無論是警惕中國還是致敬中國,背后都是西方危機情緒的體現
從上世紀九十年代引進大片以來,中國逐漸成為好萊塢的一個重要市場,這本不是新聞。不過,近日美國災難大片《2012》的上演不僅獲得了高票房,還制造出了新鮮話題。
《2012》對中國人的吸引力在于,這個起源于西方傳統的末世預言,揉進了鮮明的中國元素,影片把西方最重要的文化符號之一諾亞方舟歸功于中國制造——中國成了地球災難的最后一道防線,有人戲稱這是“金融海嘯對中國所遭遇的‘后冷戰(zhàn)的冷戰(zhàn)情境’的改寫”。這種迎合中國人心理的書寫,不能不說是極為成功的商業(yè)宣傳。
然而,僅把影片視為一個煞費苦心的商業(yè)事件,未免失之輕率。好萊塢向來是美國主流價值觀的忠誠寫照,在麥卡錫時代,絕不會有正面描寫社會主義國家的影片從好萊塢出產,而在種族問題上好萊塢的紀錄更加不堪,如知名的美國影片《美國往事》,充滿著中國符號:有書法,有京劇,當然還有中國功夫,但這些往往置于一個鴉片館或妓院中,氣氛曖昧,人物則呆板猥瑣,毫無正面形象。好萊塢通過大量主觀的符號為西方觀眾塑造中國和中國人的形象,這正是基于西方知識界和媒體對處于弱勢的“他者”的種種主觀想像。
1962上映的《007》系列影片第一部,其中的大反派諾博士是中國人;而今天《2012》里的中國人拯救地球于災難。這種鮮明的對比,體現了美國主流群體對中國的態(tài)度變化。金融危機以來,全球性的反思從經濟領域擴大到整個西方帶來的生活方式,直至社會組織形式。西方人不再談中國色變,從新自由主義的經濟、政治觀念教條中逐漸解脫出來,重新關注馬克思、凱恩斯所描述的公平社會藍圖和經濟方案。
以筆者觀察,西方無論政府還是民間,都對中國情有獨鐘:左翼學者積極訪問中國,既是取經充實理論,也是為自己的理論尋找現實注腳;帶有實用主義色彩的右翼希望與中國做生意,像三十多年前一樣希望加強往來,但在意識形態(tài)上已經沒有那么多需要“擱置”的爭議——現在恐怕更多的是希望中國接受美國的局限。經歷了類似大蕭條時代一樣失業(yè)痛苦的西方老百姓,懷著對凱恩斯、羅斯福式的記憶,對大政府、有計劃的經濟體系格外渴望。西方社會這些普遍的思潮,是好萊塢制作這部“向中國致敬”的影片的背后原因。
我們曾經如此在意西方人對中國的看法,而現在西方人越來越關切中國。不必懷疑這種變化,但也應看到,這種關切背后更多的是警惕,而無論是警惕還是致敬,背后都是危機情緒的體現。既然別人的情緒難以改變,最好自己是清醒的:中國的崛起絕非金融危機中一招一式的成功,而是長期積累的厚積薄發(fā)和吃苦耐勞的民族性格所致,堅守本分,寵辱不驚,就不怕被矮化也不怕“被強大”。
【作者】王飛(北京媒體人)
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