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      2. 京劇藝術"流派"是怎樣形成的

          

          京劇"流派"的出現,是京劇表演藝術發展的必然產生。"流派"繁多,是藝術昌盛的標志,是好的現象。   

        "流派"是怎樣形成的呢?   

          清朝袁枚所著的《隨園詩話》里有這么兩句話:"不取亦取,雖師勿師"。短短八字,不但是學習的指南,而且也是京劇演員發展"流派"藝術的座右銘。   

          "流派"的形成,首先要"不取亦取,雖師勿師"。所謂"不取亦取"是不論學什么,要取其精華,去其糟粕;有的可以"取",有的不能"取"。"雖師勿師"是說不管師法何人,要學其"長",避其"短",也就是有的要"學",有的不一定"學"。"學"要鉆得進去,跳得出來,"學"不是為了模仿,更不能"生搬硬套",而是為了"創新"。新的"流派"里蛻化出來。任何"流派"都不會是無"藍"之"青"、無"水"之"冰"。   

          其次是"專"與"博"的結合。學專藝,一方面要"精",一方面求"通"。"精"要在"博"的基礎上建立,"通"要從"專"的基礎上獲得。但是,"博"不能流"雜","專"也不能偏于"窄",要根據本身的條件,融匯各家之長,吸取營養,"化"為已有,從"精"到"通",從"通"到"變",最后,達到"革新",這樣才能創出新的"流派"。   

           "流派"、"流派"、貴于"流"。一個新的"流派"誕生,當然需要獲得同行的承認和觀眾的批準。能不能長久存在,就要看這個"流派"在社會上"流"的程度,看它是不是能夠影響一時,及于后代。

         

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