著名京胡大師楊寶忠，琴技高超，曾為馬連良、尚小云、楊寶森等多人操琴伴奏，久已譽(yù)滿南北。

　　楊寶忠自幼愛好音樂，曾習(xí)文武老生，拿手戲《擊鼓罵曹》，鼓法嫻熟，不同凡響。成年后因扮相、嗓音等關(guān)系，專事操琴，卒以天資聰穎，造詣精深，成為京劇界名琴師。

　　楊寶忠能自拉自唱，還學(xué)一手小提琴，經(jīng)常演奏，頗具功底。他將小提琴弓指法運(yùn)用到京胡上，聽來別具韻味。早年戲園門前掛有黑地白字木牌，后有改為紅線白字或金字黑字者，上書演員姓名及表演劇目，楊寶忠改行操琴后，戲班在頭排演員名字下面加一行橫字“特請(qǐng)楊寶忠先生操琴”，是當(dāng)時(shí)琴師中鮮見者。

　　楊寶忠與馬連良合作多年，紅花綠葉，相得益彰。他操琴不喧賓奪主，必等唱角博得彩聲后，才在拉過門時(shí)拉些花腔。這樣，既主次分明，也給唱角以喘息機(jī)會(huì)，極盡襯托之能事。有一次，馬連良在西長(zhǎng)安街新新戲院演出《群英會(huì)·借東風(fēng)》，前飾魯肅，后飾孔明，由楊寶忠操琴。演到蔣干盜書一折，魯肅到周瑜臥室放置假書信時(shí)，并無唱腔，只有一些做派，極易冷場(chǎng)。而此時(shí)楊寶忠用胡琴拉“小開門”，施展絕技，過門越拉越快，與鼓板吻合，極為悅耳，然后由快轉(zhuǎn)慢。這一切與魯肅各種表情神態(tài)配合默契，博得全場(chǎng)觀眾熱烈掌聲。楊寶忠在操琴成名以前，即已研究制琴，他以高出三倍的工資待遇，請(qǐng)到著名樂器工人冀振江和他一起研究京胡的進(jìn)料和制作。發(fā)現(xiàn)上等佳品，留下自用，或贈(zèng)友好；其余大多送到百代公司等處代為銷售。當(dāng)時(shí)他所制京胡大部份為京劇內(nèi)行或票友購去。他制作的胡琴售價(jià)比同業(yè)高，購者也承認(rèn)“貨高價(jià)出頭”。

　　楊寶忠出身梨園世家，從不高傲自大，待人接物，和藹可親。樂器行業(yè)工人多愿與他接近，取長(zhǎng)補(bǔ)短。胡琴制作名手陳紹軒與楊寶忠相交甚厚，彼此常相切磋胡琴制作技術(shù)。

　　某年春節(jié)，楊寶忠游廠甸，在舊貨攤看到一只老竹筆筒，竹黃厚實(shí)。他以重價(jià)購得，配于常用拉二黃的胡琴桿上，發(fā)音渾厚、明亮，音色異于一般，他愛如珍寶，取名“大董”。其后，好京胡者以有無“董音”成為一時(shí)評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)。楊寶忠在其弟楊寶森演《碰碑》、《洪羊洞》、《伍子胥》等看家戲時(shí)，多以“大董”伴奏。

　　楊寶忠已去世多年，未審“大董”等京胡落入何人之手。