首周末在全球創下2.25億美元票房的災難電影《2012》，如今已經不僅僅是電影或者娛樂話題。首映后不久美國航空航天局發表“末世辟謠”聲明，指出“電影純粹是一場笑話”；有人則在網絡發帖，爭論海水夠不夠造成淹沒西藏的海嘯，說“導演的科學顧問貌似沒有學好數學”。昨天，天文學和科學史專家、上海交通大學教授江曉原則設問會不會有人按照3年后世界要毀滅，來安排現在的生活，提醒大家“明天該上班還是要上班”。一頭是“擅長娛樂”的好萊塢，一頭是嚴肅的科學和社會話題，《2012》憑什么引發超越娛樂的深層影響？

　　災難電影，毀滅經濟學

　　在《2012》的首周末票房中，中國觀眾的貢獻大約為8000萬人民幣。有院線負責人說這是個奇跡，幾乎“高不可攀”。有評論說，影片中的中國元素是吸引中國觀眾的最大原因，其實導演艾默里奇從圣保羅到梵蒂岡，從航空母艦到白宮，融合了各種文化“元素”。相比他曾經的作品《獨立日》、《哥斯拉》、《后天》等災難片，有影評指出《2012》本身并沒有太大的突破。他本人也表示，厭倦了毀滅地球，這是最后一次。

　　不過，直接以2012年12月21日作為“末世”的電影，大大小小已經有了4部。此外，講述隕石撞擊地球的末世電影，有《深層影響》和《世界末日》；講述計算機毀滅人類的，有《黑客帝國》、《終結者》；還有火山、海嘯、地震，也都是末世的誘因。前幾年的《天兆》、《世界大戰》，講述外星人入侵地球；今年上映的《神奇代碼》和《地球停轉之日》，則用外星人拯救地球物種告終。“反派”千奇百怪，但是這些影片卻都票房不俗，以1998年的《世界末日》為例，迪斯尼投資1億美元，結果從全世界賺回了9億美元。

　　“好萊塢更感興趣的是災難片。”江曉原指出，好萊塢在拍攝電影的時候，“末世”只是一種“模式”，盡管影片也設計科學元素，但是不能信以為真。“給災難預言披上一件末世的外衣，再給造成這個災難的原因披上一件科學的外衣，但它的主題并不在這個科學上，而在于災難。”原來艾默里奇們熱衷的不是末世或者科學，而是銀幕“毀滅經濟學”。

　　回到現實，該上班還上班

　　翻翻“災難片”的主題，不難發現其中的原因越來越神秘和無助。1940年代從漫畫升格為電影英雄的超人、蝙蝠俠，一次次拯救地球；1950年代，哥斯拉怪獸們用毀滅報復人類對地球的索取；1960年代是透明人、蒼蠅人等科學狂人的時代；1970年則有星球大戰、第三類接觸；1990年至今，出現的則是各種科學陷阱。和“毀滅經濟學”的票房曲線節節走高相反，好萊塢逐漸剔除了英雄、喜劇、探索等積極情緒，取而代之的是在神秘災難面前人的無助。1998年《世界末日》中的孤膽英雄之后，銀幕上就只有在災難面前發抖的小人物。湯姆·克魯斯主演的《世界大戰》，被西方媒體評論戲稱為“逃難片”。

　　包括末日在內的神秘主義，已經是西方大眾文化的一部分。是假說、娛樂還是信以為真，關鍵在科學選擇。“末日問題現在說信不信的時候，其實暗含著另外一個問題，如果你信了，你準備怎么生活下去？如果你不信，你又準備怎么生活下去？”針對《2012》帶出的種種負面情緒，江曉原說，大部分人還是愿意選擇科學。選擇科學，意味著假定3年后世界還是正常的。“電影可以作為談資，可你不能因此改變你對生活的安排，你明天該上班還是要上班。”保持好心態的方法，簡單的只是回到現實。

　　本報記者 王磊