中新網(wǎng)9月4日電 新聞晨報(bào)消息，在國(guó)內(nèi)點(diǎn)映時(shí)引起爭(zhēng)議的《夜宴》，當(dāng)?shù)貢r(shí)間今天中午在威尼斯舉行了發(fā)布會(huì)，馮小剛攜章子怡、周迅及吳彥祖出席。盡管出席發(fā)布會(huì)的中國(guó)記者占了將近一半，但馮小剛認(rèn)真對(duì)待的卻是西方記者的挑刺。不同于國(guó)內(nèi)媒體抓住“笑場(chǎng)”問(wèn)題不放，在威尼斯，國(guó)外媒體更關(guān)注的是中國(guó)目前的“古裝片”情結(jié)。而對(duì)于這些記者的挑刺，馮小剛也給出了自己的道理。
挑刺
中國(guó)古裝電影泛濫
辯護(hù)
古裝片才能賣(mài)大價(jià)錢(qián)
馮小剛回應(yīng)：其實(shí)中國(guó)有很多拍得不錯(cuò)的現(xiàn)代題材，我就覺(jué)得我本人拍得也不錯(cuò)。但是，海外片商一聽(tīng)說(shuō)是中國(guó)的現(xiàn)代題材，就不愿出錢(qián)買(mǎi)；一聽(tīng)說(shuō)是古裝，態(tài)度就不一樣———比如在日本，一部現(xiàn)代題材，人家可能只會(huì)出50萬(wàn)美元買(mǎi)版權(quán)，但古裝的話就愿意出500萬(wàn)美元。投資人出于盈利的目的自然要拍容易賣(mài)的電影，《夜宴》就是在這個(gè)背景下誕生的。對(duì)于我本人而言，我拍了很多現(xiàn)代戲，創(chuàng)作上也會(huì)有審美疲勞，希望換一換口味。
挑刺
效仿日本電影
辯護(hù)
展現(xiàn)真正的中國(guó)文化
馮小剛回應(yīng)：《夜宴》這部片子，我是想拍出歌劇的感覺(jué)，因此劇本也特意做得很戲劇性，這是我刻意要做的。另外，中國(guó)古代題材的電影，西方人近年來(lái)看了不少，但他們看到的大多是清代題材，于是以為清代就是中國(guó)。然而，清代是少數(shù)民族統(tǒng)治的時(shí)代，真正屬于漢族文化的時(shí)代在唐宋，日本就是從這個(gè)時(shí)候?qū)W了中國(guó)文化。可現(xiàn)在，大多數(shù)西方人反而把漢族的中國(guó)文化誤認(rèn)為日本文化，這是不對(duì)的。《夜宴》就是要改正西方人的這種誤解。
挑刺
太像《臥虎藏龍》
辯護(hù)
不但不像，而且非常不同
馮小剛回應(yīng)：西方對(duì)中國(guó)的了解特別膚淺，《夜宴》就是為了加深西方觀眾對(duì)中國(guó)電影的了解而拍攝的。的確，《臥虎藏龍》以來(lái)中國(guó)拍了不少古裝片，但在我看來(lái)這些電影不但不相似，而是非常不同———就像我看《指環(huán)王》和《哈里·波特》系列，我還以為是由一位導(dǎo)演拍的呢。
挑刺
《哈姆雷特》原著被歪曲
辯護(hù)
權(quán)力理解，東西方不一樣
馮小剛回應(yīng)：《夜宴》改編自《哈姆雷特》，但編劇的第一版出來(lái)后，我感覺(jué)和原著太接近了，于是將故事動(dòng)了一個(gè)大手術(shù)。在東西方，欲望與復(fù)仇這兩個(gè)主題是永恒的，不同的是，東方人對(duì)權(quán)力的理解比較復(fù)雜，斗爭(zhēng)并不是簡(jiǎn)單的復(fù)仇，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是中國(guó)一句古話———“螳螂捕蟬，黃雀在后”。很多人看完片子后會(huì)問(wèn)是誰(shuí)殺了章子怡，其實(shí)這是一個(gè)懸念，而這個(gè)懸念就是對(duì)權(quán)力的解釋。(朱美虹)
