王明華與梅蘭芳十分恩愛，結(jié)婚的第二年就生了個(gè)兒子，取名大永；隔了一年又生了個(gè)女兒，喚作五十，兒子女兒都很乖巧。那時(shí)梅蘭芳每當(dāng)散戲回家，總是與媳婦兒說起演出的情況，一邊與兒女嬉戲，沉醉在天倫之樂中。

　　梅蘭芳不無(wú)擔(dān)憂地說：“我如進(jìn)了八寶山，你怎么辦呢？”一聽此言，福芝芳的眼淚幾乎奪眶而出，她這才知道梅蘭芳是為了能和她永久在一起，才有如此想法的。

　　盡管這是劉喜奎的第一次戀愛，戀愛對(duì)象又是名旦梅蘭芳，最終卻是她自己提出了分手。之所以如此，她這樣回憶說：“我經(jīng)過再三地痛苦地考慮，決定犧牲自己的幸福，成全別人�！�

　　孟小冬呢，正值妙齡，一雙大眼，鼻子直挺，嘴唇飽滿，從五官到臉頰的線條，于女子的圓潤(rùn)中，又隱現(xiàn)男子的直硬。閑坐時(shí)，滿是處子的嫻靜；回過神來(lái)，則又透露出一股迫人的英氣。

　　自從1925年8月梅蘭芳、孟小冬合作了《四郎探母》后，很多戲迷都盼望著兩人能再度合作。不過那時(shí)，在營(yíng)業(yè)戲中，男女演員尚不能同臺(tái)，更不能同戲。然而，義務(wù)戲、堂會(huì)戲則是例外。因此，梅、孟若同臺(tái)、同戲，只能同唱義務(wù)戲，或堂會(huì)戲。1926年下半年，北洋政府財(cái)政總長(zhǎng)王克敏為慶賀五十壽辰，決定辦一次堂會(huì)。他這樣的身份，應(yīng)邀來(lái)唱堂會(huì)的，也一定不是一般人。于是，梅蘭芳來(lái)了，孟小冬也來(lái)了。

　　有人提議，晚宴后的大軸戲，理應(yīng)由梅蘭芳、孟小冬合作一出大戲。這個(gè)提議立即招來(lái)眾人應(yīng)和。梅、孟二人也沒有表示反對(duì)。唱什么呢？一個(gè)生，一個(gè)旦，自然唱生、旦對(duì)兒戲，《四郎探母》唱過了，那就唱《游龍戲鳳》吧。

　　在有些人想來(lái)，一個(gè)飾旦的男人，一個(gè)飾生的女人，本身陰陽(yáng)顛倒，又在戲里眉來(lái)眼去、打情罵俏，甚至動(dòng)手動(dòng)腳，是很值得期待的事情，具有極大的想像空間。他們要看的，或者說，想看的，就是飾演正德皇帝的女人孟小冬，如何挑逗飾演李鳳姐的男人梅蘭芳。因此，盡管梅蘭芳、孟小冬一板一眼地唱，規(guī)規(guī)矩矩地演，在欣賞藝術(shù)的人眼里，他們一個(gè)活潑俏皮，一個(gè)風(fēng)流倜儻，有情但不色、不浪，然而在另外一些人的眼里，他們看到的卻是另外一番景象。

　　看著看著，有人提議，何不將他倆撮合成一對(duì)兒？這樣的提議，就像當(dāng)初有人提議讓梅、孟合作一樣，立即招來(lái)響應(yīng)。梨園中人的婚姻，很符合“門當(dāng)戶對(duì)”這樣的傳統(tǒng)，也就是說，梨園人家互相結(jié)親。“唱戲的子女只能從事唱戲”的戶籍陋習(xí)，是對(duì)藝人歧視的一種表現(xiàn)。既然如此，有誰(shuí)愿意將自家的閨女嫁給唱戲的？因此，在梨園界，藝人之間彼此通婚，便成了不得已而為之的習(xí)俗。

　　從梅、孟兩人來(lái)說，他倆經(jīng)過兩次合作，對(duì)彼此都有了一定了解。此時(shí)的梅蘭芳，名氣自不必說，又剛剛?cè)�十出頭，相貌俊美，因性情儒雅而風(fēng)度翩翩，很紳士。這樣一個(gè)有型有名具有相當(dāng)社會(huì)地位的男人，有哪個(gè)女人不會(huì)對(duì)他產(chǎn)生好感？孟小冬呢，正值妙齡，一雙大眼，鼻子直挺，嘴唇飽滿，從五官到臉頰的線條，于女子的圓潤(rùn)中，又隱現(xiàn)男子的直硬。眉目之間常常帶了一絲憂郁，閑坐時(shí)，滿是處子的嫻靜；回過神來(lái)，則又透露出一股迫人的英氣。她的扮相俊逸儒雅，姿態(tài)陽(yáng)剛又不失柔美；她的嗓音高亢、蒼勁、醇厚，全無(wú)女人的綿軟與柔弱，聽來(lái)別有韻味。由此，梅、孟互相吸引，似在情理之中；日久天長(zhǎng)，兩人漸生情愫，也似乎不出人意料。

　　可是，此時(shí)的梅蘭芳，早已有家有室，而且先后娶過兩個(gè)妻子——

　　梅蘭芳是在17歲那年(即1910年)，和王明華結(jié)的婚。那時(shí)，孟小冬不過才3歲。王明華處事干練，能吃苦，會(huì)持家，而且通情達(dá)理。她剛嫁過來(lái)時(shí)，梅家還不富裕，她毫無(wú)嫌貧之意，而是盡心盡力操持家務(wù)。在她的細(xì)心安排下，梅家雖未大富大貴，但也安逸。

　　王明華與梅蘭芳十分恩愛，結(jié)婚的第二年就生了個(gè)兒子，取名大永；隔了一年又生了個(gè)女兒，喚作五十，兒子女兒都很乖巧。那時(shí)梅蘭芳每當(dāng)散戲回家，總是與媳婦兒說起演出的情況，一邊與兒女嬉戲，沉醉在天倫之樂中。

　　王明華不僅在生活上妥帖照料梅蘭芳，甚至于在他的事業(yè)上也能給他很多有益的建議。比如《嫦娥奔月》中嫦娥的服裝，老戲是把短裙系在襖子里邊，在王明華的建議下，創(chuàng)作人員參照古代美女圖，改為淡紅軟綢對(duì)胸襖外系一白軟綢長(zhǎng)裙，腰間圍著絲絳編成的各種花圍，中間系一條打著如意結(jié)的絲帶，兩旁垂著些玉佩。這種設(shè)計(jì)后來(lái)成為程式化服飾。嫦娥頭面的式樣王明華也功不可沒。

　　時(shí)間一長(zhǎng)，便有不明真相的人誤以為王明華是親到后臺(tái)為梅蘭芳梳頭的。傳來(lái)傳去，假的傳成了真的。王明華很可能就是聽到了這個(gè)傳言才決心真的到后臺(tái)去幫丈夫梳頭的。在當(dāng)時(shí)的行規(guī)里，后臺(tái)仿佛是一個(gè)神圣之地，是不容女人涉足的。王明華敢于將多年陳規(guī)一舉打破，當(dāng)然需要極大的勇氣，也可略窺她的性格。

　　梅蘭芳第一次到日本訪問演出，王明華也是跟著去的。所以那次的成功，也有她的一份功勞。為了長(zhǎng)伴在梅蘭芳身邊，王明華在與梅蘭芳生了一雙兒女之后，一時(shí)考慮不周，貿(mào)然做了絕育手術(shù)，卻不料過后大永和五十兩個(gè)孩子卻因?yàn)楫?dāng)時(shí)的醫(yī)療條件太差而相繼夭折了。從此，梅蘭芳每晚散戲回家，再也聽不見兩個(gè)孩子歡快的笑聲，心中的傷痛是難以言表的，但他看到妻子因懷念兒女形容憔悴不思飲食，整日里臥床嘆息萎靡不振，他又不得不強(qiáng)打精神，掩蓋起自己的悲傷，反過來(lái)安慰妻子。堅(jiān)強(qiáng)的王明華自知如此頹喪勢(shì)必影響丈夫的演藝，便又安慰丈夫：“你忙你的去吧，別擔(dān)心我，我沒事的�！�

　　夫妻倆就是這樣互相安慰著支撐著度過了那些悲苦的日子。失去兒女的梅蘭芳雖然傷心也未深責(zé)妻子，但他畢竟有兼祧兩房、為梅家傳宗接代的重任，因此，1921年，他又新娶，新娘名叫福芝芳。

　　梅、福第一次見面是在1920年的一次堂會(huì)上。說媒的過程似乎并不十分順利。福芝芳生在北京的一個(gè)旗人家庭，父親逝世很早，與母親相依為命。福母福蘇思以削賣牙簽等小手藝維持生活，雖然守寡多年，卻依然保持了滿族婦女自尊自強(qiáng)的性格，當(dāng)她聽說梅蘭芳已有一個(gè)妻子，便道：我家雖然貧寒，但我女兒不做姨太太。梅家得到回話急忙商議，再至福家稟報(bào)：正好梅蘭芳是兼祧兩房，福芝芳入門后，梅家將把她與前邊那位太太等同看待，不分大小。福母這才允諾了這門親事。1921年冬，梅蘭芳與福芝芳結(jié)為秦晉之好。

　　王明華原知梅蘭芳對(duì)梅家香火所負(fù)責(zé)任，只會(huì)深悔自己當(dāng)時(shí)的冒失及嘆息命運(yùn)的作弄，不會(huì)反對(duì)梅蘭芳與福芝芳的婚事，更不會(huì)對(duì)梅蘭芳有怨懟。她也知道梅蘭芳是有情有義之人，不會(huì)嫌棄她。細(xì)心的梅蘭芳很是了解王明華的復(fù)雜心理，為不使她難過，新婚之夜，他先在王明華的房里陪著說了些話，而后說：“你歇著，我過去了�！蓖趺魅A本就是個(gè)通情達(dá)理的人，又見梅蘭芳如此體察她的心情，自然很是感激，便道：“你快去吧，別讓人家等著。”

　　據(jù)梅家后人回憶，福芝芳生下大兒子后，立即提議過繼給王明華，還親自把兒子抱給王明華。王明華因肺癆最終病逝于天津。當(dāng)福芝芳得悉后，叫兒子赴津迎回其靈柩，將她葬于北京香山碧云寺北麓萬(wàn)花山。

　　梅蘭芳與福芝芳的感情很好。為支持丈夫的事業(yè)，福芝芳嫁入梅家后便放棄了演戲，專心相夫教子。閑時(shí)，她在丈夫的幫助下讀書認(rèn)字。梅蘭芳又特地為她請(qǐng)了兩位老師教她讀書，使原來(lái)識(shí)字不多的她文化提高到可以讀古文的程度，也足見她的聰明。她還常伴梅蘭芳看書、作畫、修改整理劇本，也常到劇場(chǎng)后臺(tái)做些化妝服裝設(shè)計(jì)方面的工作。

　　演出之余，梅蘭芳最喜歡去的地方就是萬(wàn)花山，他在山腳下買了一塊地，然后種樹蓋房，取名“雨香館別墅”。早年，這里是他躲避世俗紛擾修身養(yǎng)性之地，后來(lái)這里又是前夫人王明華的安葬之地。50年代末的一天，他與夫人福芝芳又一次游于此地。不知為什么，他突然說：“我想我死后最好就下葬在這里吧�！备Ｖシ家詾檎煞螂S便一說，便接口道：“您老百年后還不是被請(qǐng)進(jìn)八寶山革命公墓�！泵诽m芳不無(wú)擔(dān)憂地說：“我如進(jìn)了八寶山，你怎么辦呢？”一聽此言，福芝芳的眼淚幾乎奪眶而出，她這才知道梅蘭芳是為了能和她永久在一起，才有如此想法的。后來(lái)，梅蘭芳的墓地就在此處，他的兩邊是他的兩位夫人。

　　在王明華、福芝芳之外，在孟小冬之前，梅蘭芳生命中還出現(xiàn)過一個(gè)女人，常被人忽視，她是劉喜奎。曹禺在1980年的時(shí)候，著文這樣說：“如今戲劇界很少有人提到劉喜奎了�！比欢�在一、二十年代，她可是紅透半邊天的名坤伶，是唯一能跟譚鑫培、楊小樓唱對(duì)臺(tái)戲的女演員。她比梅蘭芳小一歲，1895年出生于河北，自小學(xué)習(xí)河北梆子，后來(lái)兼學(xué)京劇。在梅蘭芳大量排演時(shí)裝新戲時(shí)，劉喜奎在天津也參與演出了不少新戲，有《宦海潮》、《黑籍冤魂》、《新茶花》等。

　　就目前現(xiàn)存資料，梅蘭芳和劉喜奎初次同臺(tái)演出，大約是在1915年。這個(gè)時(shí)候的劉喜奎，已經(jīng)唱紅了北京城。據(jù)說有她演出的包廂，大的一百元，小的五十元。有的戲院老板跟她簽演出合同，不容討價(jià)還價(jià)，直接開出每天包銀兩百的高價(jià)。她的個(gè)性很獨(dú)特，視金錢為糞土，她說：“我一生對(duì)于錢，不大注重，我認(rèn)為錢是個(gè)外來(lái)之物，是個(gè)活的東西。我又不想買房子置地，我要那么多錢干什么？我的興趣是在藝術(shù)上多作一點(diǎn)，并且改革一下舊戲班的惡習(xí)。”

　　對(duì)錢如此，面對(duì)權(quán)勢(shì)，她則不卑不亢。初入北京，她曾被袁世凱召去唱堂會(huì)。袁二公子對(duì)她百般糾纏，她嗤之以鼻；袁世凱想讓她陪客打牌，她嚴(yán)辭拒絕；袁三公子揚(yáng)言：“我不結(jié)婚，我等著劉喜奎，我要等劉喜奎結(jié)了婚我才結(jié)婚。”她不加理睬。身處如此復(fù)雜的環(huán)境中，她堅(jiān)守著自尊，保持著純潔。她公開自己的處事原則：不給任何大官拜客；不灌唱片；不照戲裝相，也不照便裝相；不做商業(yè)廣告。她特立獨(dú)行、自尊自強(qiáng)的個(gè)性，受到梨園界人士的尊重，更受到梨園前輩老藝人的喜愛。田際云和票友出身的孫菊仙就是其中之一。

　　田際云和孫菊仙很為劉喜奎的處境擔(dān)心，不約而同地認(rèn)為應(yīng)該盡快讓她嫁人，以便擺脫不懷好意的人的糾纏，但他們又不愿意看著年紀(jì)輕輕又有大好藝術(shù)前途的她過早地離開舞臺(tái)。想來(lái)想去，他們想讓她嫁給梨園中人。田際云想到的人，是昆曲演員韓世昌；孫菊仙想到的人，就是梅蘭芳。相對(duì)來(lái)說，劉喜奎更傾向梅蘭芳。事實(shí)上，他倆的確有過短暫的戀愛經(jīng)歷。

　　關(guān)于兩人戀愛的時(shí)間，據(jù)劉喜奎自己回憶，是在她20歲的時(shí)候，也就是大約在1915年左右。她說：“我到20多歲的時(shí)候，名氣也大了，問題也就復(fù)雜了，首先就遇到梅蘭芳，而且他對(duì)我熱愛，我對(duì)他也有好感。”這時(shí)，梅蘭芳在經(jīng)過兩次赴滬演出，又創(chuàng)排了幾部時(shí)裝新戲后，名聲大震。一個(gè)名男旦，一個(gè)名坤伶，在外人眼里，是相當(dāng)般配的。那么，他們?yōu)槭裁从址质至四兀?

　　顯然，這個(gè)時(shí)候的梅蘭芳是有家室的。他們的分手，有沒有這個(gè)原因呢？劉喜奎在事后的回憶錄中說到他倆的分手時(shí)，并沒有提及這個(gè)原因。事實(shí)上，盡管這是劉喜奎的第一次戀愛，戀愛對(duì)象又是名旦梅蘭芳，最終卻是她自己提出了分手。之所以如此，她這樣回憶說：“我經(jīng)過再三地痛苦地考慮，決定犧牲自己的幸福，成全別人�！�

　　撇開劉喜奎不談，孟小冬面對(duì)的，是尚有兩個(gè)妻子的梅蘭芳，如果她嫁梅蘭芳，能夠像當(dāng)年福芝芳那樣，如愿成為梅蘭芳第三個(gè)妻子，而不只是梅大師金屋藏嬌的一個(gè)妾嗎？她不免有些擔(dān)心。不過，擔(dān)心歸擔(dān)心，她終究沒有抵擋得住奔涌而至的情感洪流。于是，梅、孟相戀了。

　　本文摘自《梅蘭芳和孟小冬》，李伶伶著，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)江蘇文藝出版社2008年11月第一版，定價(jià)：29.00元