尚小云 　　 　　尚小云 在京劇四大名旦中排列第四位。他成名很早，1915年與孫菊仙演出《三娘教子》而名躁京華。他以獨具風采的藝術形式步入"四大名旦"的行列。尚派藝術開始由扮演溫柔、嫻靜、善良的夫人、小姐形象，走向表現性格剛烈的巾幗英雄形象或急公好義的俠女形象，從而使青衣旦角唱腔藝術從甜美，委婉的行腔走向了剛勁、激越、這一革新使青衣行當的表演得到進一步的豐富和發展。 　 　　尚小云，本名德泉，后改今名，尚小云跟梅蘭芳、程硯秋、荀慧生不同，出身于官宦家庭，1900年出生于河北省南高縣，父親病故后，家道中落，生計漸窘。尚小云開始學老生，嗓音不適，又學武生，因扮相俊美，嗓音暢朗，改習青衣。 　　 　　尚小云在京劇發展史上的兩大功績：一是創立了尚派藝術。尚小云是一云勇于創新的戲曲改革家，他不僅改編傳統劇目，而且編演新戲，他一生編演過60多出新戲，是一位創新意識極強的京劇表演藝術家；二是他創辦了"榮春社"科班為京劇事業的繼承和發展做出了不可磨滅的貢獻，他培養了"榮、春、長、喜"四科200多名學生。 　　 　　尚小云的藝術風格具有陽剛之美。他唱腔的特色以剛勁為主旋律，但剛勁中含婉轉，樸實中見含蓄。他吐字清楚富有彈性，嗓音明亮，高亢峭拔。他的唱法與別人不同，音亮氣足，剛健挺拔，如《四郎探母》的演蕭太后的行腔，輕重適度，疾徐有致，造成險腔迭出而又一貫到底的氣勢，正如長江大河，一瀉千里，創造出一種莊重的宮庭氛圍，唯有荀派所獨有。他根據人物性格的重要，創造性地改造傳統的唱法，如《雙陽公主》中的唱腔，體現了尚派唱腔的藝術特色。 　　 　　尚小云的表演藝術的特色表現在他的念白清楚，音味醇厚，十分悅耳。尚小云的舞資別具一格，使人賞心悅目。他的舞姿多種多樣，《林四娘》中的劍舞，《婕妤當熊》中的扇舞，《摩登伽女》中的西洋舞，《御碑亭》中的雨中滑足，《失子驚瘋》中的瘋步和水袖以及《昭君出塞》中邊舞邊唱，都有自己的特色，與梅派藝術中的輕歌漫舞截然不同。尚派藝術的別一特色是：武打功夫扎實，還有一點特別值得一提的是他在藝術上喜歡標新立異。他的《摩登伽女》《相思寨云(享單)娘》《北國佳人》都是取材于外國及少數民族的故事，是前輩藝人所沒有嘗試過的題材。 　　 　　尚小云不但改革了旦角的唱腔藝術，豐富京劇表演的形式，而且在服裝，代妝等方面進行大膽的革新，他銳意進取，創立了自己的流派。

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