“《孔子》不會(huì)懼怕《阿凡達(dá)》……”

　　“《孔子》22日上映，《阿凡達(dá)》23日下線為其讓道……”

　　擔(dān)負(fù)阻擊《阿凡達(dá)》重任的國(guó)產(chǎn)史詩(shī)大片《孔子》還未上映，它與《阿凡達(dá)》的關(guān)系已經(jīng)揪扯不清。雖然導(dǎo)演胡玫從始至終都自信滿滿地表示“不懼怕”，主演周潤(rùn)發(fā)也言辭強(qiáng)硬“不看《阿凡達(dá)》，賀歲片只看《孔子》”，可《阿凡達(dá)》23日下線(2D版)的消息，還是疑似與《孔子》上線有關(guān)。1月20日下午，《孔子》山西媒體看片會(huì)在省城奧斯卡影城舉行。在多部電影為避開《阿凡達(dá)》挪到2月上映后，《孔子》敢與之爭(zhēng)鋒的壯舉頗顯珍貴，不過(guò)即使這樣，“《孔子》憑什么讓《阿凡達(dá)》讓道”的疑問(wèn)還是在不少人腦中盤旋。為了破解這個(gè)疑問(wèn)，記者一頭扎進(jìn)2500年前，也扎進(jìn)這2個(gè)小時(shí)的電影世界中探尋究竟。

　　【抗衡指標(biāo)一：拷貝】

　　《孔子》得分：90分

    數(shù)量多未必勝算大

　　大打“數(shù)量”戰(zhàn)略的《孔子》，上映前就以超越《建國(guó)大業(yè)》的2500個(gè)拷貝(其中數(shù)字拷貝2000個(gè))數(shù)引人關(guān)注，這也意味著，全國(guó)至少有2500塊銀幕可以同時(shí)放映《孔子》。而相比之下，《阿凡達(dá)》在全國(guó)的銀幕數(shù)量不及2000個(gè)，這也為《孔子》與《阿凡達(dá)》進(jìn)行強(qiáng)強(qiáng)對(duì)話創(chuàng)造了可能。

　　但有一個(gè)淺顯的道理誰(shuí)都懂，即使下一步2D版的《阿凡達(dá)》下線，但3D版《阿凡達(dá)》依照目前的狀況來(lái)看仍是占數(shù)字廳為王，因此數(shù)字版的《孔子》要擠進(jìn)數(shù)字廳就不得不看市場(chǎng)臉色。

　　如果觀眾仍舊追捧《阿凡達(dá)》，那么《孔子》不得不退避三舍，轉(zhuǎn)而在《阿凡達(dá)》勢(shì)頭不強(qiáng)勁的普通銀幕上謀求票房。這樣的策略很難說(shuō)出輸贏。

　　【抗衡指標(biāo)二：劇情】

　　《孔子》得分：60分

　　前段激情后段平緩

　　相比于科幻題材的《阿凡達(dá)》，《孔子》的故事自有它的吸引力，因此此片開拍起就打出史詩(shī)巨片的名頭。

　　翻拍孔子，一直是中國(guó)電視人、電影人的集體訴求。只不過(guò)誰(shuí)都知道，選擇這個(gè)在華人圈甚至全世界占據(jù)著崇尚地位的“孔圣人”當(dāng)電影的主角，非常之冒險(xiǎn)，“一千個(gè)人心中有一千零一個(gè)孔子”，到底應(yīng)該如何把這個(gè)圣人拉回凡塵，又該選擇哪些故事來(lái)塑造它，拍攝者是該尊重史料還是要電影加工，都是問(wèn)題。

　　本片描述孔子51歲出任中都宰一直到他73歲病逝的經(jīng)歷，他為了尋找機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)政治主張，帶著子路、子貢、顏回等弟子周游列國(guó)。但理想的背后充滿國(guó)家爭(zhēng)霸的權(quán)謀、宮廷政治的黑暗。本片挑選了最有戲劇性的墮三都、周游列國(guó)、子見(jiàn)南子、陳蔡被圍、孔子回國(guó)以及韋編三絕等改編而成。

　　縱觀全片之后，《孔子》前半部分的劇情較為緊湊，孔子一步步從平頭老百姓到當(dāng)上魯國(guó)國(guó)相，其間不僅經(jīng)歷舌戰(zhàn)群儒，還有比試武功，箭法神準(zhǔn)，齊國(guó)、魯國(guó)峽谷會(huì)盟之時(shí)，竟讓魯國(guó)以10乘兵力冒稱500乘兵力嚇退了齊國(guó)大軍。周潤(rùn)發(fā)似乎扮演的是諸葛孔明。其間最震撼的一場(chǎng)莫過(guò)于“武子臺(tái)平叛”熱火油剿滅叛軍的一場(chǎng)，堪稱全片經(jīng)典。

　　不過(guò)自從孔子被齊國(guó)離間離開魯國(guó)之后，劇情節(jié)奏開始變慢，孔子顛沛流離的路程，以“衛(wèi)國(guó)”“鄭國(guó)”“陳國(guó)”一個(gè)又一個(gè)段落的形式開始呈現(xiàn)，除了“子見(jiàn)南子”一段被重點(diǎn)表現(xiàn)之外，其余都點(diǎn)到為止。孔子也在這后半部中迅速變老。而這部分多為一些煽情戲，流亡的路上衣食無(wú)著，“最后一碗馬肉湯”被端到了孔子眼前，他卻讓大家一起分享；顏回為了在冰窟中挽救夫子的書簡(jiǎn)，舍身喪命，孔子抱著弟子不肯離去；子路戰(zhàn)死衛(wèi)國(guó)，他又大滴落淚……如果導(dǎo)演想借此來(lái)完成孔子儒家思想的形成過(guò)程，顯然時(shí)間不太充分；如果借此煽情，也顯得有點(diǎn)乏力，至少?zèng)]有出現(xiàn)周潤(rùn)發(fā)斷言的“看《孔子》不哭不是人”的景象。

　　雖然《阿凡達(dá)》的故事也很老套，《孔子》似乎有點(diǎn)平淡的故事優(yōu)勢(shì)也并不明顯。

　　【抗衡指標(biāo)三：演技】

　　《孔子》得分：70分

　　周潤(rùn)發(fā)演得很精彩

　　記住《阿凡達(dá)》那些演員的名字，并沒(méi)有實(shí)際意義，因?yàn)樗麄兊拿婵字皇且粡垙堧娔X設(shè)計(jì)出的“阿凡達(dá)臉”，觀眾甚至無(wú)法看到他們真實(shí)的肌肉表情。

　　而對(duì)于《孔子》，卻考驗(yàn)著每位演員的真實(shí)演技。先來(lái)說(shuō)說(shuō)備受關(guān)注的“孔子”的表現(xiàn)。如果讓記者用一個(gè)詞來(lái)形容周潤(rùn)發(fā)的表現(xiàn)，那么我要說(shuō)“用力”。塑造孔子，是周潤(rùn)發(fā)從影以來(lái)頗為用力的一次表演，可以看得出他對(duì)于這個(gè)角色的用心頗多。銀幕上的孔子，與衛(wèi)國(guó)談判時(shí)的咄咄逼人、被驅(qū)出魯國(guó)的失落、弟子遇難時(shí)的哀傷、回魯國(guó)后的激動(dòng)，都極具說(shuō)服力。

　　另一個(gè)搶眼的人物是陳建斌飾演的季孫斯，他是春秋魯國(guó)大夫，也是“三桓”之一。片中，季孫斯父季平子死后，一個(gè)陪葬小奴逃跑，最后孔子挺身而出救了該人，也由此與季孫斯結(jié)怨。而后來(lái)正是此人冒用魯定公之名，從魯國(guó)趕走了孔子，可謂一生與孔子對(duì)立，但直到其晚年魯國(guó)遭外敵侵入，才在悔恨中要人請(qǐng)回孔子，隨后自己死去。季孫斯的奸詐、悔恨都被陳建斌演繹得十分到位。

　　周迅的戲份雖不多，但一個(gè)“壞女人”南子的形象卻被她塑造得頗有幾分可愛(ài)。“子見(jiàn)南子”是全劇的一出經(jīng)典對(duì)手戲，“挑逗”是這場(chǎng)戲的一個(gè)關(guān)鍵詞，周迅拿捏得很準(zhǔn)，而最后的一句臺(tái)詞：“世人可能很容易了解夫子的痛苦，但未必能體會(huì)夫子在痛苦中領(lǐng)悟到的境界。”以一個(gè)真正了解夫子之人的形象示人，也讓孔子淚流如注。但全劇中周迅的戲份實(shí)在少得可憐。與周迅命運(yùn)相似的還有陸毅，他的正臉鏡頭都非常之少。

　　如果單獨(dú)看幾位的演出，可以用精彩來(lái)形容，但在這樣一個(gè)紛繁的歷史題材戲中，他們命運(yùn)的鋪展又都感到有些不足。這個(gè)似乎也很難將觀眾從《阿凡達(dá)》的影廳中拉回來(lái)。

　　【抗衡指標(biāo)四：特技】

　　《孔子》得分：20分

　　《阿凡達(dá)》面前的“小兒科”

　　目前世界上任何一部電影打算與《阿凡達(dá)》比特技，簡(jiǎn)直叫做“不知天高地厚”。雖然《孔子》搬出了鮑德熹這樣的王牌，它的特技在《阿凡達(dá)》面前仍顯得過(guò)于“小兒科”。

　　《孔子》的視覺(jué)特技集中在幾個(gè)部分。像在“夾谷之會(huì)”中，齊國(guó)黎大夫談判失利后惱羞成怒，在高臺(tái)上手一指，鏡頭就隨之進(jìn)入山谷，顯示出特效制作出來(lái)上千齊國(guó)軍隊(duì)。在稍后的“墮三都”行動(dòng)中，公孫狙率軍兵臨曲阜，孔子讓人將他們引到高臺(tái)下，推出事先準(zhǔn)備好的幾鼎火油點(diǎn)燃沿高臺(tái)潑下，結(jié)果公孫狙的軍隊(duì)深陷火海。導(dǎo)演同樣通過(guò)特效來(lái)展現(xiàn)了這場(chǎng)火攻的場(chǎng)面。作為一部人物傳記片中的點(diǎn)綴，這樣的特效場(chǎng)面已經(jīng)算得上制作精良。但誰(shuí)讓擺在面前的是《阿凡達(dá)》。

　　【抗衡指標(biāo)五：場(chǎng)景】

　　《孔子》得分：60分

　　沒(méi)有3D不是《孔子》的錯(cuò)

　　《阿凡達(dá)》中的人類與納美人的戰(zhàn)役，以及男女主人公騎著潘多拉星球上的奇異飛禽翱翔等大場(chǎng)景都堪稱令人震撼。

　　而《孔子》中的大場(chǎng)景集中于“四大戰(zhàn)役”，從一個(gè)側(cè)面反映了春秋亂世，分別是墮三都之役、夾谷會(huì)盟、齊魯大戰(zhàn)和武子臺(tái)平叛。雖然這些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面并非影片表現(xiàn)的主體，但是依然讓人印象深刻。而影片創(chuàng)影史紀(jì)錄的3500多種道具以及“活人殉葬”的寫實(shí)呈現(xiàn)，也極其真實(shí)地還原出群雄混戰(zhàn)、圣人崛起的春秋亂世大時(shí)代。

　　如果說(shuō)《孔子》的場(chǎng)景有所遜色《阿凡達(dá)》，那它多輸于沒(méi)有3D效果，而這可能不是一部《孔子》所能承載的了，需要國(guó)產(chǎn)電影一起加油。

　　本報(bào)記者�牱惰�