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          肖鷹:我不承認郭敬明是作家,韓寒是社會批評家
        2009年12月23日 10:16 來源:遼寧日報 發表評論  【字體:↑大 ↓小

          對于網絡文學和新生代作家的評價,向來褒貶不一,如果說陳曉明代表了一種溫和的肯定態度,那么肖鷹則是激烈的質疑方。在接受記者專訪時,他對網絡文學和一些“80后”、“90后”作家作品,都提出了批評。

          “網絡文學不是文學”

          在肖鷹看來,網絡文學是“前文學”。他說:“網絡文學并沒有經過準入程序,沒有獲得文學準入證。網絡寫手是愿意怎么寫就怎么寫,同時,由于網絡是‘瀏覽’式閱讀,因此,并沒有真正意義上的讀者,那些所謂在閱讀網絡文學的人,僅僅是在瀏覽,并不是真正意義上的閱讀。 ”

          “網絡文學為了生存,需要離奇古怪的、短促的句式。 ”肖鷹認為文學是有門檻的,不是每個人都能夠進入的。 “文學是特殊的語言,不是口語。當下,網絡文學之所以被認為是文學,是因為批評體制的崩潰,‘批評家’喪失了批評的準則。整體上來說,網絡文學還只是‘前文學’,還需要經過篩選的過程。 ”他進一步解釋說:“文化民主顛覆了精英意識,這是‘網絡文學’應運而生的前提。文學就是純文學,它是有規則和水準的,我就是在這個意義上認為‘ 網絡文學’不是文學。那些出版商們四處尋找網絡寫手,尋找‘網絡文學’,其實是在尋找文學的胚胎。 ”

          肖鷹認為,“網絡文學”是當下消費社會所需要的娛樂形式,而不是精神食糧。 “作為文化批評來說,應當關注這一文化現象的產生和發展,但是,作為文學批評則應該排斥‘網絡文學’。 ”肖鷹指出,他并不否定網絡上潛藏著一些好的文學作品胚胎,甚至成熟的好作品。 “我承認我們可以在浩如煙海的網絡寫作中找到好的文學作品,正如文學史總有一部分是潛藏在抽屜中一樣。但是,這并不能支撐起‘網絡文學’這個時髦概念。有些作家也許在廁所中寫作,難道我們也要搞一個‘廁所文學’嗎? ”為什么有學者投身“網絡文學”研究呢?肖鷹說,他們不是“研究網絡文學”,而是用“文學”去研究“網絡寫作 ”。 “網絡寫作”是有上網機會的公民表達的權利;文學寫作是真正的作家的能力。肖鷹說:“只有網絡寫作,沒有網絡文學。 ”

          “我不承認郭敬明是作家,他就是販賣文字的寫手”

          對于新生代作家,肖鷹的態度依舊是堅守純文學的標準,他直言自己只視郭敬明為“寫手”,“我不承認他是個作家,他就是無靈魂的販賣文字的寫手。 ”

          “有的批評家說郭敬明的語言很好,這種所謂‘很好’,就是一種言不及物、不古不今、不文不白的仿冷艷風格的無病呻吟。郭敬明的無病呻吟還不是‘為賦新詞強說愁’的‘青春文字’,它與中國文學傳統的婉約文學也無關,是看日本動漫長大的某些‘80后’寫手的商文套話。初讀起來有畫面感,像日本富士山背陰處的雪景,‘看上去很美’,但卻如破碎的幻燈片一樣,沒有內容,不能卒讀,更不能回味。這是一種‘用酸梅湯作咯血文字’的商業寫作游戲。 ”肖鷹讀過郭敬明著名的作品《幻城》,他說:“讀前面1/5的部分,你還可以期待該書作者是一個有才華的文學少年,但是,進入2/5后,你就看到一種簡單機械的語言復制,內容和情感都沒有真正的發展。文學是應該有靈魂的,但是,郭敬明的作品讓我感到,他根本不知靈魂為何物。當然,他很聰明,很懂得商業式的寫作和運作,并且獲得了‘巨大’成功。 ”

          郭敬明的重要暢銷書 《夢里花落知多少》,被法院判決嚴重抄襲他人小說,法院判郭賠款并公開道歉,郭公開揚言“只賠款不道歉”,被網絡稱為“郭抄抄”。對于王蒙、陳曉明聯名推薦郭敬明加入中國作協,肖鷹表示,這表明當下中國文壇兩大怪象:“寫手無行,評家無德。 ”

          “韓寒是一位很好的社會批評家,其出色程度遠超過他作為作家的表現”

          對于“80后”作家的另一代表人物韓寒,肖鷹坦言,他認為韓寒是一位很好的社會批評家,“其出色程度遠超過他作為作家的表現。 ”

          肖鷹強調,無論是韓寒,還是郭敬明,都只是個體,代表的也只是他們自己,不應該以他們來代表所謂的“80后”、“90后”群體。肖鷹說:“其實我是反對以年代來劃分作家群的。不能以貌取人,更不能以代論人。郭敬明抄襲,韓寒反郭敬明抄襲,同是‘80后’,兩人是不能同日而語的。 ”

          本報記者 王研

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