王海鸰：編劇、作家。代表作有電視劇《牽手》、《中國式離婚》、《新結婚時代》等。

　　“我很喜歡讀《簡·愛》、《亂世佳人》—尤其喜歡《簡·愛》里面大量的風景描寫，這種描寫是情景交融的，和托爾斯泰的不一樣。比如天上的云，英國漫長的冬天，甘草地等等，我都喜歡。”

　　王海鸰回憶說，那時候譯者翻譯一本外國著作，需要很長的時間。楊絳在她的《干校六記》中提到，翻譯《堂吉訶德》歷經22年。如今，王海鸰根本不會去看外國譯著。“今天剛剛獲得諾貝爾文學獎，明天中文版本就已經上市了，這樣神速的翻譯著作能看嗎？它就是得了‘外星獎’我也不會看。”

　　王海鸰苦于自己不懂外文，好像被阻擋在一道墻外，不能直接感受外國作品的魅力，但是她也絕對不會接受一本粗制濫造的譯著。“我記得當初看《亂世佳人》就看到了兩個不同的版本。我先看的那個版本翻譯很差，在文中連中國的俗語都用上了，像什么‘此地無銀三百兩’之類，根本讓你感覺不到讀的是外國人的作品。我當即扔掉了這本書，跑到書店買回上海譯文出版社出版的《亂世佳人》從頭開始看，能感覺到它很貼近原著。”

　　王海鸰覺得，新中國成立后的這批寫作者，還有下一代的寫作者，“都很難超過我們的前輩”。她看書一般是很專注的。會反復地讀錢鐘書的《圍城》、張愛玲的《傾城之戀》、《金鎖記》。現今出版的書籍她看得很少。“我自己在思考，為什么當今社會就沒有能在創作上超過張愛玲、錢鐘書、老舍他們的人呢？我給自己這樣的答案：我們這代人的生活波瀾壯闊，經歷過許多大起大落，可是我們文化底蘊不夠，沒有形成連貫的教育；我們的下一代有良好的教育背景，但是他們的生活又太單薄了，除了上學就是上學，沒有大起大落；我們的前輩既有文化底蘊，又經歷了國家戰亂，具有雙重經驗，所以我們無法超越。”

　　王海鸰認為，我們這個時代的人仍然有創作的欲望，甚至有更多的人在進行創作，但是好作品有限。并不是因為現在的人不如以前的人，而是因為這是一個平靜的時代。“我覺得‘80后’的韓寒還是可以的，他是一個很有寫作潛質的人。《三重門》證明了韓寒走的路是對的，我看的時候很驚訝于他的天才模擬。他后來的作品我也讀過，覺得都沒有超過《三重門》。”“郭敬明的文章我也讀過，我覺得他是一個商業奇才。”

　　王海鸰說，郭敬明的作品對于某個年齡段的讀者是需要的，每個年齡段的讀者需要讀的東西都是不一樣的。你不可能讓一個小學生去讀張愛玲，但是不能因為小學生不看張愛玲就否定她作品的文學價值，同時更不能因為有很多人買郭敬明的書，就承認他作品的文學價值。年代就是個衣服，文學的標準和人性的標準是不變的。

　　實習生 商凝瑤整理 專欄主持:燕舞