中新網(wǎng)6月13日電(張中江)  6月13日，是中國(guó)第四個(gè)“文化遺產(chǎn)日”，今年非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)活動(dòng)的主題是 “弘揚(yáng)民族文化，延續(xù)中華文脈”。

　　圍繞相關(guān)主題，各地近期已陸續(xù)開展了多項(xiàng)活動(dòng)，13日當(dāng)天的安排更是精彩紛呈。然而，在這些令人欣喜的景象背后，仍然存在一些讓人憂心的現(xiàn)象。文化遺產(chǎn)保護(hù)之路，依然道阻且長(zhǎng)。

　　小沈陽是低俗“灰色二人秀”，真正的二人轉(zhuǎn)無聲無息滅絕？

　　作為被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的“二人轉(zhuǎn)”，真正令其近年傳遍大江南北的，卻不是“非遺”的頭銜，而是趙本山和小沈陽。

　　在趙本山的推動(dòng)下，“劉老根大舞臺(tái)”日前正式進(jìn)入京城。加之小沈陽的巡演如火如荼，一時(shí)間，商業(yè)上獲得巨大成功的“二人轉(zhuǎn)”似乎達(dá)到了一個(gè)前無古人的高度。

　　然而一些學(xué)者和專家對(duì)此卻并不認(rèn)可。清華大學(xué)美學(xué)教授、文化批評(píng)家肖鷹即是其中聲音最為響亮的一個(gè)。他甚至不認(rèn)為小沈陽是二人轉(zhuǎn)演員，稱其所表演的是變了味的“灰色二人秀”。

　　在肖鷹看來，“小沈陽的表演就是低俗，甚至?xí)r有惡俗！”

　　肖鷹日前在接受媒體采訪時(shí)說，“二人秀”只有兩點(diǎn)與“二人轉(zhuǎn)”相同：第一，演員是東北農(nóng)民出身；第二，以男女配戲(一副架子)為基本表演形式。除此之外，“二人秀”與“二人轉(zhuǎn)”不僅沒有相同處，而且從內(nèi)容到形式，從風(fēng)格到精神，都是相反的�！岸�人秀”在審美趣味上，追求低俗，甚至惡俗，幾乎所有表現(xiàn)對(duì)象，在其表演中都要被丑化和惡俗化。

　　肖鷹認(rèn)為，小沈陽上央視春晚一夜躥紅，帶動(dòng)的是劉老根大舞臺(tái)全國(guó)“吸金”的二人秀商業(yè)巡演，并不能帶動(dòng)二人轉(zhuǎn)的復(fù)興�！岸�人秀”的紅火帶來的是對(duì)“二人轉(zhuǎn)”的殘酷驅(qū)逐，使之徹底喪失生存基礎(chǔ)而處于絕滅的臨界狀態(tài)。一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)是：今天你在東北看不到真正的二人轉(zhuǎn)，只能看到小沈陽所代表的“二人秀”。

　　要真正的保護(hù)二人轉(zhuǎn)，就必須通過立法保證二人轉(zhuǎn)的名義不被非法使用和盜用。必須把作為文化遺產(chǎn)的二人轉(zhuǎn)與娛樂商演的二人秀區(qū)別開來。

　　幾位二人轉(zhuǎn)研究的權(quán)威專家也表達(dá)了與肖鷹類似的看法。

　　被譽(yù)為“二人轉(zhuǎn)王”的吉林省二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席韓子平表示，“小沈陽的表演，不是二人轉(zhuǎn)”。什么是本體二人轉(zhuǎn)？概括講就是：“一發(fā)一男兩個(gè)彩扮的演員，又唱又說又扮又舞，跳進(jìn)(人物)跳出(人物)表演一個(gè)敘事兼代言的詩體故事�！�(王肯《土野的美學(xué)》)�！艾F(xiàn)在在娛樂舞臺(tái)流行的‘二人轉(zhuǎn)’，是與這個(gè)本體二人轉(zhuǎn)完全不同的東西�！表n子平說。

　　“從三四歲就開始圍看二人轉(zhuǎn)”的84歲老人、吉林省二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席王兆一則斷言，“二人轉(zhuǎn)異化了”。據(jù)王兆一介紹，一出山海關(guān)，蓮花落藝人和東北秧歌結(jié)合，就產(chǎn)生了二人轉(zhuǎn)；同時(shí)，二人轉(zhuǎn)還吸收了河北梆子，山東民歌、山西民歌等等元素，發(fā)展到今天已經(jīng)有近三百年的歷史。他嚴(yán)肅地表示，二人轉(zhuǎn)不只是搞笑，“趙本山說‘二人轉(zhuǎn)就是笑的藝術(shù)’，這個(gè)我不贊同”。二人轉(zhuǎn)有喜劇，也有悲劇、正劇等。

　　在王兆一看來，現(xiàn)在一些“民間藝人”表演二人轉(zhuǎn)，以低文化、甚至無文化自居�！斑@是一種文化取向上的倒退！”

　　在現(xiàn)代社會(huì)，完全脫離市場(chǎng)環(huán)境去談文化遺產(chǎn)的保護(hù)幾乎是一種不可能的想法。畢竟中國(guó)幾千年留存下來的寶貴遺產(chǎn)數(shù)不勝數(shù)，況且將其置于高高的樓閣之上亦非保護(hù)正途。但在市場(chǎng)條件下，如何平衡遺產(chǎn)的商業(yè)效益與社會(huì)效益則成為頗為棘手的難題。

　　市場(chǎng)的力量無疑是強(qiáng)大的，倘若目前以小沈陽為代表的這種表演形式最終獲得了觀眾的長(zhǎng)久支持，則其或許會(huì)主導(dǎo)“二人轉(zhuǎn)”今后的發(fā)展方向，那時(shí)批評(píng)的聲音自然逐漸消失。但那些不為人熟知的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)命運(yùn)又將如何？是放下身段迎合市場(chǎng)，還是堅(jiān)持本色苦守“寒窯”？遺產(chǎn)傳承人面前的這道難題，關(guān)乎生死，著實(shí)不易回答。