“你看《蝸居》了嗎？”“看了，這些天晚上就守著《蝸居》。為了《蝸居》，朋友約的飯局都不去了�！薄班�，上班一有空我就抓緊在網(wǎng)上看兩集，很過癮�！薄澳阏f《蝸居》里的那郭海藻是個好人還是壞人？”“反正，太真實了。這幾天，我給好多朋友都推薦《蝸居》了�！薄�…《蝸居》的劇情其實也不復(fù)雜，藝術(shù)水平也并不拔尖，但就是這么一部其實很普通的電視劇輕易吸引住了人的眼球，打動了人的心�！段伨印钒讯际腥说哪掣�神經(jīng)動了一下。

　　網(wǎng)絡(luò)上說《蝸居》，報紙上說《蝸居》，電視上說《蝸居》，人們街談巷議的也是《蝸居》，甚至《蝸居》中的一些臺詞已怦然在一些人中間開始流傳，反正《蝸居》火了，繼當(dāng)年的《渴望》等室內(nèi)劇之后，繼不久前的諜戰(zhàn)片《潛伏》之后，又一部電視劇火了。在這個寒冷的冬天，人們守著一部電視劇，就像是守著一捧爐火。蝸居在城里的人們，不經(jīng)意間被《蝸居》打動了。

　　《蝸居》改編自作家六六的同名小說，由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，六六編劇，海清、張嘉譯、鄔君梅、文章等實力派明星聯(lián)袂打造，主題反映的是都市白領(lǐng)的生活狀況，也可以說反映的是都市房奴的一些生存經(jīng)歷，目前這部電視劇正在全國多家電視臺火爆播出。

　　從婆媳大戰(zhàn)的《雙面膠》到夫妻大戰(zhàn)的《王貴與安娜》，六六的每部作品都直指老百姓生活中最真實的一面，《蝸居》也不例外，寫盡了房奴悲喜。其別具一格的臺詞，起伏跌宕的人生故事，備受觀眾歡迎。

　　《蝸居》圍繞著郭海萍(海青飾)、郭海藻(李念飾)兩姐妹的故事展開。郭海萍自大學(xué)畢業(yè)留在某大城市生活便打定主意存錢買房子，而郭海藻為了幫助姐姐借錢，結(jié)果卻與已婚的市長秘書宋思明(張嘉譯飾)發(fā)生了一段婚外情……該劇在東方衛(wèi)視與北京、上海、南京、杭州等地面頻道創(chuàng)造了超高收視率，與《潛伏》不相上下。在知名影評網(wǎng)站上，超過80%的網(wǎng)友給出了4星以上的高分，百度貼吧上對劇中人物的討論也熱火朝天。劇中女主角海萍似乎說出了很多人心里想說的話：“每天一睜開眼，就有一連串?dāng)?shù)字蹦出來：房貸六千，吃穿用兩千五，人情往來六百，交通費五百八，物業(yè)管理費三百四……”騰訊網(wǎng)發(fā)起的一項網(wǎng)友投票吸引了36萬名網(wǎng)友，結(jié)果顯示八成人認為幸福與房子有關(guān)。

　　《蝸居》為什么會如此之火？六六說：“每一個寫字樓里擁有1平方米隔間、月月還房貸、出門坐公交、中午吃盒飯的人，都能從劇中找到自己的影子。 ”而眾多讓個體觸景生情的片段、臺詞，使每個人都會有一種心有靈犀的感覺，那就是在理想與現(xiàn)實、情愛與家庭中的無奈、困惑，甚至是對赤裸裸的生存現(xiàn)狀的體驗。正是在這點上，電視劇《蝸居》贏得了公眾的關(guān)注和眾多專家學(xué)者的解讀。也就是說，對《蝸居》的關(guān)注，并非僅僅停留在電視劇藝術(shù)性的角度上，相反，更多時候是放在社會視野下進行探討的。離開了公眾對現(xiàn)實的切身體驗和感悟，《蝸居》不可能這么火。

　　當(dāng)下，商業(yè)化的包裝正逼迫電視劇失去它的美學(xué)屬性，一部部電視劇成了文化工業(yè)流水線上的批量生產(chǎn)的模式化產(chǎn)品，變得標準化、陳腐、保守主義和平庸化，顯露出詩性的淪喪和個性的泯滅，藝術(shù)價值幾乎成了一句空話，對現(xiàn)實的觀照也幾乎成為空談。尤其是電視劇為了收視率常常進行過度的煽情創(chuàng)作，往往是出力不討好，而現(xiàn)在流行的諜戰(zhàn)與翻拍成風(fēng)，并非最佳選擇，相反，容易陷入疏于電視劇的責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)脑嵅≈�中。電視劇《蝸居》似乎有了鶴立雞群的感覺，而公眾恰恰需要類似的電視劇。在這樣的前提下，電視劇《蝸居》之火，給我們上了一課。

　　《蝸居》很受追捧，無非是因為它道出了社會中最現(xiàn)實的一面。當(dāng)宮廷戲、武打戲、軍事題材劇，以及“純屬虛構(gòu)如有雷同”的生活劇在我們面前成為一種習(xí)慣，突然有一部電視劇把自己的真實生活擺在了我們的面前，我們就遲疑了，我們的傷口在微微作痛。原來當(dāng)下浮華成風(fēng)的電視劇在現(xiàn)實劇面前也是不堪一擊呀！生活在現(xiàn)實中的人們更希望看到與自己的生活貼近，與現(xiàn)實息息相關(guān)，能讓自己感動的藝術(shù)品。

　　房子，是當(dāng)下許多人心中的一個傷口，或多或少給我們的生活帶來壓力。我們習(xí)慣了把我們的傷口輕輕地捂住，不讓別人知道，自己慢慢地愈合，這符合我們中國人的一貫低調(diào)做法。《蝸居》不過是在我們傷口上撒了一把鹽，把我們的傷口暴露在公眾的眼皮底下，深深地刺痛了我們的心。

　　從這點上說，作家肖復(fù)興的見解值得關(guān)注：《蝸居》不是承載問題的一個筐，而是刺向當(dāng)下社會和我們內(nèi)心的一枚刺。這是它的可貴之處，不僅因為它擁有春江水暖鴨先知一般的敏感，更因為它擁有不回避現(xiàn)實生活的良知�！段伨印肥菍γ癖娦穆暤谋磉_，是對民意的集中展現(xiàn)。

　　肖復(fù)興之所以把《蝸居》稱作指向現(xiàn)實的一根刺，無非是表明了公眾在住房問題上的困頓和無力感。而電視劇《蝸居》對這點的展現(xiàn)恰恰印證了公眾的現(xiàn)實，二者對接的結(jié)果就是互動促成了《蝸居》的火。

　　因此，我們可以這樣說，對現(xiàn)實的熱切審視和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，對正義與公平的呼吁，對公眾權(quán)利的張揚，并非與電視劇無涉，相反，電視劇應(yīng)在這個方面擔(dān)負起責(zé)任，否則，就是對自身義務(wù)的背離。電視劇《蝸居》給當(dāng)下社會樹立了可資解讀的模本。(莊園）