原人民出版社社長曾彥修,早在上世紀30年代就在康生領導下工作。在長期的工作交往中,對康生的所作所為了如指掌。這篇由他口述的文章,記述了一個真實的康生。
學識廣博,貪欲亦重
1937年12月,王明、康生、陳云同機從蘇聯飛回延安。康生在中共代表團中是近似于王明的一個人,政治局委員,地位很高。1938年五六月在馬列學院教過課,黨的理論這部分是他講的。他會講,有一句是一句,條理清楚。沒有一個字重復,很有感情。
康生知識廣博,中國古代的文學藝術,幾乎無所不通。特別有研究的是中國戲曲史。書法,篆刻,他全通。他的字寫得很好,刻的章,很好,畫的畫,也很好,但他從不拿出來。
康生精通的東西,有時候到了不能想象的程度。京戲他全懂,不但懂,還會打小鼓。小鼓是京戲樂隊指揮,我親眼看見康生指揮過。
1938年7月1日那天,大概延安第一次紀念建黨十七周年,黨校要開紀念大會,請馬列學院的所有學員去參加,同時中午、晚上會餐。黨校在延安城東一二十里,馬列學院在北門外七八里。我們天不亮就出發,到那里殺豬宰羊,大吃一頓。中午開會時,還有幾個美共青年參加。康生當主席,張聞天作報告,晚上演京戲《打漁殺家》。江青演女兒蕭桂英,演得很好。那時江青很漂亮,二十七八歲吧。江青當時還是黨校的學生,康生當時是黨校的校長,動員江青出演蕭桂英這個角色,康生指揮樂隊,也就是打小鼓。
康生一輩子工作緊張,什么時間去學這些東西呢?他在上海地下黨,管“特科”,更緊張。在蘇聯住了幾年,估計關于中國的書看得多一點,可以在莫斯科看中文古籍。但能打小鼓,哪里學的?說明他是何等聰明。領導土改時,他還給我們講京戲。他問我們懂不懂什么叫“水袖功夫”。他說,看一個人會不會演戲,戲的水平怎么樣,看出門水袖幾擺就知道了。說某某人的水平達到了“水袖功夫”,就是說好得不得了。水袖不容易,你們不要小看,這個功夫能看出一個演員的修養,特別是青衣,雖然是甩幾下,但這個人的各種苦楚,各種悲愁都表現出來了。
所以康生這個人對中國文化,不是知道一點點,而是知道得很多。他給我們分析《西廂記》時說,你們只知道王實甫的《西廂記》,其實董解元的《西廂記》比王實甫的好,一般人不知道。他說一點,就哇哇背出一篇,讓我們聽得哪個好。
他的這些知識當然是自學的。他在蘇聯幾年,在延安那么多年,他是用功的。這個人聰明得很,記憶力好。他1924年、1925年就在上海的大學搞革命,哪有那么多時間來學這些東西,不能不佩服他。
康生的知識技藝如此高明,有些還具有相當難度,一般人甚至費一生之力也不一定能比得上他。在背后,許多人都知道他并不佩服齊白石,他還另外自己刻一閑章“魯赤水”與“齊白石”相對,并蓋在自己消遣的畫作上。
康生的這種情趣看似高雅獨行,其實是想以此博名。他日夜夢求奪取高級文物的卑劣劫掠行為,實在是太令人吃驚和可怕了。大約1980年或1981年夏天,我得到一張到故宮內某處秘密參觀的票,我去了,地址似乎是故宮東北部一個較小的院落,很舊。整個下午參觀的人大概只有二三十個,由一女專家介紹。她說,今天是看“四人幫”個人盜竊的國家文物。介紹很詳細,說被盜竊的文物,就是直接從故宮調出的,數量質量均以康生為第一,陳伯達為第二,江青為第三,姚文元為第四。
康生名下陳列出來的書籍是知名的中國戲曲專家傅惜華的藏品。他搶的東西中,有一塊精美瓦硯,據專家介紹,這種瓦硯世存僅有數只,境內可能只有康生要去的這一只了。還有半只虎符,專家說,是解放后在京郊發掘出來的,玉質,一般是銅的,至今只發現一個。這些說明:康生要的是唯一的或罕有的。
康生的博識、廣學,懂得中國傳統文化,在中國共產黨的歷史上,恐怕是知道得最廣博的。這方面連陳獨秀、瞿秋白都不如他。
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