上個(gè)世紀(jì)90年代以來(lái)，韓國(guó)電影異軍突起，以其鮮明的民族特色、冷峻的問(wèn)題意識(shí)、專(zhuān)業(yè)的娛樂(lè)元素和俊美的影星而受到許多國(guó)家觀眾的喜愛(ài)。近年來(lái)，“韓流”已然席卷了大半個(gè)中國(guó)———在中國(guó)都市的“新新人類(lèi)”當(dāng)中，“哈韓一族”是讓人矚目的一個(gè)龐大群體。韓國(guó)的影視中所傳遞的各種文化信息，對(duì)于年輕人最具沖擊力。金喜善安在旭等韓國(guó)影星在中國(guó)的知名度，甚至超過(guò)了昔日風(fēng)靡天下的港臺(tái)巨星。

　　韓國(guó)電影吸引我的主要原因是它勇于突破政治禁忌、直指人心人性。如果說(shuō)某些中國(guó)的電影大腕們主要是為西方人拍片，從而故意在電影中灑上燈籠、染坊、小腳、鴉片、黃河、長(zhǎng)城等有滋有味的作料，那么，大部分韓國(guó)的電影導(dǎo)演們更多的是為同胞拍電影，他們的電影表達(dá)的是韓國(guó)人原汁原味的民族情懷、生命意識(shí)和愛(ài)恨情仇。看某些中國(guó)電影，如同看皮影戲，人物好像是燈光下扁平的影子；而在許多韓國(guó)電影里，我卻看到了人物豐富細(xì)膩的內(nèi)心世界，如同一塊閃爍的水晶。

　　在韓國(guó)本土票房成績(jī)超過(guò)好萊塢大片《泰坦尼克號(hào)》的《生死諜變》，從表面上看是一部由驚險(xiǎn)情節(jié)和特技制作拼貼而成的間諜片。但是，《生死諜變》卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了娛樂(lè)片的“類(lèi)型”限制————它直面朝鮮半島南北雙方對(duì)峙的現(xiàn)狀，深入到雙方互派間諜、相互暗殺等意識(shí)形態(tài)的“敏感區(qū)域”。影片超越了政治上的偏見(jiàn)，呈現(xiàn)出不是簡(jiǎn)單的“二元對(duì)立”和“善惡分明”的新的價(jià)值觀————即愛(ài)比恨更珍貴、個(gè)體生命比政權(quán)利益更寶貴。

　　在《生死諜變》中，我看到了一群活生生的、有感情、也有缺點(diǎn)的“人”————無(wú)論是韓國(guó)的特工，還是朝鮮的殺手，都被還原為現(xiàn)實(shí)生活中的“普通人”。兩個(gè)分別來(lái)自于敵對(duì)陣營(yíng)的青年男女相愛(ài)了，他們夢(mèng)想著離開(kāi)都市回到鄉(xiāng)村，過(guò)自給自足的生活。愛(ài)情幾乎改變一個(gè)由北方精心訓(xùn)練的冷血女殺手的生命，使之由一臺(tái)殺人機(jī)器還原為一個(gè)溫柔賢惠的妻子。但他們的夢(mèng)想在現(xiàn)實(shí)的擠壓之下像肥皂泡一樣破滅了。當(dāng)懷有身孕的女殺手緩緩倒在愛(ài)人的槍口下時(shí)，我相信每一位觀眾都會(huì)思考這樣的問(wèn)題：如果某種輝煌而美好的理論和信念，非得以犧牲普通人的幸福和生命為代價(jià)，那么它的“輝煌和美好”究竟體現(xiàn)在哪里呢？這個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題，既是留給韓國(guó)和朝鮮民眾的，也是留給整個(gè)人類(lèi)思考的。盡管這個(gè)故事是一個(gè)凄婉哀痛的結(jié)局，但人們正是在斑斑血淚之中體味到了和平、真誠(chéng)與愛(ài)的可貴。

　　此外，在韓國(guó)電影中，我發(fā)現(xiàn)了在中國(guó)電影中少有的對(duì)人性和對(duì)愛(ài)情的信心，這種信心雖然經(jīng)過(guò)千回百轉(zhuǎn)卻依然沒(méi)有被摧毀。這種信心使我相信，寒冷的韓國(guó)其實(shí)是一個(gè)溫馨的地方。

　　韓國(guó)電影里有不少關(guān)于“前世今生”的故事，不像日本同類(lèi)的電影那樣詭異幽怨，卻在堅(jiān)定地申明著愛(ài)的永恒和愛(ài)的輝煌。在《愛(ài)情蹦極跳》中，一對(duì)大學(xué)戀人相約去新西蘭蹦極，沒(méi)有料到美麗的女孩卻命喪于飛馳的卡車(chē)。時(shí)光流轉(zhuǎn)，男女主人公都轉(zhuǎn)世為人：男孩成為一名中學(xué)語(yǔ)文老師。他與一位男學(xué)生之間發(fā)生了奇妙的感情，他們被指為同性戀。偶然一個(gè)瞬間，學(xué)生看到自己的前生，原來(lái)自己就是老師多年前的女友。于是，兩個(gè)相戀的人執(zhí)手一起跳下山崖，做了最后一次沒(méi)有安全保護(hù)的蹦極。蹦極前，這對(duì)穿越時(shí)空的戀人有如下的一番對(duì)話(huà)：

　　“從人生的絕壁上跳下去不是終結(jié)，只是開(kāi)始。”

　　“下輩子我一定投生成女人來(lái)找你。”

　　“可是我也成了女人怎么辦？”

　　“那就再等下輩子。”

　　“我和你跳下去不是因?yàn)槲覑?ài)你，是因?yàn)槲抑荒軌驉?ài)你一個(gè)人。”

　　這樣的愛(ài)情，從《詩(shī)經(jīng)》以后在中國(guó)就不多見(jiàn)了。這種絕望的愛(ài)情，卻從反面證實(shí)了人性的偉大。愛(ài)情盡管是絕望的，主人公卻沒(méi)有停止對(duì)這種絕望的愛(ài)情的求索和堅(jiān)守。也許，人類(lèi)生存的價(jià)值也正在于此吧。

　　這足以讓我喜歡韓國(guó)電影了。

　　來(lái)源：南方日?qǐng)?bào) 作者：余杰