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          《大眾電影》否認(rèn)破產(chǎn) 創(chuàng)刊59年緣何變“小眾”
        2009年12月29日 15:35 來源:北京晚報 發(fā)表評論  【字體:↑大 ↓小
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          上周末,一則破產(chǎn)傳聞讓創(chuàng)刊59年的《大眾電影》雜志再度成為熱門話題。據(jù)傳,《大眾電影》原工作人員周某透露,雜志副社長已經(jīng)在內(nèi)部會議上宣布《大眾電影》破產(chǎn)。隨后這條消息被雜志的主管單位否認(rèn),中國影協(xié)副主席、分黨組書記康健民對這一傳聞給予否定。

          昨天,記者采訪到該雜志采編成員,稱目前雜志運轉(zhuǎn)一切正常,照常出刊,沒有任何破產(chǎn)風(fēng)聲。此次謠傳也被懷疑是爆料者周某對雜志“泄私憤”。據(jù)了解,周某正在與《大眾電影》打官司,原因是《大眾電影》雜志2009年第17期未經(jīng)許可擅自使用了他于2001年5月在上海為演員劉子楓拍攝的一組照片,而此次攝影并非雜志社委派,費用均由個人承擔(dān),屬于個人創(chuàng)作。雖然這場官司并沒有多少人關(guān)注,但破產(chǎn)的傳聞卻讓人懷念起屬于《大眾電影》的黃金時代。

          對于《大眾電影》這樣的老牌雜志,北京電影學(xué)院教授陳山并不認(rèn)同它們“沒落”這一說法,“只能說這些老牌雜志處在轉(zhuǎn)型之中,和中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展一樣,電影雜志也在摸索自己的生存之道,它的被邊緣化只是暫時的。”在陳山看來,《大眾電影》曾一度作為新中國文化市場的象征,在推動電影前進(jìn)方面發(fā)揮過重要作用,“那時我們讀研究生,幾乎人手一冊研究雜志中的文章和觀點”。

          曾幾何時,《大眾電影》封面上總有一行“1950年創(chuàng)刊”的字樣,不動聲色地向讀者提醒著自身的歷史地位。然后,如同今天紅樓影院、勝利影院早已在北京門庭冷落,沒有市場化基因的《大眾電影》更像是掛靠在影協(xié)旗下的一本小眾刊物。實際上,老牌電影雜志并非甘當(dāng)人后,2004年,上海東方電視臺電影頻道曾播出一條黑白廣告片,雖然內(nèi)容只是并非奪人眼球的二人起舞,但鏡頭結(jié)尾處的解說詞卻是另一番景象:1952年,《電影故事》誕生;《電影故事》隨中國電影而動;2004年,《電影故事》壯麗改版。在電視媒體上做形象廣告,《電影故事》開了期刊界的先河,一系列舉措使這本雜志改版后的首期就增加了16000冊的銷量。

          陳山認(rèn)為,《大眾電影》的重新崛起只能走“大眾路線”,精英雜志是注定不能成功的。“《大眾電影》應(yīng)該辦成對普通人看電影有指導(dǎo)性的刊物,這種指導(dǎo)性可以體現(xiàn)在建立自己的權(quán)威影評人,這些影評人的文字必須是既通俗又有建設(shè)性,本著負(fù)責(zé)任的態(tài)度,具有高度智慧又能以讀者喜聞樂見的形式展現(xiàn)。”如今,網(wǎng)絡(luò)、報紙隨處可見各種影評,對一部電影的評價變得易得和泛濫,陳山覺得,當(dāng)帶著計劃經(jīng)濟(jì)影子的《大眾電影》能真正市場化以后,和影評人獨家簽約不是不可能,“當(dāng)讀者購買雜志是沖著其中的文章而去,無論是驗證自己的好惡或是尋求一種指導(dǎo),雜志就重新活過來了。”

          觀察

          “大眾”緣何變“小眾”

          《大眾電影》不是一本簡單的雜志,作為一個文化符號,它濃縮了幾代人的青春記憶。

          1950年6月16日,《大眾電影》在上海創(chuàng)刊。作為一本在當(dāng)時并不多見的娛樂雜志,《大眾電影》很快在讀者中風(fēng)靡。1962年,《大眾電影》創(chuàng)辦了百花獎,當(dāng)年即收到了11.7萬張選表,讓當(dāng)時還是學(xué)生的祝奚娟打敗老藝術(shù)家,成了首屆“百花影后”。“文革”期間,《大眾電影》停辦,1979年復(fù)刊時的第一期,內(nèi)有茅盾先生書寫的祝詞,著名電影表演藝術(shù)家上官云珠追悼會通知,電影《祥林嫂》、《蝶戀花》、《哪吒鬧海》的介紹,《紅河激浪》的平反紀(jì)實以及《五朵金花》主演楊麗坤的公開信等。所有的這些都從側(cè)面見證了那個年代中國電影不屈不撓的旺盛生命力,中國電影人對藝術(shù)的執(zhí)著追求和那些歷久彌新的影像。該期封面是影片《大河奔流》的一張劇照,上為電影演員張金玲。張金玲是上世紀(jì)80年代著名的“北影三朵花”之一,另二朵是劉曉慶和李秀明。

          復(fù)刊后的《大眾電影》成為那個人人渴望沖破思想禁錮的時代,普通人很重要的一份精神食糧,雜志的每期發(fā)行量都能達(dá)到幾百萬冊。傳閱《大眾電影》一度成為一種時尚。1981年,《大眾電影》最高的發(fā)行量曾達(dá)到965萬份,當(dāng)時最通俗的比喻是“祖國960萬平方公里,每平方公里就有一本《大眾電影》雜志在傳閱。”對如今眾多的電影雜志來說,這個“天文數(shù)字”只能在想象中實現(xiàn);而對于今天的《大眾電影》,這個數(shù)字也只是一個美好回憶。

          《大眾電影》因時代而興的同時,似乎也注定了它因時代而衰的命運。

          上世紀(jì)90年代后期,好萊塢大片在國內(nèi)的登陸帶動了《看電影》、《電影SHOW》等新雜志的發(fā)展。靠著對好萊塢大片轟炸式的文字和圖片報道,《看電影》等雜志迅速找到了自己的市場,成功地將影迷變成了自己的讀者。創(chuàng)辦伊始,《看電影》的定位就是一本影迷雜志,雜志的文章突出娛樂性、視覺上靠精美的劇照和明星圖片吸引眼球。如今,一個月能夠發(fā)行三期的電影雜志,只有《看電影》。

          《看電影》的紅火刺激了一些老牌電影雜志的轉(zhuǎn)型。2000年前后,《電影世界》等一些老雜志開始將側(cè)重點轉(zhuǎn)向?qū)萌R塢和歐洲電影的報道,取得了不錯的效果。隨著中國式大片的崛起,電影雜志們又紛紛將目光投回國內(nèi),激烈的市場競爭和資源爭奪中,一篇演員的獨家專訪就能成為制敵法寶。而曾經(jīng)被詬病的專業(yè)性不夠等問題,也隨著雜志的發(fā)展而變化。周黎明等一批自由影評人開始成為雜志的攬客招牌,高素質(zhì)的影評提高了雜志的含金量。如今的報攤上,《看電影》、《電影世界》和《環(huán)球銀幕》等雜志都有自己的一席之地,而每當(dāng)有大片上映時,這些雜志花花綠綠的劇照封面就是最好的廣告。

          《大眾電影》最能體現(xiàn)“大眾”性,一方面是因為它曾經(jīng)無可比擬的銷售量,另一方面則是它與中國電影百花獎掛鉤,通過《大眾電影》刊登的選票,票選一年中最熱門的電影及演員曾是電影界的一件盛事。進(jìn)入上世紀(jì)90年代,中國電影進(jìn)入疲軟階段,產(chǎn)量劇減、電影院甚至在中小城市大范圍消失。作為傳播電影資訊的《大眾電影》的發(fā)行量也從最高時900萬份跌到100萬份。近年,由于網(wǎng)絡(luò)的興起以及電影業(yè)態(tài)的變化,百花獎的影響力已銳減,甚至已淪落到?jīng)]有影響力和權(quán)威性的地步,有些年份百花獎選出的優(yōu)秀影片、影帝、影后,多數(shù)觀眾都很陌生,甚至根本沒有聽說過。自2005年起,金雞獎與百花獎隔年評選一次,百花獎逢偶數(shù)年評選,這項誕生于1962年的電影獎在進(jìn)入“而立”之年時,事實上已提前衰老了。

          本報記者 王雯淼

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