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電影導(dǎo)演張藝謀、旅法華人作曲家陳其鋼、首席指揮李心草、旅德舞蹈編導(dǎo)王新鵬等海內(nèi)外優(yōu)秀華人藝術(shù)家與中央芭蕾舞團(tuán)聯(lián)袂打造的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，由于薈萃了大批優(yōu)秀藝術(shù)家，使該劇從開(kāi)排至今始終得到社會(huì)各界的普遍關(guān)注。那么觀眾看過(guò)這部由多位藝術(shù)家聯(lián)合精心打造的芭蕾舞劇之后，如何評(píng)價(jià)它呢？ 4月26日，在運(yùn)作將近一年半之后，張藝謀導(dǎo)演的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》（以下簡(jiǎn)稱《大紅燈籠》）終于在北京天橋劇場(chǎng)亮相，新聞界人士、文化界人士是一系列內(nèi)部彩排的觀眾。而從5月2日開(kāi)始它正式面對(duì)觀眾。 ─個(gè)星期前，舞劇還未最終合成的時(shí)候，該劇的制作人、中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)趙汝蘅女士曾對(duì)記者表示非常提心吊膽；彩排之后，趙依然說(shuō)，「我的心里還是沒(méi)有著落。」 趙的心情可以理解，相對(duì)于前期報(bào)道所用的熱烈詞匯來(lái)說(shuō)，媒體對(duì)這部劇的反應(yīng)少有地遲疑，據(jù)記者觀察，看彩排的三百多家中外媒體，大多發(fā)表的是表述性的文字，真正加以評(píng)論的只有寥寥幾家，而且用詞相當(dāng)曖昧。 而在行內(nèi)人士那里，很少有人愿意就此劇公開(kāi)評(píng)說(shuō)。「我們應(yīng)當(dāng)愛(ài)護(hù)一個(gè)新生的東西」，一些專家只稍稍透出些潛臺(tái)詞就打住了。 北京音樂(lè)廳的一位副經(jīng)理在接受某電視臺(tái)采訪時(shí)說(shuō)的話介乎兩者之間，「非常好看，但不像芭蕾舞劇�！惯@句話在某種程度上切中要害。 好看的理由 《大紅燈籠》確實(shí)好看，記者根據(jù)各方意見(jiàn)，總結(jié)如下： 首先，是頗多創(chuàng)新手法，獨(dú)具匠心，經(jīng)常能給觀眾「意外」。這是一個(gè)電影導(dǎo)演給舞臺(tái)帶來(lái)的新東西。比如說(shuō)京劇和芭蕾的結(jié)合、戲中戲的巧妙運(yùn)用等，加上燈光、舞美、服飾、布景的配合，顯得非常有張力和震撼力，足以激發(fā)觀眾的情緒－－如果按張藝謀的初衷，要讓觀眾不犯困，那么他無(wú)疑很成功。 張藝謀兩次在芭蕾舞臺(tái)上使用電影手段非常精彩，比如劇中三姨太和武生在看戲時(shí)蒙太奇手法的運(yùn)用，戲中戲《長(zhǎng)阪坡》的京劇表演和芭蕾表演重疊在一起，很耐人尋味。而三姨太被老爺強(qiáng)暴一場(chǎng)，不少媒體稱是借鑒了「皮影戲」，其實(shí)這是許多惡俗影視都使用過(guò)的手法，只不過(guò)經(jīng)過(guò)改造，拿到舞臺(tái)上，便化腐朽為神奇了－－當(dāng)然，也有不少人把這些斥為「噱頭」。 第二，是故事講得很流暢，情節(jié)緊湊、簡(jiǎn)潔，戲劇性很強(qiáng)。 張藝謀此次對(duì)《大紅燈籠》的改編可謂動(dòng)作巨大，為了一個(gè)簡(jiǎn)單的劇本，他修改了十幾稿。而經(jīng)過(guò)多次改編，芭蕾舞劇不僅離《妻妾成群》、甚至離電影《大紅燈籠高高掛》都十分遙遠(yuǎn)了。在情節(jié)方面，原劇中強(qiáng)調(diào)的是宅門(mén)內(nèi)的爭(zhēng)斗，而在芭蕾舞劇里，女主人公三姨太與戲班武生的愛(ài)情悲劇成為第一主題。而這個(gè)故事在電影中根本沒(méi)有、完全是新創(chuàng)作的。 人物設(shè)定也有大的變化。電影中的四個(gè)太太被簡(jiǎn)化為三個(gè)太太，電影里沒(méi)有出現(xiàn)的老爺在舞臺(tái)上出現(xiàn)了。 專家認(rèn)為，這些改編都是很到位的，因?yàn)閻?ài)情主線是大多數(shù)芭蕾舞劇的發(fā)展線索，選擇這種比較傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)、強(qiáng)化主要矛盾是個(gè)避重就輕的選擇。 中國(guó)文聯(lián)藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)副主任邢德輝認(rèn)為，這部舞劇從結(jié)構(gòu)上看始終圍繞著人物和人物的命運(yùn)展開(kāi)，線索十分清楚，特別是在戲劇性方面很成功，而這一直是中國(guó)舞劇長(zhǎng)期的弱勢(shì)。 第三，從形式到內(nèi)容都強(qiáng)調(diào)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代手法的結(jié)合，在打造中國(guó)芭蕾的探索上有所突破。 舞蹈的缺陷
在《大紅燈籠》的海報(bào)上，有一句話叫「以濃墨重彩創(chuàng)作新中國(guó)芭蕾」。在創(chuàng)作中，張?jiān)谶@方面的追求確實(shí)很明確，比如芭蕾和京劇的結(jié)合，雖然它也給創(chuàng)作、特別是編舞上制造了很大的難度，從而導(dǎo)致《大紅燈籠》的致命缺陷──舞蹈上的缺陷。 當(dāng)年張藝謀導(dǎo)演太廟《圖蘭多》，就被歌劇專家認(rèn)為形式感壓過(guò)了歌劇本體的東西，此次《大紅燈籠》，張藝謀依然沒(méi)有逃過(guò)這一劫。 本劇的主創(chuàng)人員是一批非常優(yōu)秀的藝術(shù)家，但現(xiàn)在人們普遍認(rèn)為，舞美設(shè)計(jì)和音樂(lè)比較成功，而舞蹈相對(duì)較弱。 舞美設(shè)計(jì)曾力此次使用的語(yǔ)匯非常傳統(tǒng)，如屏風(fēng)、月亮門(mén)、照壁、大紅燈籠等，也都與劇情密切相關(guān)，但在使用手法上則很現(xiàn)代。舞劇中的「亮」點(diǎn)，其實(shí)大多是舞美制造出來(lái)的。曾力對(duì)此很謙虛地說(shuō)：「有點(diǎn)搶?xiě)颉�，而且歸功于張藝謀對(duì)于大方向的確定──不過(guò)此言不虛，因?yàn)閷?duì)舞蹈和音樂(lè)都不通的張藝謀肯定會(huì)在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域下足功夫。 作曲陳其鋼是第一次創(chuàng)作芭蕾舞劇，這次他的音樂(lè)得分也比較高，普遍評(píng)價(jià)是：把交響樂(lè)和京劇打擊樂(lè)結(jié)合得比較成功，風(fēng)格獨(dú)特、形象鮮明。 編舞王新鵬可能是面臨壓力最大的人。因?yàn)閷?duì)于一部芭蕾舞劇來(lái)說(shuō)，舞蹈不好應(yīng)當(dāng)說(shuō)是具有諷刺意味的。 《北京晚報(bào)》在彩排的第二天就發(fā)表文章尖刻地說(shuō)，這個(gè)劇的舞蹈是「卡通＋團(tuán)體操」，只不過(guò)披上了芭蕾的外衣。
一位不愿意透露姓名的專家說(shuō)，《大紅燈籠》讓她感到失望，「因?yàn)榘爬俚幕驔](méi)有了」，在劇中，足尖上的動(dòng)作非常少，沒(méi)有舞起來(lái)，肢體語(yǔ)言太少了，不少動(dòng)作更接近于啞劇而不是芭蕾舞劇，她認(rèn)為在芭蕾發(fā)展到今天的時(shí)候，這樣的芭蕾語(yǔ)言應(yīng)該說(shuō)是落后了。 中國(guó)文聯(lián)藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)副主任邢德輝的看法與之相似，他說(shuō)，張藝謀的弱點(diǎn)主要表現(xiàn)在對(duì)舞蹈的不熟悉，因?yàn)槲鑴∫笫怯梦璧竵?lái)塑造人物形象的，但這一點(diǎn)該劇做得很不夠。從整個(gè)結(jié)構(gòu)上看，為舞蹈留的空間可能就有問(wèn)題。比如二太太撕碎紅燈籠這一段就很能說(shuō)明問(wèn)題，撕碎是可以的，但對(duì)舞劇來(lái)說(shuō)這應(yīng)該只是個(gè)起興而已，真正表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感爆發(fā)應(yīng)該由舞蹈來(lái)完成，但該劇只做到打碎就完了。而且，舞蹈給人的總體印象是零落，從里面好像能看到不少國(guó)外大師的不少動(dòng)作，但沒(méi)有「化」為一體，而且，雙人舞應(yīng)當(dāng)是推動(dòng)發(fā)展情節(jié)重要的表現(xiàn)手段，但整個(gè)劇的雙人舞沒(méi)有給人留下什么鮮明的印象。 當(dāng)然，王新鵬可能也有王新鵬的委屈，在彩排之前，趙汝蘅就曾經(jīng)對(duì)記者談起，王新鵬進(jìn)入創(chuàng)作是在音樂(lè)之后，所以受制約可能會(huì)比較大。當(dāng)然，先有音樂(lè)，后有舞蹈是舞劇創(chuàng)作的慣例，但據(jù)說(shuō)王新鵬沒(méi)有參與到整體結(jié)構(gòu)的討論，可能這會(huì)影響到編舞的空間。再者，因?yàn)閯≈刑嗌婕暗骄﹦。寻爬倥c京劇、一中一洋兩種藝術(shù)門(mén)類結(jié)合起來(lái)確實(shí)不容易，從第一幕穿官靴的男主角和女主角那段雙人舞就可以看出這種局促。 「肯定要改，肯定要大改」，在肯定《大紅燈籠高高掛》的創(chuàng)造性之后，幾乎每個(gè)人都這么說(shuō)。 摘自《南方周末》2001.5.1 |
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