吳倩蓮：北派的蓮

�牐��犓�不記得自己拍過多少部電影，別人統(tǒng)計了來告訴她，她吃一大驚："嘩！有40多部啊？"

�牐犓�說，"每拍一部片子，我都會把自己當作一張白紙。"--萬花叢中過，片葉不沾身嘛。

�牐犓�長得是像鄰家姐姐，但不是溫婉型的那種，而是能出頭替你擺平事端的鄰家姐姐。高中的時候，她就領著女校的一幫女生混舞廳，像一呼而應的大姐大。

�牐犓�一直覺得自己長得不漂亮；夸她腰細，她卻說自己的腰太直，不夠玲瓏起伏。她直言不諱地評述自己外貌上的缺憾，只因這些缺憾在她已經是小節(jié)。聊得高興時，她利落地蹬掉細高跟鞋，赤著雙腳往椅子上一盤。說到眉飛色舞處，她毫不顧忌地張嘴哈哈大笑，兩手拍著大腿--成語云：拊掌大樂。很有一點豪氣干云的意思。

�牐�豪爽

�牐牽隙ㄒ�說到王志文，這個和姜文一樣有著強硬個性和銳利言辭的內地男演員，因《芬妮》而沖冠一怒而頻出事端。吳倩蓮揚起一道眉："是嗎？我不知道啊。"

�牐犓�說："王志文。他是一個性情中人，他不會假裝喜歡他不喜歡的人。"拍《半生緣》的時候，他們挺合得來，她覺得是因為自己個性比較直，不扭捏，所以能和這個傳聞中不易親近的人配合得好。之所以接拍《天黑請閉眼》，其中的一個考量，就是能和王志文再度合作。

�牐犘郧橹械暮浪�，讓她和北派的人一見如故。第一次到內地拍片，是《龍城正月》，合作方是西影廠，攝制組只她一個臺灣友人，外景地在山西。她說西安人與山西人不和，干了很多仗，"這讓大伙兒更團結了"，她樂了，她喜歡這種感覺。

�牐犢R歲片《沒完沒了》，她整天和一幫北京人混，馮小剛、葛優(yōu)、傅彪。"成天說段子，他們怎么有那么多段子呀！"她訝笑，"現(xiàn)場很輕松，那幫人都特能侃，這個電影幾乎就是侃出來的。劇本只是搭了個框架起了個頭，所有的細節(jié)、抖的包袱，都是侃出來的。"

�牐犓�的性情和北方親，聽聽她自然而然熟極而流吐出來的那些詞--段子、抖包袱、侃。她對馮小剛惟一的不滿是："他偏心！偏葛優(yōu)和彪哥--《沒完沒了》應該多給我一些鏡頭，我演得不過癮！"

�牐犓�說她是個挺平靜的人，生活中沒什么大喜大悲，角色就是她情緒的發(fā)泄。她愛看驚悚電影，她不是那種一看恐怖片就尖叫的女生。她迷戀《吸血僵尸驚情四百年》里的美術，看《危情十日》的時候，她像解數(shù)學題一樣觀看并解析緊張的氣氛如何層層堆積去達到一個恐怖的高潮。她在《攝氏三十二度》里演殺手，在《恐怖機》里演一個去香港的非法移民，為了幫自己和老公拿到身份證，不惜毒害周遭所有的人--"怎么樣，夠辣吧？"她斜過臉得意地看著我笑問。

�牐牎短旌谡堥]眼》她是一個受到了刺激、性格分裂的女孩，有非常多的近鏡頭和眼睛特寫，所有這種種極端的情緒都讓她興奮，"太需要表演了"，她一臉滿足。

�牐�硬骨

�牐犑荩�骨感，但不是瘦弱型，而是瘦硬型。

�牐犓�普通話說得極好，卷舌音兒化音一個不錯。我很驚訝，因為這在港臺演員里其實是少見的。她輕描淡寫說道："現(xiàn)在很多影視片都是同期聲，所以這是一個自我要求，就看你想不想把普通話練好嘍。"

�牐犓�的廣東話也是這么練出來的。出道的時候她在杜琪峰手下拍片，她感激杜琪峰，因為他找了這樣一個不夠美貌的女子拍戲，她在其中覺著了他的信任。但是，她也被杜琪峰罵了個半死，她說杜琪峰的特點就是愛罵人，動作稍微慢一點，表情做得稍微有一點不到位，就會被杜琪峰狠罵。再加上那時候她聽懂廣東話，寸步不能離翻譯。她被罵得一直生悶氣，"我老覺得是那個翻譯翻得不好，弄得我老挨杜琪峰的罵。一氣之下，就開始拼命學習，在現(xiàn)場抓著人就學廣東鳥語，所以他們后來很驚訝，我好像是一夜之間就能聽懂廣東話了！"

�牐犉�氣太硬，不會撒嬌，今天的她意味深長地說："這有好處也有壞處。壞處就是別人不會讓著你，盡是叫你吃苦；好處就是你能活得比較久。滿藝這個行業(yè)是很累人的，你看，吃不消的那些人就嫁入豪門了。所以，態(tài)度的不同會導致完全不同的結果。"

�牐犖蚁胨�還能活得更長久，她自己也一定這么想，用那么懇切的語氣說："我真的喜歡電影，一直到拍戲的現(xiàn)場，那種布置和氣氛就讓我高興。我還希望能有更好的客觀環(huán)境，電影事業(yè)能更蓬勃一點，別讓好萊塢吃得死死的。"

�牐犓�說她并不想大紅大紫，只要有戲拍就好。但她一向還比較挑戲，藉藉無名時和功成名就時都是如此，現(xiàn)在，她更有挑戲的資本，這讓她很舒服。

�牐�傲氣

�牐犓�不懂故作謙虛。許鞍華拍《半生緣》，來找她演顧曼楨，她當然欣喜，但并不覺得是得到了恩寵，她說："我想，嘿，這幫人還挺識貨的！"私下里，她覺得自己就是少數(shù)能演張愛玲作品的人之一。

�牐犓�也不怵經典。拍張愛玲，幾乎就是拍一部被罵一部，但她不畏懼這個。她跟許鞍華說，曼楨的身上需要多加一些東西，原著里，曼楨太宿命了，因為宿命的感覺太重，人物顯得單薄。她要在曼楨身上加入堅強。她由此塑造了一個柔韌的曼楨，對于《半生緣》還不至于遭張迷的圍攻，她顯得既輕松又高興，說："當時我就想把張愛玲的壓力和包袱忘掉一些，盡量呈現(xiàn)一個電影作品，而不是忠實地再現(xiàn)小說。你說張愛玲那些文字怎么拍電影？心聲再激烈，觀眾也未必看得出來，所以，心理活動是要適度的，而更多的通過一些細節(jié)來表現(xiàn)，這些細節(jié)，就屬于電影的東西。"

�牐犝f到正在內地電影里盛行的本色表演，她斷然道："我不喜歡！太本色了就不是表演了。80年代臺灣電影'新浪潮'的時候，都用非專業(yè)演員。當時有一部電影，要拍吸毒少年，導演找了個小孩，真的讓人家吸毒。我看了很難受--這樣的話，演員的意義又在哪里呢？"

�牐�智慧

�牐犓�始終是單身。在單身生活里，幾乎快要變成十項全能，木工、水泥工、電工、裁縫、剪發(fā)師……生活中這些瑣碎的事情她從不假手他人，全都自己上。她說是因為她懶得請人來做，而且，她對這些生活細節(jié)全都抱有興趣。

�牐犓�喜歡讀書。別誤會，這里說的讀書可不是指時尚雜志。正是張愛玲熱的時候，但她說她并不是一個張迷，她一貫的偶像是馬奎斯，另一個她喜歡的作家也是南美洲的，艾略特·馬可。她說她最近新買了一本好書，《唯物之神》，如果按原書名直譯，就是《唯小東西的秘密》，是一位在美國的印度女作家寫的。

�牐犛锌账�就會去書局，她說臺灣的"成品書局"是一家24小時營業(yè)的書店，她經常在里面呆上一天，慢慢挑書。

�牐犓�也寫文字，自己30多年來的經歷和感受，上萬字的中篇散文。她說她不想像別人一樣去寫生活中瑣瑣碎碎的家長里短，她特意提到一篇關于床墊的文章，我想那一定是她比較喜歡的屬于自己的文字。

�牐爢査�想不想把這些年寫下的文字集結出書，她說她不想趕明星出書的潮流，"等這一波熱鬧下去以后，我想出一本背包客的工具書，有我自己的親身經歷，和搜集的資料，還會有我用傻瓜相機拍的東西。"

�牐犓�說最喜歡《伊莉莎白》里的凱特·布蘭切特，雖然長得不好看，但卻以演技和內涵勝出。男演員里，她最喜歡的是強尼·德普，她說那是一個長得又好又有演技的人，但關鍵不在這，關鍵在于他強硬的個性，"他不爽的電影，再怎么大制作，他都不演。"另一個她喜歡的男演員是達斯汀·霍夫曼，因為"他可以墊伏很久都不演戲。"

�牐爠P特·布蘭切特、強尼·德普、達斯汀·霍夫曼，他們象征著某種悠然自在和無所畏懼，那是她的表率和向往。

（摘自《虹》）

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