中國現代電影先驅人

　　鄭正秋：電影“伯樂”

　　鄭正秋(1888~1935)，原名鄭芳澤，號伯常，廣東潮州人，編劇，導演，中國第一所電影學校——明星影戲學校校長

　　如果沒有鄭正秋，后來的中國電影史上，也許不會留下胡蝶、阮玲玉、蔡楚生這3個名字。

　　胡蝶本是其他電影公司里并不出名的小演員，只是一個偶然的機會，鄭正秋看到了她在一部電影中的表現，覺得她“天生麗質，感情豐富”，以月薪兩千大洋的重金挖角，并為其量身定制了多部劇本，悉心教導數年后，胡蝶便紅得發(fā)紫，成為中國電影史上最有代表性的“電影皇后”。

　　阮玲玉與鄭正秋的第一次相見，是在鄭主持的中國第一所電影學校——明星影戲學校招生面試時。這個16歲的上海姑娘由于緊張而發(fā)揮失常，不過，鄭正秋卻從阮的氣質中，看到了“一個真正的悲劇演員的模樣”，他破例給了阮再試一次的機會，也成就了日后中國影壇一段悲劇般的傳奇。

　　蔡楚生導演的《漁光曲》，在1935年的莫斯科國際電影節(jié)上，為中國電影拿回了首個國際獎項。但在此前6年，他還只是個電影公司里畫布景、寫字幕的小工和臨時演員，他的命運，在一次鼓足勇氣夜訪鄭正秋后發(fā)生了改變，鄭很欣賞這個“對電影有獨特理解的年輕人”，并將蔡帶在身邊，做了6年的副導演。

　　在中國百年電影史上，像鄭正秋這樣的伯樂恐怕不多，他成為那個年代中國電影人心目中的良師。但他的“老師”，卻是著名電影明星卓別林。

　　在鄭正秋那個年代，看電影已經成為人們“趕時髦”的一種方式。不過，大銀幕上放映的是各種戲曲短片、風光片，并沒有太多的社會意義。但類似于卓別林這樣穿著破上衣、大皮鞋，舞動著手杖的落魄的小人物，成為鄭正秋作品中超越時代、不可或缺的形象。

　　這位編劇最有代表性的作品，便是1913年上映的中國第一部故事片《難夫難妻》。他用一天一夜時間寫了3000多字，中國電影史上第一部真正意義上的劇本由此誕生。隨后，鄭正秋負責給演員說戲，搭檔張石川掌管攝影機，中國電影終于開始了用膠片講述故事的旅程。

　　這部電影的拍攝場地，只是馬路邊的一塊空地，用竹籬笆圍個圈，3面掛上幕布當做墻，就成了一個片場，為了節(jié)省開支，墻上的自鳴鐘、衣帽鉤都是畫出來的，就連一部分桌椅，都是讓壽衣店扎出來的。

　　找演員的過程更是頭疼。那時，中國沒有一個專門培養(yǎng)電影演員的學校，鄭只能從演話劇的演員中挑選。用今天的眼光來看，演員們的表演夸張而賣弄，臉上的妝油彩濃重，兩眼像兩個大窟窿。也沒人知道什么叫特寫鏡頭，演員需要表達強烈感情時，只能捶胸頓足。

　　這部當時的國產“巨片”，連續(xù)上映了60天，在上海引起了空前的轟動。20世紀初的中國觀眾，頭一次在電影里看到了中國普通人的真實生活，他們很快被劇情打動，并深深地陷入其中，體會故事中人物的喜怒哀樂，據說有人場場不落，連著看了60遍。

　　但鄭正秋并不滿足于此。1922年，鄭正秋謀劃了數年的明星影戲學校宣告成立，鄭任校長。這是中國第一所培養(yǎng)電影專門人才的“電影學校”，招生之日，附近的貴州路、南京路等路口人頭攢動，報名的人排成了長龍，鄭正秋高興地大笑：“中國電影大有希望，大有可為！”

　　這是人們印象中為數不多的鄭正秋高興的樣子。這個廣東人戴著2000度的深度近視鏡，無論冬夏都穿著棉長袍，身體瘦小羸弱，說起話來總是一臉嚴肅，“從鏡片后面投射出的目光溫和而認真”。

　　在從影的20余年間，他總共拍攝了50多部電影，“普通家庭的悲歡離合，小人物在大時代面前的無力感，和一個永遠光明而不失希望的結尾”，成了鄭氏電影里不可復制的一種符號。

　　在去世前一年，他甚至躺在擔架上去片場工作。人們眼中的大明星胡蝶，總像個保姆般跟隨左右，幫他把毛毯蓋好。鄭正秋去世后，胡蝶甚至買下了他的房子，搬進去住，在她看來：“這是懷念老師最好的一種方式。”

　　本報記者 林天宏