“別看我只是一只羊，綠草因為我變得更香，天空因為我變得更藍，白云因為我變得柔軟……”和許多家庭一樣，我家?guī)缀趺刻於硷h蕩著這樣的歌聲，上小學(xué)的孩子只要有功課之余的一點閑暇，便急忙打開電視機，全神貫注地沉浸在《喜羊羊與灰太郎》的動畫片中，與喜羊羊、美羊羊們一起喜怒哀樂。

　　跟著孩子看了好幾集，說老實話，我對這個動畫片內(nèi)容和形式都有不滿意的地方，但我從孩子們的急切中，看到疲憊于應(yīng)試教育中的中國孩子渴望精神的點點休息和心靈的絲絲慰藉。當然，優(yōu)秀的動漫作品也不是孩子們的專利，全世界多少成年人對《父與子》愛不釋手，多少人迷戀著米老鼠和唐老鴨。

　　從萬氏兄弟小作坊里繪制的《鐵扇公主》到今天中國動漫成了一大產(chǎn)業(yè)。進入21世紀，中國動漫生產(chǎn)機構(gòu)超過5000家、國產(chǎn)動畫片年產(chǎn)10萬分鐘、國產(chǎn)動畫電影每年10部左右、動漫教育的發(fā)展更加迅猛。

　　雖然今天中國的動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)比較強大，有了先進的技術(shù)水平，但動漫產(chǎn)業(yè)的成功與否，還是取決于創(chuàng)作水平，這也正是我們落后于動漫大國的關(guān)鍵所在。原創(chuàng)能力薄弱的局面仍然沒有從根本上扭轉(zhuǎn)。技術(shù)不是動漫產(chǎn)業(yè)的核心，這個產(chǎn)業(yè)靠的是創(chuàng)意、是故事，10年前的卡通好伙伴評選活動中前十名的動畫片國產(chǎn)的僅有一部、還名列第八，中國青少年最喜愛的20個動漫形象19個來自海外，原因都在于此。這幾天上映的國產(chǎn)《馬蘭花》，票房眼看著輸給了進口的《變形金剛2》，就像當年上海美術(shù)電影制片廠的《葫蘆兄弟》完敗于《功夫熊貓》一樣，主要原因也在于創(chuàng)意。從這一點說，中國動漫在世界上還說不上強勢。

　　不少國產(chǎn)動漫產(chǎn)品造型粗糙，千人一面，故事老套，總愛說教，智慧幽默欠缺，娛樂特質(zhì)不夠。比如作為中國動漫標志產(chǎn)品的《喜羊羊與灰太郎》，還停留在幾十年前大灰狼要吃小羊的主題里，沿襲了日本動漫兇狠有余和諧不足的缺點。內(nèi)容總少不了打打殺殺，嘴邊兒總掛著煮羊湯、吃羊肉，還有“碎尸萬段”這種狠話，缺少同情心和善良感，造型、對話、音樂都缺少應(yīng)有的美感，在這些方面，過去的《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》、《三個和尚》今天仍是榜樣，雖然那時科技水平不高，但都有文化精神的較高追求。一位動漫專家的話很有啟示：多看看《鐵扇公主》這部電影吧，不是看它的技術(shù)，而是看它是如何誕生的，在這個懷胎的過程中，萬氏兄弟都吸收了哪些營養(yǎng)，為什么？想明白了這些，中國動畫才會見到新的黎明。

　　今天的中國需要培養(yǎng)成批的動漫創(chuàng)作者，動漫創(chuàng)作者應(yīng)該學(xué)習(xí)和了解不同年齡段少年兒童的教育學(xué)，在文化修養(yǎng)、美育修養(yǎng)進一步提高的基礎(chǔ)上形成多個優(yōu)秀創(chuàng)作團隊，走出一條既不同于歐美、也不同于日本的中國動漫之路，創(chuàng)作出大量有中國文化傳統(tǒng)和藝術(shù)特色的優(yōu)秀作品，成為人們期望的動漫大國。

　　一個動漫品牌的成長發(fā)展需要政府、企業(yè)、社會的精心呵護，這種呵護僅僅有資金投入和票房支持是不夠的，還要助長其品位的提高，全社會欣賞水平的提高才能促成動漫產(chǎn)品原創(chuàng)能力的提高。

　　我有一個美好的愿望：在未來的時間里，孩子們眼前晃動的不僅僅有孫悟空、喜羊羊，還有許許多多可以任意選擇的動漫形象，能聽到的不僅僅是一首“別看我是一只羊”，而是有很多首歌讓孩子們傳唱……

　　袁 晞