小劇場20年

文/呂達(dá)明
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�牐犘�劇場的正式歷史從1982年開始。那一年林兆華說服林連昆和其他演員在一個廢舊車廂里面排演《絕對信號》。同年這出戲在人藝一樓的小排練廳里"內(nèi)部演出"。當(dāng)時連布景都沒有，追光是林兆華自己用一個5節(jié)電池的大手電自己打的。后來就公演，地點(diǎn)從一樓小排練廳到人藝三樓的宴會廳再到大劇場。按照童道明當(dāng)時在《北京青年報》上評論文章的標(biāo)題，這戲"站住了"。

�牐犕瑫r站住的當(dāng)然還有小劇場話劇。林兆華在《絕對信號》之后又導(dǎo)演了《車站》（1983）和《野人》（1985）。這兩部話劇有時和《絕對信號》一起被媒體稱為"小劇場三部曲"。這三部戲的劇作都是高行健。 小劇場當(dāng)然不可能只是北京的事情。1986年，張獻(xiàn)編劇的《屋里的貓頭鷹》在上海首演。十幾年后，遵循先鋒的傳統(tǒng)養(yǎng)老方式之一，這出戲成為時尚的一部分：它被重新歸類到"咖啡戲劇"范疇下，因為演出地點(diǎn)是在咖啡廳。然后是1988年的《火神與秋女》。1989年，小劇場話劇達(dá)到了自己的小高潮：第一屆小劇場話劇節(jié)在南京召開。也就在這時，小劇場的內(nèi)部爭論開始公開化。童道明是那一屆（和第二屆）戲劇節(jié)的策劃者之一。按照他的說法，當(dāng)時的爭論主要是集中在一個問題上：小劇場話劇和實驗戲劇能不能劃等號。

�牐牶唵蝸碚f，盡管北京當(dāng)時的普遍風(fēng)氣有點(diǎn)像是要把小劇場釘死在先鋒戲劇上面，在其他省市地區(qū)，"小劇場"卻往往只是意味著傳統(tǒng)現(xiàn)實主義戲劇"轉(zhuǎn)移陣地"：因為在大劇院實在混不下去了。換句話說，小劇場成了傳統(tǒng)戲劇的避難所--仍然是童道明的說法："小劇場擔(dān)當(dāng)著戲劇救亡的責(zé)任。"有趣的是，這正是小劇場在南京被使用的方法。

�牐�90年代之后，孟京輝開始發(fā)光發(fā)熱。1991年《禿頭歌女》，《等待戈多》，1992年，《思凡》，1993年，《陽臺》，1994年，《我愛×××》，然后是1997年的《愛情螞蟻》和1999年的《戀愛的犀�！�。當(dāng)然別人也沒閑著。1990的林兆華導(dǎo)演了《哈姆雷特》，牟森1993年為電影學(xué)院演員培訓(xùn)班執(zhí)導(dǎo)《彼岸》。 牟森的例子比較特殊。拋開學(xué)生時代不談，他的戲劇實驗生涯從1987年的《犀�！烽_始。之后是《士兵的故事》（1988）和《大神布朗》（1989），但要到1993年小劇場才跟他發(fā)生關(guān)系。而后來的《0檔案》、《與艾滋有關(guān)》（1994），《紅鯡魚》、《關(guān)于亞洲的想象、或者頌歌或者練習(xí)曲》（1995）、《傾述》（1997）年，又都跟小劇場無關(guān)�？梢哉f，在中國，不單小劇場并非只意味著先鋒或者實驗，先鋒也不只意味著小劇場。

�牐犇敲�，"小劇場"到底意味著什么？脫離了和先鋒戲劇的關(guān)系，這20年到底還有什么值得紀(jì)念的東西？也許，最好的辦法是把它看成是一個機(jī)會。而且可以說，它是所有人的機(jī)會：只要你跟戲劇有關(guān)。熱心觀眾可以像區(qū)分川菜和粵菜那樣區(qū)分大劇場和小劇場--它增加了觀眾的選擇余地；在崗的戲劇工作者（包括制作人）可以把小劇場當(dāng)成實驗室而把大劇場當(dāng)成生產(chǎn)線--它是先鋒戲劇的試驗田或者"孵化器"。待崗或者準(zhǔn)備進(jìn)入戲劇勞動市場的群眾則可以把小劇場當(dāng)成一場大學(xué)聯(lián)賽--你可以先露著小臉，然后等著職業(yè)聯(lián)賽前來選秀。所以，也許關(guān)于小劇場，關(guān)于它這20年以及未來的N個20年的真正問題其實在于：戲劇是否真正把握了這個機(jī)會？

（摘自《三聯(lián)生活周刊》）

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