對古典家具的收藏,被認為是當代繼字畫、瓷器、玉石之后的又一類有潛力藏項。尤其是用“天下第一神木”、外國人稱為“被上帝親吻過的木頭”———海南黃花梨制作的家具,更是以其氣味辛香迷人、手感天下第一、紋理舉世無雙、色澤晶瑩剔透,而越來越受到藏家的喜愛和追捧。
對任何一項藏品的價值,大致都由歷史、藝術、品相及數(shù)量四個方面來考量。海南黃花梨(即藏家通常所稱海黃)家具的收藏,也是如此。
明清蘇作,鳳毛鱗角
明清時期的海黃老家具,本身存世量已是很少。中國對明清家具研究最權威者王世襄老先生,其在《明式家具研究》書中所羅列、分析的家具,是以蘇作(蘇州制作)為對象的。確實,歷史上雖有蘇作、京作、廣作等流派,但由于受江南深厚文化底蘊的熏染,蘇作家具無疑是明式家具最具代表、最有品位者。如果現(xiàn)在還要收藏這類家具,那么無異于尋找鳳毛麟角,它僅能在北京故宮博物院偶爾看見。芮謙所著《故宮收藏131件黃花梨家具》中,我們仍無法確定其是否全部為海黃制作,并不排除有越黃(越南花梨)甚至用草花梨(緬甸老撾等國花梨)的產(chǎn)品。
王世襄前些年以象征性的50萬美元,賣給上海博物館的70余件海黃老家具,是他一輩子積攢起來的。此外,還有一部分早在解放前就流到了美國、歐洲等地,比如美國加州還有一個納爾遜博物館,就專門收藏這類家具。有的則被港澳臺愛好人士所珍藏。
廣作的明清海黃老家具,還是有一定數(shù)量,且性價比相對高,在海南島目前還能看到一些蹤跡。一部分是在?谑械尿E明商業(yè)廣場五樓和古玩城二樓的店鋪,一部分則仍在海南一些縣市的商人和老百姓家里。品種有八仙桌、圈椅、太師椅、官帽椅、小姐閨房椅、書桌、香臺、案幾等。
有兩種民間家具很能體現(xiàn)海南民俗特色,一是四出頭小箱柜,俗稱米柜、錢柜。據(jù)海南黃花梨研究專家張志揚考證,它通常是家里存放貴重物品的箱柜,不可能為鎖住百把斤米谷,而耗時耗工地選用昂貴、稀缺的花梨來制作如此復雜、拙樸的家具。還有一種是休閑躺椅。它是“文革”時由廣東、上海、福建來的知青傳入。這兩種家具雖不在明式家具范疇,但仍有收藏、使用價值。
比如米柜經(jīng)整修后,可改作床頭柜、燈臺、盆景臺等。躺椅則隨時可用,在北京,被當作上層休閑人士奢侈的時尚用品。尤其是其中品質好的,更有收藏價值。
廣作家具的特點是,充分展現(xiàn)海南地理優(yōu)勢,即用料大方、形體略粗,當然較之蘇作,略遜飄逸和靈動。對這些遺存的老家具,大致也可分兩種。一是海南當?shù)毓そ乘,相對粗俗。這類東西,很多已被拆解作原料了。還有一種則相當文氣,不遜于內地的工藝。這是由于:海南島原先大部分民眾由福建移民過去,這些人不乏有能工巧匠者,如瓊山的雕刻相當精細,有莆仙木工的明顯痕跡。還有崖城府(今屬三亞市)、瓊州府(今屬?谑)等地,文化昌盛,許多從大陸返鄉(xiāng)的富貴人家,帶來了工匠、工藝,他們所使用的家具,也是沿用典型的大陸明清款式。還有一部分是本島官吏、商賈、地主,從大陸購買廣式、蘇式家具。
大凡文物,都有故意做舊,以假亂真。唯獨海黃老家具,沒人愿意做舊。這是因為“面粉更比面包貴”。當今能用做家具的海黃老料,動輒每斤數(shù)千元,假如用如此貴的
王世襄前些年以象征性的50萬美元,賣給上海博物館的70余件海黃老家具,是他一輩子積攢起來的。
老料去仿造舊款,以變成文物,那更不合算。
巧作油梨,曠世之美
《劍橋插圖中國史》對明式家具有一句話:“其典雅,至今未有超越者”。明清家具的永續(xù)魅力,就在于此。
目前中國能制作仿明清黃花梨家具的地方,大致有海南海口、福建仙游、廣東臺山、北京。按理說,古代人能做的,現(xiàn)代人更能做得。但為什么就像人家老外說的“其典雅,至今未有超越者”呢?關鍵在于,當今浮躁、作假、不講誠信,而古代人是文化浸泡其間,心態(tài)沉靜、嚴謹把關。
現(xiàn)代人制作的手段是現(xiàn)代化,這是古人無法比的。比如電腦制圖,可以做到很精準,也可以百分百復制明式款式;現(xiàn)代的刨刀、鋸子等工具也是古人無法比的,古代僅能用青魚鰾,起輔助卯榫加固;古代僅能用海草打磨,再怎么打磨,也磨不出現(xiàn)代用幾千號砂紙打出來的像玻璃一樣的光面……
但古人精益求精,特別是給宮廷打造、給達官貴人設計的,就更加嚴謹了,F(xiàn)在廠商追求一個“錢”字,怎能打造出與古人比肩媲美的藝術精品呢?
據(jù)筆者觀摩分析,明代用的海黃,大部分是在海南東部所采,材質偏疏松、顏色基本黃色,甚至泛白。由于是大料,紋理大抵直順,故而凡遇有癤節(jié)者即俗稱“鬼臉”,即驚嘆之為“最為生動可愛”,并當作是海黃的典型特征。
其實不然。真正體現(xiàn)海黃美的,不在東部,不是黃梨,而在中西部是紫、紅等油梨。由于油梨多長在不易開采的山嶺地帶,且材料大多曲折、細小,所以古代基本罕用。故而我們很難在介紹海黃古家具中看到其倩影,F(xiàn)在板料基本絕缺,樹頭、樹根的油梨老料被用于家具制作。但這反而成就了超越明清海黃家具的曠世之美。
“一木一器”,最為貴氣
黃花梨家具的品相,由材質、顏色、拼補多少等考察。
品相。最重要的是看拼補多少。黃花梨(學名降香黃檀)也是“十檀九空”,越老者越空,加上存世料已基本見底,所以不拼不補者實屬難得,F(xiàn)在有的地方有些廠家,一對椅子起碼用二百片新料干料拼接,這類“百衲衣”價格再低,也不能買。
材質。大致而言,東部料遠遜西部料,新料、干料遠遜老料、漚山料(即砍伐后放在山中待其白皮腐蝕),黃花梨遠遜油梨。
顏色。東部料基本為黃色的。中西部油黎則分好幾種顏色,如紫、紅、褐、黑以及這些顏色的混雜色。以紫色最為貴氣,最受鐘愛。
純度,F(xiàn)在幾乎很難奢求“一木一器”了。再考究,也是選用同一產(chǎn)地、顏色接近的。越純品相就越高。比如通體用黃花梨制作一張畫案,要比用更名貴、但多色澤的油梨拼裝,就更有價值。
“最后的花梨”,最為動人
據(jù)筆者對海南、福建、北京等地的考察,并與業(yè)界眾多廠商、朋友的溝通,認為海黃老料的存世量,整個中國不足千噸。其中能用于開料做家具的,比例則相當小。大部分是根枝料、小料、樹頭料。
近年來海南、福建等地雖然新種植了成千上萬畝,但那能成林,也是百年之后的事情了,F(xiàn)在海南人每家每戶一般都種植在自家的庭前屋后,土地肥沃,不時施肥,百年后品質頂多是現(xiàn)在的新料、干料,那又有什么動人之處呢?
因此,面對“最后的花梨”,海黃收藏家們所能做的,就是煉就一雙慧眼,抓住最后的機會,尋找在市場上為數(shù)稀少的、品相優(yōu)良、富有雅韻的精品,把她們背回家去……
東方亮
Copyright ©1999-2024 chinanews.com. All Rights Reserved