在30年代，蔣兆和、蔣風(fēng)之、蔣漢澄曾被人們稱為北平有名的“三蔣”。蔣兆和以水墨人物肖像聞名于世；蔣風(fēng)之則是劉天華的學(xué)生，以二胡演奏聞名；蔣漢澄是一位攝影家。

　　蔣漢澄在協(xié)和醫(yī)院畫解剖圖，還到美國(guó)去深造一年，歸國(guó)后仍回協(xié)和畫圖，并兼醫(yī)學(xué)攝影。他是一個(gè)很有造詣的攝影家，所攝風(fēng)景、靜物、人物都很有特點(diǎn)。蔣風(fēng)之是一個(gè)國(guó)樂家，他總是身穿長(zhǎng)衫，與蔣兆和交誼甚篤，在困頓、悒郁中的蔣兆和，無(wú)以排愁遣憂時(shí)，也跟蔣風(fēng)之學(xué)過(guò)一陣子二胡。1939年，他曾為蔣風(fēng)之作過(guò)一幅很好的肖像，收錄在1941年出版的畫冊(cè)。題為《蔣風(fēng)之先生二胡》，畫面上，蔣風(fēng)之埋頭撫琴，靈活的手指畫的特別好，面對(duì)畫幅，耳邊仿佛縈繞余韻。題句是“琴音悠悠，我心渺渺”。從畫面和題句，可以想象樂曲的聲調(diào)一定是幽咽、低沉的。

　　蔣兆和有一幅1938年的自畫像，清瘦的面頰，修長(zhǎng)的臉，緊鎖的眉間，一雙大眼是那樣的目光銳利，好象正嚴(yán)峻地注視著人生。像上有這樣幾句話：“余命屬龍，云則升天，水則入海，可以翻天覆地，騰降自如，于是吞吐大荒焉。此乃不通的意思，故命途多舛。”此時(shí)蔣兆和也確是這樣，30歲已經(jīng)為中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫藝術(shù)打開了一個(gè)新的局面，在這精力旺盛的時(shí)候，他多么想在藝術(shù)上為社會(huì)作出更大的貢獻(xiàn)，多么想獲得藝術(shù)創(chuàng)作的自由，讓自己的才智得到盡情的發(fā)揮！然而，當(dāng)時(shí)正是日寇侵華，他連堂堂正正作一個(gè)中國(guó)人的權(quán)利都沒有，哪里會(huì)有什么“騰降自如”的可能呢？他處在心高志遠(yuǎn)與現(xiàn)實(shí)壓迫的矛盾之中，他真正的處境不是想象中的“云則升天，水則入海”，而是上天無(wú)路，入地?zé)o門，所以他感到路路“不通”，“命運(yùn)多舛”。

　　1939年春天，蔣兆和、蔣漢澄等七個(gè)人去頤和園劃船，其中只有一個(gè)人會(huì)劃船，為防萬(wàn)一，這個(gè)朋友事先就對(duì)他們說(shuō)：“萬(wàn)一船翻了，不要著急，抓住船幫就行了。”事情也很湊巧，劃著劃著，突然狂風(fēng)大作，浪卷潮涌，把游船打了個(gè)底朝天，七個(gè)人全部落水。蔣漢澄記住了朋友的話，牢牢的抓住了船頭。蔣兆和幼時(shí)會(huì)水，在水里掙扎了一個(gè)多小時(shí)，幸而有人發(fā)現(xiàn)，從龍王廟劃來(lái)了船，才將他們救起。