潘鶴雙面雕塑《自梳女》：嶺南女性意識的崛起

　　中新網廣州11月9日電 題：潘鶴雙面雕塑《自梳女》：嶺南女性意識的崛起

　　作者 奚婉婷

　　離廣州亞運會開幕還有5天的時間，85歲高齡的中國著名雕塑大師潘鶴為了表達對廣州亞運會的一片真情，夜以繼日地趕在亞運開幕前，完成了城市雕塑《啟航》，向亞運獻上一份厚禮。筆者帶著對潘鶴先生的崇敬之情來到潘鶴雕塑園，在這個目前中國最大的以雕塑家命名的藝術園里，有著潘鶴的200多座雕塑作品，而其中一座獨特的雕塑——《自梳女》吸引了筆者的目光。“這幅雕塑從正面和背面看到的是不一樣的形象，它是嶺南女性意識崛起的記錄。”潘鶴的兒子潘奮說。

　　誠如潘奮所說，雕塑《自梳女》從外形來看有著其獨特之處，正對著這座雕像時，能看到一位身穿風衣，腳著高筒靴，還使用著移動電話的新時期干練女性，而從背面看這座雕塑又是另外一個形象：具有民國嶺南特色的服飾和拖鞋，將辮子挽成發髻的自梳女。

　　自梳女，是清朝后期嶺南獨有的特殊群體，她們是中國婦女解放的先驅。為了掙脫封建社會婚姻制度"三從四德"禮教的枷鎖束縛，自梳女們立誓終身不嫁，堅守著“自己的頭發自己梳，自己的生活自己理”的信念，是那個時代嶺南女性獨立的典型代表。

　　“潘鶴當初創作《自梳女》就是為了表現兩代女姓同一個內在的獨立性格，清朝末年，自梳女擺脫了歷來千萬女性所走的‘在家從父母，出嫁從夫，夫死從子’道路，其勇氣令人驚嘆和佩服。”潘奮解釋道，“而改革開放以后，國人的思想獲得了一次巨大的解放，女性也同樣受惠于此，她們的婚姻不再受組織安排，可以做事業上的女強人，社會地位大大得到提高。”

　　近代以來,女性的獨立意識已不再局限于擺脫男權的特定情景,而更進一步深化為對一般的“自由”的訴求, 當她們將這種訴求付諸行動，不同的時代背景下就有不一樣的反抗方式。

　　自梳女帶著周身的無奈挽起發髻，用獨立生活來證明她們對自由和自尊的向往；新時期的女性則在“女人能頂半邊天”的基礎下尋找事業上的獨立，這些都是特定時代背景下典型的女性轉變。

　　“它同時也帶有一種解放的色彩，在個性解放這一層面上,男女本來是等同的，但對于女性而言,原本的束縛多一層男權,因此其獨立和解放的任務更多了一重。”廣東省文化和文史委副主任楊珍妮說，“所以在女權思想中，“獨立”之說素來是最強音，也因為有這兩代人的不斷反抗，才有了我們女性今日的自由和地位。”

　　“所以說，《自梳女》看似簡單的一座雕塑，背后卻另藏玄機，不愧是記錄兩代嶺南女性意識崛起的藝術精品，雖然雕塑的女主角是嶺南人，但其深遠的意義卻是全國性的。”楊珍妮感慨道。