔凱和趙本山御用編劇徐正超等人，他們分析了小沈陽火爆的原因，并為小沈陽“把脈”，為小沈陽走好未來的路支招。

　　疑問：小沈陽表演俗嗎？

　　解析：符合人們現(xiàn)階段人們需要快樂的心理

　　崔凱對(duì)小沈陽的了解是在小沈陽成為趙本山的徒弟之前，作為二人轉(zhuǎn)專家和二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作者，崔凱一直在深入研究民間二人轉(zhuǎn)。

　　崔凱告訴記者，小沈陽的成長(zhǎng)道路并不是一帆風(fēng)順的。“他有一次登臺(tái)的時(shí)候，臺(tái)下的觀眾有喝酒的，就起哄，罵了小沈陽很難聽的話，當(dāng)時(shí)小沈陽就哭了。之后有別的觀眾就為他打抱不平，就說‘你們別再說了，這孩子多不容易啊。 ’之后還拿錢塞給他，鼓勵(lì)他繼續(xù)演下去。其實(shí)小沈陽這一路走來也經(jīng)歷了很多坎坷，是從很艱難的環(huán)境中走出來的，正因?yàn)檫@樣，他才真正知道觀眾到底喜歡什么樣的表演，才能表演出大家喜歡的節(jié)目。他的經(jīng)歷跟當(dāng)年趙本山的經(jīng)歷很相似，這也是趙本山器重他，喜歡他的原因。 ”

　　崔凱說，有人說小沈陽的表演有點(diǎn)俗氣，“不可否認(rèn)，小沈陽最初的表演與其他二人轉(zhuǎn)演員沒有太大的區(qū)別，但是，自從他成為趙本山徒弟后，一個(gè)創(chuàng)作班底讓他的表演變得不在俗氣了，他的表演是原生態(tài)的，他研究生活，也就是說，他的表演是我們生活中某些現(xiàn)象的一種升華。 ”

　　而省社科院研究員張思寧則認(rèn)為，小沈陽的表演迎合了現(xiàn)階段人們需要快樂的心理。

　　疑問：小沈陽為什么能“火”？

　　解析一：“野生”的小沈陽踩在了“巨人”的肩膀上

　　站在“巨人”的肩膀上，可以讓我們看得更遠(yuǎn)——小沈陽也是這樣。

　　談到小沈陽為什么會(huì)“火”？崔凱對(duì)記者說：“其實(shí)趙本山的徒弟有很多，但是為什么最后選擇小沈陽上春晚呢？是因?yàn)橼w本山看到了小沈陽身上的潛力，他的自身?xiàng)l件和二人轉(zhuǎn)功底在本山徒弟中很突出，這與小沈陽出身二人轉(zhuǎn)世家有絕對(duì)的關(guān)系。大家現(xiàn)在看到了小沈陽的舞臺(tái)緣，表演風(fēng)格和唱功都與他從小就接觸二人轉(zhuǎn)有著直接的關(guān)系。之前趙本山在收他為徒之前也看過他的多場(chǎng)演出，趙本山也希望挖掘小沈陽更多的潛力，這也是趙本山選中他當(dāng)徒弟的緣由�？梢赃@樣說，在沒遇到趙本山之前，小沈陽是‘野生’的，但是在遇到趙本山之后，小沈陽的藝術(shù)得到了升華。我覺得小沈陽真的很幸運(yùn)，因?yàn)樗�是踩在了巨人的肩膀上走過來的，他沒有經(jīng)歷趙本山當(dāng)年那么多磨礪就登上了春晚的舞臺(tái)。 ”

　　解析二：小沈陽在表演上有突破

　　崔凱認(rèn)為，小沈陽被觀眾喜歡、接受的第二個(gè)原因是小沈陽在表演上的突破。

　　崔凱說：“小沈陽這次在春晚中的表現(xiàn)已經(jīng)擺脫了二人轉(zhuǎn)的舞臺(tái)表演方式，他很聰明，在趙本山的精心指導(dǎo)和點(diǎn)撥下，他一下子就感覺到風(fēng)格必須轉(zhuǎn)變，他完成得很好，表演把握得很到位。第三點(diǎn)就是小沈陽的基本功。之前很多觀眾也看過小沈陽之前的演出光盤，我曾經(jīng)問過他，會(huì)唱多少傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)在二人轉(zhuǎn)領(lǐng)域也叫正戲，他告訴我說會(huì)唱30多出正戲，這在二人轉(zhuǎn)藝人領(lǐng)域也是不少的數(shù)目，可以說，沒有這樣一個(gè)基礎(chǔ)，就沒有今天的小沈陽。這次在《不差錢》中，在師父趙本山的精心指導(dǎo)下，小沈陽把二人轉(zhuǎn)表演化成了小品，這是積累+悟性的體現(xiàn)。其實(shí)小沈陽扮演里面的服務(wù)員說的臺(tái)詞‘沒有’并不屬于小品中的語言包袱，但是被他說完之后，卻響了，可能這句話換了別的演員就不會(huì)有這樣的效果，但是在他那里就讓大家笑了。 ”

　　說到這里，崔凱特別強(qiáng)調(diào)，“我想說一下趙本山的用心良苦，這也是小沈陽能火的最重要原因，趙本山憑借自己的藝術(shù)積累，指導(dǎo)得非常好，我們?cè)诳粗辈サ臅r(shí)候都能看出來，本山一邊自己在表演，一邊在留意徒弟的表演，他更緊張徒弟的表現(xiàn)，在演出結(jié)束后還問大家的反應(yīng)。 ”

　　解析三：機(jī)會(huì)+努力成就了小沈陽

　　徐正超是趙本山小品的御用編劇。

　　談起小沈陽，徐正超說：“我認(rèn)為小沈陽能火爆的原因就是機(jī)會(huì)+努力，趙本山老師給他提供了這樣好的機(jī)會(huì)和平臺(tái)，而他自己呢，也是因?yàn)楹苡袑?shí)力才被趙本山老師選中并把握住了機(jī)會(huì)。機(jī)會(huì)是給有準(zhǔn)備的人的，小沈陽已經(jīng)準(zhǔn)備好了。其實(shí)小沈陽是很幸運(yùn)的，能遇到趙本山，而加入遼寧民間藝術(shù)團(tuán)之后，他的二人轉(zhuǎn)表演更加規(guī)范了，也得到了趙老師更多的指點(diǎn)，成長(zhǎng)得越來越快了。另外就是做人，趙本山老師教導(dǎo)徒弟做事之前先做人，做不好人就更做不好事。所以小沈陽跟在趙本山身邊也是先做人，后做事的。 ”

　　疑問：小沈陽怎樣才能不“曇花一現(xiàn)”？

　　因?yàn)樾∩蜿栠�很年輕，不到而立之年的他是否已經(jīng)具備了成名的心態(tài)呢？作為專家的崔凱和徐正超也對(duì)小沈陽進(jìn)行了一番提醒，同時(shí)他們?yōu)樾∩蜿栁磥淼陌l(fā)展提出了自己的建議。

　　支招一：必須提高文化覺醒

　　崔凱說：“第一點(diǎn)，就是文化修養(yǎng)必須加

　　強(qiáng)。小沈陽現(xiàn)在僅僅是邁出了第一步，應(yīng)該多向師父趙本山學(xué)習(xí)，加強(qiáng)自己的文學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)，從演員——好的演員——著名演員——藝術(shù)家，是要走很長(zhǎng)的路的。我不懷疑小沈陽的舞臺(tái)表現(xiàn)，我最擔(dān)心的是他的文化積累、文化覺醒和文化意識(shí)的提高。 ”

　　支招二：不要看重贊美聲

　　崔凱認(rèn)為小沈陽要想走得更長(zhǎng)久，第二點(diǎn)就需要把握好自己的心態(tài)。

　　崔凱說：“因?yàn)橛写和磉@樣的舞臺(tái)，一夜成名的演員也很多，但是一夜成名之后，銷聲匿跡的演員也是有的。不要把成績(jī)看得太重，不要把鮮花和掌聲看得太重，因?yàn)閺默F(xiàn)在以后一段時(shí)間都是贊美的話，但自己心里要看清很多事，真誠(chéng)地面對(duì)觀眾，認(rèn)真地估價(jià)自己，好好地把持住自己，就像他師父趙本山說的那樣‘把雙腳踩在地上，一步一個(gè)腳印，認(rèn)真完成自己的每一個(gè)角色，無論是大角色還是小角色’。這樣才能不讓自己飄起來。 ”

　　支招三：應(yīng)該讓自己更厚重

　　徐正超說：“我覺得最重要的就是低調(diào)做人吧，要有很強(qiáng)的心理承受能力，因?yàn)橛械娜艘坏┑搅诉@個(gè)地步會(huì)飄，低調(diào)做人就很重要。另外我覺得小沈陽應(yīng)該用文化知識(shí)把自己包裹得更嚴(yán)實(shí)，多涉獵一些其他領(lǐng)域的文化知識(shí)，可以多看不同類型的書來豐富自己的生活，讓自己更厚重一些，對(duì)事物的思考和理解都不斷地加深，對(duì)他也很重要。