中國電影第五代　新世紀全面復辟

文．余韶文

張藝謀 第五代導演。

　　2001年7月7日，何群導演的新片《平原槍聲》在昌平打響了第一槍；

　　2001年7月19日，何平導演的新片《天地英雄》在京開機，從8月12日起，「英雄」們陸續(xù)起程西征；

　　2001年8月5日，張藝謀導演的新片《英雄》開始向敦煌外景地進軍；

　　2001年8月14日，田壯壯導演的新片《小城之春》在蘇州開拍；

　　2001年秋，陳凱歌導演的新片《和你在一起》、與李少紅導演的新片《寶貝兒》將正式開機拍攝。

　　如此眾多的中國電影「第五代」之精英，如此集中地開拍新片，此等盛況即便在他們和登影壇的年代也是極少見的。

　　把這種現(xiàn)象描述為中國電影「第五代」的全面復辟有一點不太甘心，因為「第六代」的「革命」一直沒有徹底成功。面對缺少力作的「第六代」，田壯壯、陳凱歌、張藝謀們的回馬槍顯得過于勢如破竹。

　　對這六部有望在明年電影市場上大出風頭的國產(chǎn)大片稍加分析就可以看出真是各有特色。曾扮演中國電影「第五代」中最前衛(wèi)角色的田壯壯在息影近十年后重出江湖，重新演繹的卻是一部半個多世紀前的經(jīng)典影片《小城之春》；在中國電影「第五代」中向以深沉著稱的陳凱歌特顯輕松，雖然仍不乏深刻的探詢與拷問，但新片《和你在一起》總體上走的是言情的路子；不管別人說自己是造星還是追星，張藝謀依然在走自己的路：新片《英雄》集《臥虎藏龍》模式、《花樣年華》班底和張藝謀路線于一體，結果如何非常惹人注目；作為中國電影「第五代」中最有影響的女性，李少紅這幾年棄影從視，用電影化的標準制造了如《雷雨》、《大明宮詞》、《橘子紅了》等一大批電視劇精品，如今重回大銀幕，一部情感與情節(jié)均十分激烈的《寶貝兒》會令觀眾大飽眼福；比李少紅更長時間沒拍電影的何平此次也是厚積薄發(fā)，一部《天地英雄》飽含了近二十年數(shù)易其稿的心血，當然非同小可；另一位中國電影「第五代」的驍將何群近年來雖不斷有作品問世，但都不是《平原槍聲》這樣向往多年要拍的全心全意之作，因而此次必將大過一把癮。

　　六大高手同時重現(xiàn)江湖，驚動大大小小的媒體勢在必然。

　　關注他們的一個最重要的理由是闊別多日。田壯壯近十年，何平近七年，李少紅也有三四年沒有用作品與影迷交流了，陳凱歌近幾年更是以海外為主，何群這幾年拍的也都是小眾電影，沒有太大的反響，與他類似的是張藝謀最近幾部「低成本」電影在觀眾中已不復有當年的神話。這些導演早已在國內外享有盛譽，一舉一動均成為人們關注的焦點，更遑論不約而同地集體重新出山了。

李少紅導演是個有個性的人

　　六位中國電影「第五代」的重量級人物在同一個秋天聯(lián)袂出擊、打造國產(chǎn)電影的新一輪波峰，這絕非簡單的巧合。從創(chuàng)作者方面找原因，這些大牌導演蟄伏多年蘊積創(chuàng)作能量是到了需要釋放的時候了；從外部環(huán)境上看，中影集團成立后亟待推出一批國產(chǎn)力作和中外合拍大制作電影這兩大背景給這些大牌導演提供了用武之地；從受眾的角度考慮，經(jīng)歷了進口大片最初的刺激和多數(shù)電視劇粗制濫造的惡俗之后，人們也希望看到國產(chǎn)大導演執(zhí)導的、真正代表國產(chǎn)電影最高水準的精品大片。這幾方面的力量作用在一起，「第五代」形成集體行動勢在必然。

　　中國影迷喜看「第五代」自80年代末西影輝煌之后煥發(fā)第二春，但同時也不得不換個角度思索：從《一個和八個》算起，「第五代」走上影壇已近二十年，在他們之后，生于60年代的「第六代」甚至生于70年代的「第七代」都已走上導演的崗位。但除了個別幾位偶有靈光一閃以外，總體上一直未成氣候，更缺乏振聾發(fā)聵的力作。這其中有成長背景的原因，亦有代際差異和趣味差異。最重要的一點無疑是：這些后來者尚缺乏「第五代」對社會、對時代、對情感、對人性的深入剖析與反思，而過多沉溺于個人的呻吟之中。

　　這種電影的「私人化」極大地阻礙了新生代導演與大眾的交流，也動搖了他們的電影在商業(yè)化時代的生存根基。眼看「第五代」迎來電影創(chuàng)作的第二個黃金時代，年輕的電影人該更多地想一想關于電影技術與技巧以外的問題了。

　　摘自《北京青年報》2001.8.16

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