徐立功被公認(rèn)為臺灣電影界的超級“伯樂”和“推手”。是他首先與李安、蔡明亮等一批導(dǎo)演合作，從而發(fā)掘和造就了一大批臺灣影視界的新生力量。經(jīng)由他組織、制作的一大批影視片，在華語和國際影壇都獲得過巨大的成功。如電影《推手》、《喜宴》、《青少年哪吒》、《飲食男女》、《愛情萬歲》、《少女小漁》、《臥虎藏龍》，電視劇《人間四月天》、《橘子紅了》、《雷雨》等，人們幾乎已經(jīng)耳熟能詳。電影《臥虎藏龍》更一舉奪得了奧斯卡最佳外語片金像獎。
不久前，筆者隨西北大學(xué)學(xué)術(shù)代表團(tuán)赴臺訪問之際，在臺北市專程拜訪了徐立功先生。徐先生曾任臺灣電影資料館館長、“中影”公司副總經(jīng)理、總經(jīng)理、副董事長，談話之間，徐先生講述了許多李安成名前后鮮為人知的故事。
《推手》失敗了，至少還有“人文價值”，假如《喜宴》失敗了，那就什么“價值”也沒有了
張阿利(以下簡稱“張”)：請您談?wù)勀屠畎驳牡谝淮魏献鳌?/p>
徐立功(以下簡稱“徐”)：我和李安是從電影《推手》開始合作的。《推手》是李安導(dǎo)演的第一部影片，也是我制作的第一部影片。之后，我們又一起合作了《喜宴》、《飲食男女》、《臥虎藏龍》等電影。
我覺得，我和李安的合作純屬是“緣分”，這一點我一直這么認(rèn)為。十多年前，我在臺灣電影資料館當(dāng)館長。李安那時還是美國紐約的一個學(xué)生，時常寄一些電影習(xí)作到資料館來，遇到辦影展，我們就買下一個拷貝。因為是學(xué)生作品，我倒沒有特別留意，只是有時看看他的作品，偶爾通個電話，關(guān)系很平常，沒有任何私人交往。
那一年，李安有位姓王的同學(xué)從紐約回到臺灣，找我引薦。我看過王的作品，很商業(yè)化，臺灣太缺乏這樣商業(yè)化的導(dǎo)演了，我就推薦他去找“中影”公司老總。但不知什么原因，王沒有推薦自己，卻在“中影”公司大力推薦李安的《喜宴》。“中影”公司老板看過本子后，頗為猶豫，說這是一部同性戀題材，當(dāng)時臺灣的觀念尚很封閉，恐難拍攝。如果真要拍攝的話，你們可以說服陳沖來主演這部影片。王回到美國后，就和李安去說服陳沖。當(dāng)他們花了很大功夫說服了陳沖之后，“中影”公司老板又表態(tài)說，這是一部同性戀題材電影，他們沒有興趣拍。“中影”公司這種出爾反爾的態(tài)度，使得李安很有看法。這些事情，都是我很久以后才知道的。
1990年，我轉(zhuǎn)任“中影”公司副總經(jīng)理。1991年，“新聞局”組織征選優(yōu)良電影劇本評獎，當(dāng)時我也是評委。整個評選很保密，共選出9件作品。其中，李安的《推手》獲最佳劇本獎，列在第一，《喜宴》獲優(yōu)等劇本，列在第二。“新聞局”特別提供機(jī)票邀請李安從美國回臺灣領(lǐng)獎。那一天，我正在辦公室里，李安來了，這是我們第一次見面。李安很斯文，有點害羞，見了我很不好意思的樣子。他說：“我是李安。”
我們就在我的辦公室里聊天，聊了沒有幾句，我就問他：“你可不可以為我們導(dǎo)戲？”李安嚇了一大跳，因為從來都是他找老板要求導(dǎo)戲，哪里有老板找他導(dǎo)戲的。李安定了定神，問我：“你要我導(dǎo)什么戲？”我說：“就導(dǎo)《推手》。”李安有些疑惑，就問：“為什么要拍《推手》而不拍《喜宴》呢？”我說：“哪里有人不拍第一名的戲而要拍第二名的戲？”李安解釋說：“《推手》是一部有人文價值的戲，沒有什么商業(yè)價值。《喜宴》是一部有商業(yè)價值的戲。”我說：“不不不，對我來講，沒有這些考慮，我要拍的是第一名的戲。”其實，我心里在想，假如《推手》拍失敗了，至少還有“人文價值”存在；假如拍第二名的《喜宴》失敗了，那就什么“價值”也沒有了。
過后，我突然有些后怕。我才剛到“中影”公司幾天，以前從來沒有任何制作電影的經(jīng)驗，這么快就決定要拍一部電影，況且我只是個副總經(jīng)理，我的上峰還有總經(jīng)理呢，他會不會同意？還是趕快“收兵”吧。但李安緊逼著問我：“你要花多少錢拍這個電影？”我說：“我只能出1600萬臺幣給你拍電影，能拍嗎？”李安很沉著，想了想說：“請你給我一天的時間考慮，我明天答復(fù)你。”李安不像有些人那樣，隨便地答應(yīng)事情，而是很快便四處打聽、咨詢，仔細(xì)核算《推手》拍成電影的費(fèi)用預(yù)算。結(jié)果，在這中間，我對他鬧了點小誤會。
那個大片商根本沒有看懂我的劇本，他一定要拍成一部喜劇片，把爺爺和孫子的故事拍成一個學(xué)英語的笑話
張：有什么誤會呢？
徐：當(dāng)天晚上我突然接到正在國外出差的總經(jīng)理打來電話，他問我：我們公司是不是決定要拍攝一部什么“手”的影片。我以為他要打“官腔”，便實話告訴他說，因為你不在臺灣，所以這個事情我就做主了，但預(yù)算還沒有定，你是否有什么意見。他連忙說沒有意見，并解釋說他在國外聽到臺灣一個大片商說，如果“中影”要拍這部片子，這個大片商就要參與拍攝。我當(dāng)時有些不知“天高地厚”，心想如果老板要和大片商合作拍片的話，這部影片完全可以不做了。但又一想，那個大片商怎么會知道拍片消息的？一定是李安講的，莫非是李安要和那個大片商合作？于是我這氣不打一處來，心想，李安你如果要跟大公司“靠”你就“靠”去，我就不拍這部影片了。
過了一會兒，公司秘書又給我打電話來，說李安來電話說，明天一早9點鐘要跟我見面。我氣憤地回答：跟我見面就見面，還打什么電話“預(yù)約”，我還從來沒有在公司要預(yù)約和人見面的。我就心中揣惻，李安肯定是要來跟我說和別人合作的事情，我也準(zhǔn)備了一句簡單的話：“那你就跟別人合作吧！”這一晚上，我沒有睡好，真是生氣，心想，李安呀李安，我對你這么好，你對我卻這么不好。第二天，我們見面之后，我才知道，他也一晚上沒有睡好。后來我問他為什么沒有睡好。李安說：“我一夜都在想，你如果要跟那個大片商合作，那我們最好就不合作了。”我問他為什么？因為那個大片商當(dāng)時比我有錢，有魄力。李安說：“因為那個大片商根本沒有看懂我的劇本，他一定要拍成一部喜劇片，把爺爺和孫子的故事拍成一個學(xué)英語的笑話，這不是我的電影的目的。”我實話告訴李安：昨天晚上我接到老板電話之后，對他很生氣。其實都是誤會，就這樣，我們開始合作第一部電影。李安對我說：“你給我1600萬臺幣，我算過，勉勉強(qiáng)強(qiáng)，但是有一點，每一筆錢都必須準(zhǔn)時寄到紐約，如果有一點耽誤，這戲就拍不成了。”我說：“我負(fù)責(zé)，我做你的制片。我把每一毛錢都會按時打到你手上。”于是，我兼做制片，非常注意這部電影的每一筆預(yù)算，保證按時將費(fèi)用打到他劇組。從這時起，我和李安便搭上了“緣分”。電影《推手》雖然沒有得什么大獎，但觀眾對影片的反映很不錯，票房收入也不錯。
這是一部同性戀題材的電影，你不怕拍這部電影會丟官嗎？
張：《喜宴》是你們合作的第二部影片，請您談?wù)劗?dāng)時合作的情況。
徐：《推手》成功之后，緊接著，我找李安拍攝第二部電影。李安很吃驚，說：“哪那么快呀？”我說：“拍《喜宴》嘛，劇本不是在那里嗎？”李安說：“這是一部同性戀題材的電影，你不怕拍這部電影會丟官嗎？”我說：“我這是什么官？我不過是一個電影工作者而已。我都不怕，你是導(dǎo)演，你怕什么？”于是他就去修訂劇本，準(zhǔn)備籌拍《喜宴》。影片出來以后很紅很火，得了許多大獎。
張：前兩部戲李安都是在美國拍攝的，第三部戲據(jù)說是您提出讓他回臺灣拍攝的，為什么？
徐：到李安拍攝第三部影片《飲食男女》的時候，我就對他講，你應(yīng)該回臺灣來拍片。因為前兩部影片都是在美國拍攝的。別人會覺得你是在借助外國人的力量，你應(yīng)該回到臺灣來，只有在臺灣才能證明你的實力，這樣，你在電影界的地位才會穩(wěn)固。他果然聽了我的勸告，《飲食男女》基本是在臺灣拍攝的，這部影片也獲得了很大成功，李安從此在臺灣電影界鞏固了自己的地位。
張：李安拍戲時您具體“過問”哪些問題？
徐：我一般不太具體過問什么問題。正是由于我們起初有過這三部影片的默契合作，所以李安對我很信任，很放心。其實，我倒覺得自己沒有什么了不起，我不過是手中有權(quán)，做了些資金、物資的調(diào)動而已。其他都是他自己在忙，最多有時候片子拍完了，他把我叫去看毛片。李安這個人很傳統(tǒng)，甚至很保守，有時看到一些鏡頭，他說要剪掉，我說不要剪。他問我為什么不剪，我總要找各種理由去說服他，他的每部影片里幾乎都有許多這種保留下來的痕跡。例如《喜宴》中女主演金素梅有一個露兩點的鏡頭，李安就問我臺灣“電檢處”會不會通過，問我要不要剪掉。我說你們做導(dǎo)演的真正奇怪，這種鏡頭你們拍下來只給自己看，就不給大家看？他說不是，要是剪的話，自己剪會很清楚，讓別人剪就會亂剪。我對他說，你這豈不是對金素梅的“侮辱”，一個女藝員能夠如此敬業(yè)，難道你這樣草率地要否定她嗎？李安不太善于表達(dá)，他總是說不過我，于是我就經(jīng)常這樣“欺負(fù)”他，所以后來他總是說他尊重我。
我對你只有一件事很有幫助，那就是把你這個很有學(xué)問的導(dǎo)演拉得跟觀眾很接近，讓你用平凡的視覺去對待觀眾
張：您感覺李安是怎樣一個人？
徐：李安是一個很執(zhí)著、很敬業(yè)、很能吃苦的人。他在拍攝《臥虎藏龍》的時候，很辛苦，我因為身體有病，沒有辦法到劇組里去“伺候”他。有一次，我對李安說，今后你要是拍戲，大可不必來找我。李安很吃驚，問：“為什么？”我說：“你看你拍戲那么苦，我連一杯茶都沒有辦法給你倒。看來我對你真的是沒有什么幫助。不過，我想了想，我對你只有一件事很有幫助，那就是把你這個很有學(xué)問的導(dǎo)演拉得跟觀眾很接近，讓你用一種平凡的視覺去對待觀眾。”
張：說到重視觀眾這個問題，您覺得李安做得怎么樣？
徐：李安是一個與觀眾很接近的導(dǎo)演。從劇本創(chuàng)作到拍攝是這樣，到影片發(fā)行后他仍然是這樣。記得剛拍完《推手》和《喜宴》時，李安都要回到臺灣，專門到電影院看有沒有人買票。我每次逢新片上映都要去影院觀察，結(jié)果就撞見了李安也在影院里。我做制片這個行當(dāng)已經(jīng)飽受觀眾“摧殘”，有時看著那么多觀眾在影院門前徘徊，就是不進(jìn)影院，真想用機(jī)關(guān)槍掃射，可又有什么用呢？所以，我就跟李安苦笑說：“你不覺得我們荒謬嗎？觀眾看不看電影跟我們進(jìn)不進(jìn)影院有什么關(guān)系呢？”李安回答說：“你不了解，我最喜歡到電影院里來，看我的影片被觀眾接受，他們有時會笑，有時也會哭，這對我這個創(chuàng)作者來說是最高興的事情。”從這里你就可以知道，李安實際上是一個非常接近觀眾的導(dǎo)演。
張：從藝術(shù)角度來看，李安的電影您最喜歡哪一部？
徐：也許是偏愛吧，我還是喜歡他的第一部影片《推手》，因為這部影片文化內(nèi)涵最為豐富。另外，導(dǎo)演的原始創(chuàng)意都體現(xiàn)了出來，惟一的遺憾就是那個外國女演員選錯了。《推手》所體現(xiàn)的中國傳統(tǒng)文化的魅力很充分，直到李安后來在好萊塢拍攝一些外國影片，都還可以看出這種中國文化對他的影響，對他影片的影響。
張：您跟李安還會不會有新的合作？
徐：應(yīng)該說會有。因為李安是一個念舊的人。如果說過去我對他有過貢獻(xiàn)的話，那么現(xiàn)在我很難說會對他有什么更多貢獻(xiàn)了。但說真的，我站到他跟前就會對他是一種支持的力量，這就是我所能做到的。
來源：南方周末 作者：張阿利
