“每天一睜開(kāi)眼，就有一連串?dāng)?shù)字蹦出來(lái)：房貸六千，吃穿用兩千五，人情往來(lái)六百，交通費(fèi)五百八，物業(yè)管理費(fèi)三百四……”這段來(lái)自電視劇《蝸居》中的臺(tái)詞，成為時(shí)下觀眾津津樂(lè)道的流行語(yǔ)。

　　不是因?yàn)榕_(tái)詞寫(xiě)得多好多妙，而是臺(tái)詞涉及的相關(guān)內(nèi)容很現(xiàn)實(shí)很當(dāng)下。近距離地關(guān)注現(xiàn)實(shí)，也正是這部電視劇引起熱議的真正原因。

　　關(guān)注現(xiàn)實(shí)展“困惑”

　　《蝸居》以都市“房奴”話題為切入點(diǎn)，講述一對(duì)年輕夫婦為買(mǎi)一套城市房子而經(jīng)歷的艱辛故事，展現(xiàn)了都市人面臨誘惑時(shí)作出的不同選擇。盡管針對(duì)《蝸居》的各種熱議聲中不乏褒貶，但有一點(diǎn)幾乎是一致的：那就是該劇對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注引起了強(qiáng)烈的認(rèn)同感。

　　上海大學(xué)影視學(xué)院石川教授把《蝸居》定義為更具現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的社會(huì)倫理劇，而不僅僅是講述“家長(zhǎng)里短”為主的家庭倫理劇。這一點(diǎn)在《蝸居》的觀眾分布上也得到了驗(yàn)證。和單純的家庭倫理劇一般集中在中老年觀眾群體不同的是，《蝸居》有相當(dāng)一部分年輕擁躉。尤其是該劇在網(wǎng)絡(luò)上的口口相傳和各種爭(zhēng)議熱議，集中了當(dāng)下年青一代對(duì)于城市生活的相關(guān)看法。

　　觀照現(xiàn)實(shí)提“解決”

　　《蝸居》之前，出自同一編劇六六之手的《雙面膠》，因?yàn)殛P(guān)注農(nóng)村婆婆和城市媳婦的現(xiàn)實(shí)矛盾，同樣獲得了很高的收視率。沒(méi)有大明星、不是大制作的兩部電視劇，擁有相似的高關(guān)注度，說(shuō)明關(guān)注當(dāng)下生活和現(xiàn)實(shí)的影視作品有相當(dāng)大的市場(chǎng)空間。與此同時(shí)，因?yàn)橛写罅磕贻p觀眾的追捧，此類(lèi)電視劇在斬獲收視率的同時(shí)，也受到劇集播出時(shí)段廣告投放商的青睞。

　　而光有關(guān)注也是不夠的。石川認(rèn)為：“展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)困惑的同時(shí)，《蝸居》也給出了針對(duì)這一困惑的假定性解決方案。這種觀照現(xiàn)實(shí)層面的精神慰藉，正是此類(lèi)題材電視劇的意義。以此前關(guān)注80后當(dāng)下生存發(fā)展的熱劇《奮斗》為例，劇中的男主人公對(duì)很多普通人來(lái)說(shuō)只能是一個(gè)‘神話’，但其身邊的幾個(gè)朋友不乏現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的普通小人物，他們的‘奮斗’成功對(duì)許多觀眾而言，不失為一種事實(shí)借鑒和精神觀照。”

　　不怕“跟風(fēng)”怕不會(huì)“對(duì)焦”

　　一個(gè)題材熱了之后，容易有人跟風(fēng)拍攝�！段伨印窡崃酥�后是否引發(fā)一堆“蝸居”劇？而關(guān)注現(xiàn)實(shí)觀照現(xiàn)實(shí)的“跟風(fēng)”劇，是否又多多益善？石川表示：“現(xiàn)實(shí)題材劇就表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)層面的廣度深度而言，還存在很大提升空間。2007年后，現(xiàn)實(shí)主義題材劇在數(shù)量上已經(jīng)占了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。其中也不乏佳作，如《金婚》《士兵突擊》《奮斗》《我的青春誰(shuí)作主》《王貴與安娜》《蝸居》等，但真正有效地近距離關(guān)注當(dāng)下大眾生活的并不多�！�關(guān)注當(dāng)下’并非‘一貼靈’，許多打著現(xiàn)實(shí)主義旗號(hào)的電視劇中也不乏爛劇差劇�！�

　　專(zhuān)家認(rèn)為，“現(xiàn)實(shí)主義”不是一句類(lèi)型口號(hào)或者市場(chǎng)口號(hào)，創(chuàng)作者一定要深入到百姓的生活中去創(chuàng)作挖掘，善于“對(duì)焦”，才能產(chǎn)生真正的共鳴。腳踏實(shí)地關(guān)注現(xiàn)實(shí)，又能高處立足觀照現(xiàn)實(shí)，做起來(lái)很難，但卻正是現(xiàn)實(shí)題材電視劇努力的方向。(記者 李君娜)