在這場“金融風暴”中，藝術領域“受傷”最重的是當代藝術，據悲觀估計，“中國當代藝術要縮水三分之二，甚至更多”。與此同時，有人卻提出：“一個抽象藝術的上升期即將到來。”

　　當代藝術遭受冷遇

　　金融風暴沉重打擊了當代藝術，最明顯的是去年底的秋拍。在嘉德拍賣會上，周春芽的《桃花》和楊飛云的《秋海棠》慘遭流拍；在保利秋季藝術拍上，包括曾梵志、岳敏君、劉小東等在內的當代藝術名家之作乏人問津，有些作品價格僅為過去的一半還沒人“接盤”。海外拍賣市場也不例外，全球排名第三的菲利普斯拍賣行倫敦當代藝術拍賣專場，中國當代藝術“天價明星”張曉剛與岳敏君，也遭到了前所未有的冷遇。當代藝術的“一落千丈”，雖說與前幾年的瘋狂炒作有關，但與藝術自身缺陷也有關：不斷地重復自己、重商業含量輕學術研究、陷入政治波普難以自拔等等。

　　有人提出，當代藝術“騰”出的空間會由抽象藝術來替代。事實上，一直沉寂的抽象藝術確也頗有興起的跡象：2008年底，上海接連舉辦了兩次規模頗大的抽象藝術展，一是劉海粟美術館的“抽象畫十人展”，二是在莫干山路M藝術空間舉行的“時代年輪———中國抽象藝術五人展”。前者介紹了上海主要的抽象畫家近期作品，后者展示了華東師大藝術學院院長周長江、中央美院副院長譚平、天津現代美院院長鄧國源、中國美院綜合藝術系主任楊勁松和上海美術館執行館長李磊的作品。在2008藝博會上，專營抽象畫的角度畫廊人流不斷，短短的4天里就賣掉了近2000本《中國抽象藝術》刊物，業主說：“這在過去是不敢想象的，前幾年的藝博會上，頂多也賣掉二三十本。”

　　抽象藝術發展尚待時日

　　抽象繪畫要“異軍突起”，路還很遙遠。美術評論家許德民認為，人們對抽象藝術還有許多認知誤區，如“抽象畫看不懂，沒有標準，不知好壞”、“抽象畫與孩子涂鴉沒有區別”等等；連抽象文化是“舶來品”還是中國早就有的，這在繪畫界都是爭論不休，遲遲沒有定論。他認為，在藝術領域里，具象和抽象是一對矛盾，人類美術歷史的發展初期，就是具象和抽象同時開始并駕齊驅的。寫實畫現在發展得充分了，而抽象畫始終是比較微弱的，甚至是“不堪一擊”。抽象藝術是人類的天賦藝術，“創造出了與中國藝術家精神世界微妙狀態相一致的圖式形態”。在人們公認的中國美術史源頭的彩陶圖案中，大多是抽象幾何圖案，此后的青銅圖紋、漆器、織錦、古代建筑、園林、家具設計、古玩、書法等，抽象文化比比皆是。但我們至今還沒有一本抽象美術藝術史的書籍，全國150多所藝術院校沒有一個抽象繪畫專業，這些都是要“補課”的。

　　當然，當代藝術“騰”出的空間，有可能讓出一部分給抽象藝術，也有可能讓給傳統水墨繪畫或者寫實油畫。但有一點是肯定的，現在是個多元文化、多元藝術形式的時代，當代藝術“一花獨放”的“瘋狂年代”已告“終結”。

　　本報記者 顧咪咪