藝術家江衡

1972年出生于廣東普寧，現(xiàn)為「中國．卡通一代」重要藝術家代表之一

1997年至1999年作品及個人介紹分別被選入《中國現(xiàn)代藝術史》系列叢書、《中國現(xiàn)代藝術史展覽史》、《中國今日先鋒藝術》、《艷俗文化與當代藝術》、《世界現(xiàn)代美術史》、《藝術界》、《藝術家》、《美術界》、《都市人格與當代藝術》等專業(yè)雜志與報刊。1998年接受中央電視臺「美術星空」專欄采訪。重要展覽活動：

1998年《中國．卡通一代聯(lián)展》．廣州1999年《中國當代油畫展》．北京

1999年《中國當代藝術家藝術學術邀請展》(CHINA46)．上海、墨爾本、紐約、巴黎、臺北

1999年《中國流行圖像》．上�！�

除了那一頭長發(fā)，江衡沒有通常前衛(wèi)畫家所特有的突兀與怪戾。他是一個很溫情脈脈文質彬彬的男人，而蒼白而頗細致的臉倒有些男生女相、走起路來長發(fā)飄飄。這是不是江衡天生女人緣的緣故？

江衡是廣東潮汕人，那是出美女的地方，而這些美女溫良儉讓、融傳統(tǒng)美德于一爐。因為爸媽工作忙，江衡從小就是姐姐帶大的，姐姐比他大8歲，初更世事的他就與女性接觸比較多，在女性的喜怒哀樂的情懷中耳濡目染。他對女性美有一種由衷的尊敬，以至在學畫時對古代仕女畫達到了相當癡迷的程度。他自言早期創(chuàng)作的仕女畫對女性過于理想化，有一種超然物外的色彩。

江衡把這種執(zhí)著伸展至今，就有了近期創(chuàng)作的《美女》系列�！睹琅�．魚》（圖一）可以看到古典美的痕跡－－魚是中國古代比喻女性的特定符號，也是吉祥如意的象徵，讓它們游弋在一個性感妖冶的女郎周圍，含蓄與張揚相映照，很好地烘托出兩種不同時代對美女迥然有異的審美觀。時代不同了，江衡對現(xiàn)代的美女現(xiàn)象作出新的觀照和解構。

他對現(xiàn)代美女現(xiàn)象抱著一種懷疑與批判的態(tài)度。

《美女．槍》（圖二）則把江衡的想法表現(xiàn)得較為直接：這些美女無論是作吶喊狀、還是扮「酷」、抑或是恬靜態(tài)，無一例外都拿著一支槍，一支玩具槍。把具有嚴肅性的「槍」如此把玩手中，如此卡通、豈不滑稽？據(jù)江衡解釋，槍也是男性的象徵，美女們的起止讓人感受到一種開放的兩性關系。即使她們手里拿著的是一瓶香水（《美女．香水瓶》、圖三）照樣是那樣的咄咄逼人。

與傳統(tǒng)的美女相比，江衡筆下的美女不再是櫻桃小嘴，不再是輕語淺笑，而是一個個很Hi且頗多作態(tài)，充滿了商業(yè)性的笑容，若明若晦之間，以一種神秘、暖昧和逼人的性感而叫人心旌蕩漾，但清醒的江衡卻對此作了有力的嘲諷－－所有有關快樂、刺激、新鮮的嬉玩之中，美麗僅僅是一種可以去獵奇、炫耀和揮霍的本錢。因為在江衡的價值評判中，這些美女都成了享樂主義的俘虜。比如，她們出入的士高、咖啡廳、酒吧，泡在搖晃的燈光與音響中，浮動著妖冶的身影；她們對感情沒有負債感，不在乎天長地久，可以同時有幾個男朋友；她們追求流行的東西，即使那只是曇花一現(xiàn)。有點酷、有點張狂、有點輕浮、有點壞，混合在一起就拼貼成這些城市尤物的大致輪廓。

江衡這些感受也許有所偏執(zhí)，但的確是內心「最真實的聲音」，他骨子里對女性的贊美是：待人真誠，做事踏實，不會做表面功夫，不會去迎合別人。這里有母親的影子，也有對談了4年戀愛，在大學當老師的女友的認知。由此產(chǎn)生的審美判斷正是他創(chuàng)作《美女》系列的泉源，他從中得到快感。

當他把作品給一些與畫中人物有著同樣背景的美女看時，她們會驚嘆道：真靚！沒有誰能看到其中的意蘊。江衡沒有失望，因為失望是預料之中的。她們問的是去了哪里玩花了多少錢看了哪部連續(xù)劇，江衡強打精神，但面前的粉臉明眸也變得空洞蒼白。

真的沒有找到那種震撼人心的美女嗎？江衡說，很少。即使有，也不是20歲左右這個年齡。27歲的江衡覺得與新新人類已經(jīng)有了代溝。