閑暇聽(tīng)馬連良先生唱片，不禁佩服那雋永俏皮的唱腔，更佩服那明快流利的胡琴師李慕良先生。
慕良先生原名孟諤，生于湖南長(zhǎng)沙，其父李趕三原是丑角演員。愛(ài)家庭影響，孟諤從小拜董玉坤為師學(xué)老生。同時(shí)也喜愛(ài)拉琴，11歲登臺(tái)演戲并操琴。在武漢與“綠牡丹”(黃玉麟)同臺(tái)獻(xiàn)藝，后來(lái)孟諤變聲倒嗆，師父不再教他。他受此打擊并未消沉下去，而是更加努力練琴喊嗓。1928年，他在上海，買了各大流派的唱片，認(rèn)真品味、消化和系統(tǒng)地研究，使各種唱法、拉法都爛熟于心。1935年馬連良先生赴長(zhǎng)沙演出，經(jīng)介紹認(rèn)識(shí)李孟諤。馬先生慧眼識(shí)英才，料定孟諤將來(lái)必成大器，于是高興地收他為學(xué)生，并將他帶回北京深造。孟諤為了表示對(duì)馬先生的崇敬心情，將名字改為慕良。
慕良到北京如魚(yú)得水，楊小樓、梅蘭芳、余叔巖、孟小冬、金少山的不少拿手戲都深深地吸引了他，同時(shí)他仍繼續(xù)鉆研胡琴，經(jīng)常觀摩孫佐臣、陳彥衡等名家的操琴。
后來(lái)，在馬先生的建議下，他放棄先生，專攻操琴。這不僅為慕良先生找到了一條最適合發(fā)展的道路，同時(shí)也為馬先生自己完成一整套表演體系，在聲腔藝術(shù)上開(kāi)拓新的領(lǐng)域，找到了一位得力的助手。
一次，言菊朋的琴師病了，臨時(shí)需要頂替者。馬連良便推薦了李慕良�！翱痛比欤事暣笞�。為此，言先生親到馬家延聘慕良與他合作一個(gè)時(shí)期。馬先生欣然割愛(ài)，并將李介紹給徐蘭沅當(dāng)徒，以提高慕良的師承地位。有了名師指點(diǎn)，又與名人合作，慕良技藝大增。
19歲時(shí)，李慕良才正式與馬先生合作，那時(shí)筆者幾乎天天看馬派戲，且不說(shuō)馬先生的瀟灑表演，單是看著坐在一邊的李慕良，就感到精神振奮。慕良儀表瀟灑儒雅，身著深色長(zhǎng)衫、白襯衣的袖口卷起兩遭，滿面春風(fēng)，容光煥發(fā)，透出了“精、氣、神”。就連胡琴弓子也是锃亮，像主人一樣光彩奪目，后來(lái)方知那是涂的“上光臘”。
慕良先生琴藝高超，可謂“心手相印”，善于表達(dá)豐富的感情，他并不被動(dòng)地托腔保調(diào)，而是有所創(chuàng)新。
