核心提示:我覺得這個網(wǎng)友看戲非常有經(jīng)驗(yàn),他總結(jié)的不是這個戲的套路,而是所有的喜劇的套路。你用周星馳的喜劇、好萊塢的喜劇來分析,其實(shí)也是這樣的。
早報記者:有網(wǎng)友總結(jié)了《鹿鼎記》的搞笑套路,您對這怎么看?
何念:我看過這個帖子。我覺得這個網(wǎng)友看戲非常有經(jīng)驗(yàn),他總結(jié)的不是這個戲的套路,而是所有的喜劇的套路。你用周星馳的喜劇、好萊塢的喜劇來分析,其實(shí)也是這樣的。
早報:有些評論指出《鹿鼎記》缺乏深層次的思考。
何念:我認(rèn)為一出好戲有三個層次——好看、社會價值、哲學(xué)思考。我認(rèn)為一部劇作如果能夠同時兼顧這三個層次,那將是一出曠世奇作。而我們在做戲的時候,當(dāng)然也是盡量能夠三者兼顧的,但有時會很難平衡。我認(rèn)為《鹿鼎記》至少是好看的,其次我們勉強(qiáng)涉及了一些社會價值的方面,比如對金庸的原作做了提煉,把康熙、陳近南和韋小寶之間的兄弟情、父子情作為重點(diǎn),有儒家精神在里面。
早報:觀眾會要求您的戲有一些新的突破。
何念:我們也是一直在努力,但創(chuàng)作的改變是一個緩慢的過程,而觀眾的審美則總是走在我們之前。
早報:《鹿鼎記》的熱演也引來網(wǎng)上的熱議,您會關(guān)注這些議論么?印象比較深刻的是哪些?
何念:我都會看,印象深的都是那些說不好的。我記得有觀眾說這部戲和《武林外傳》像,還有觀眾評論說喜劇中笑點(diǎn)太多會影響敘事。
早報:您怎么看這兩點(diǎn)?
何念:和《武林外傳》像,我覺得可能是因?yàn)閮烧叨际枪叛b劇的關(guān)系。但是,“像”本身不是問題。你看電視上現(xiàn)在都是諜戰(zhàn)戲,但大家還是愛看。喜劇從頭笑到尾確實(shí)會影響敘事,所以我們在處理中也有控制,前面讓觀眾開心地笑,中間則偏重敘事和煽情,結(jié)尾再讓觀眾笑。
早報:這樣會不會導(dǎo)致喜劇的模式化?
何念:其實(shí)本質(zhì)上沒有任何的電影、戲劇能逃脫模式,好萊塢有好萊塢的模式,法國電影有法國電影的模式。對于一個導(dǎo)演來說,往往只有在風(fēng)格和形式上做突破。而我也不認(rèn)為我們做的是純喜劇,我們還是通過講故事來表達(dá)情感。
早報:對以后的戲有什么新的想法?
何念:在形式上、技術(shù)上還是要精益求精,像百老匯那樣。對于題材方面不會拘泥于當(dāng)代或是古代,只要是能夠打動人的,都可以考慮。
成人童話很成功
也許有人說,《鹿鼎記》不是一部藝術(shù)價值很高的話劇,沒有技術(shù)細(xì)膩的表演,沒有人物個性的雕琢,沒有華麗的臺詞。何謂藝術(shù)價值,藝術(shù)價值可有界限?觀眾的掌聲和笑聲,觀眾的笑淚,依然證明了此中的價值;每一個人物看似夸張,卻個個鮮明,并非歷史題材,干嗎要搞那么嚴(yán)肅?漫畫似的個體,漫畫似的片段,漫畫似的情感,對于現(xiàn)在的觀眾的理解和共鳴已是有余。
……
所謂搞笑,所謂輕松,成就了一部輕喜劇的成功,而我認(rèn)為,他們成功地引入了成人童話的概念。
——任山
本以為無厘頭式的特寫搞笑動作已經(jīng)走到了盡頭,這是看《鹿鼎記》前的一個擔(dān)心。不過實(shí)際上的效果要超出預(yù)想中很多。一方面當(dāng)然是演員一如既往的個人精彩發(fā)揮,比如郭京飛,比如王勇。另一方面,很多“段子”的設(shè)置毫不生硬,更沒有硬要胳肢觀眾的場面。當(dāng)然一些略偏“葷”的段子倒是顯得有點(diǎn)牽強(qiáng),全部刪除也絲毫不影響整體的效果。還有便是在道具和表演手法上注入了很多的新的元素。比如一段段移動的城墻,簡單營造出了豐富的舞臺空間,比如在武打場面中,一方面運(yùn)用了特效鏡頭般的舞臺效果,另一方面使用了一些人偶的元素,比如由黑衣人操作的假的肢體,營造出了非常好的觀賞效果。此外,王勇的編舞也似乎比以往任何一出都更為出色。 ——網(wǎng)友plipla
這次的《鹿鼎記》,鬧與靜、悲與喜的切換更為流暢自然。
各種場景的表現(xiàn)和切換閃光點(diǎn)和新意不斷。
然而劇情在變,表現(xiàn)手法在變。人物卻仍舊是不變的。
當(dāng)小寶拉著建寧說“這是我怡紅院的相好,叫定春”的時候,羅、武、鹿這三部戲的角色就好像是重疊了起來。
作為一部賀歲大片,《鹿鼎記》值得推薦。
你在那兒坐著,就能覺得這是可了勁地把熱鬧的、搞笑的、樂呵的、新鮮的東西煙火一樣地放給你看,噼里啪啦得有響有彩。
求一樂進(jìn)來的客官兒,您不會失望的。 ——網(wǎng)友lafy
早報記者 蔡曉瑋
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