“《孔子》不會懼怕《阿凡達》……”

　　“《孔子》22日上映，《阿凡達》23日下線為其讓道……”

　　擔負阻擊《阿凡達》重任的國產史詩大片《孔子》還未上映，它與《阿凡達》的關系已經揪扯不清。雖然導演胡玫從始至終都自信滿滿地表示“不懼怕”，主演周潤發(fā)也言辭強硬“不看《阿凡達》，賀歲片只看《孔子》”，可《阿凡達》23日下線(2D版)的消息，還是疑似與《孔子》上線有關。1月20日下午，《孔子》山西媒體看片會在省城奧斯卡影城舉行。在多部電影為避開《阿凡達》挪到2月上映后，《孔子》敢與之爭鋒的壯舉頗顯珍貴，不過即使這樣，“《孔子》憑什么讓《阿凡達》讓道”的疑問還是在不少人腦中盤旋。為了破解這個疑問，記者一頭扎進2500年前，也扎進這2個小時的電影世界中探尋究竟。

　　【抗衡指標一：拷貝】

　　《孔子》得分：90分

    數量多未必勝算大

　　大打“數量”戰(zhàn)略的《孔子》，上映前就以超越《建國大業(yè)》的2500個拷貝(其中數字拷貝2000個)數引人關注，這也意味著，全國至少有2500塊銀幕可以同時放映《孔子》。而相比之下，《阿凡達》在全國的銀幕數量不及2000個，這也為《孔子》與《阿凡達》進行強強對話創(chuàng)造了可能。

　　但有一個淺顯的道理誰都懂，即使下一步2D版的《阿凡達》下線，但3D版《阿凡達》依照目前的狀況來看仍是占數字廳為王，因此數字版的《孔子》要擠進數字廳就不得不看市場臉色。

　　如果觀眾仍舊追捧《阿凡達》，那么《孔子》不得不退避三舍，轉而在《阿凡達》勢頭不強勁的普通銀幕上謀求票房。這樣的策略很難說出輸贏。

　　【抗衡指標二：劇情】

　　《孔子》得分：60分

　　前段激情后段平緩

　　相比于科幻題材的《阿凡達》，《孔子》的故事自有它的吸引力，因此此片開拍起就打出史詩巨片的名頭。

　　翻拍孔子，一直是中國電視人、電影人的集體訴求。只不過誰都知道，選擇這個在華人圈甚至全世界占據著崇尚地位的“孔圣人”當電影的主角，非常之冒險，“一千個人心中有一千零一個孔子”，到底應該如何把這個圣人拉回凡塵，又該選擇哪些故事來塑造它，拍攝者是該尊重史料還是要電影加工，都是問題。

　　本片描述孔子51歲出任中都宰一直到他73歲病逝的經歷，他為了尋找機會實現政治主張，帶著子路、子貢、顏回等弟子周游列國。但理想的背后充滿國家爭霸的權謀、宮廷政治的黑暗。本片挑選了最有戲劇性的墮三都、周游列國、子見南子、陳蔡被圍、孔子回國以及韋編三絕等改編而成。

　　縱觀全片之后，《孔子》前半部分的劇情較為緊湊，孔子一步步從平頭老百姓到當上魯國國相，其間不僅經歷舌戰(zhàn)群儒，還有比試武功，箭法神準，齊國、魯國峽谷會盟之時，竟讓魯國以10乘兵力冒稱500乘兵力嚇退了齊國大軍。周潤發(fā)似乎扮演的是諸葛孔明。其間最震撼的一場莫過于“武子臺平叛”熱火油剿滅叛軍的一場，堪稱全片經典。

　　不過自從孔子被齊國離間離開魯國之后，劇情節(jié)奏開始變慢，孔子顛沛流離的路程，以“衛(wèi)國”“鄭國”“陳國”一個又一個段落的形式開始呈現，除了“子見南子”一段被重點表現之外，其余都點到為止�？鬃右苍谶@后半部中迅速變老。而這部分多為一些煽情戲，流亡的路上衣食無著，“最后一碗馬肉湯”被端到了孔子眼前，他卻讓大家一起分享；顏回為了在冰窟中挽救夫子的書簡，舍身喪命，孔子抱著弟子不肯離去；子路戰(zhàn)死衛(wèi)國，他又大滴落淚……如果導演想借此來完成孔子儒家思想的形成過程，顯然時間不太充分；如果借此煽情，也顯得有點乏力，至少沒有出現周潤發(fā)斷言的“看《孔子》不哭不是人”的景象。

　　雖然《阿凡達》的故事也很老套，《孔子》似乎有點平淡的故事優(yōu)勢也并不明顯。

　　【抗衡指標三：演技】

　　《孔子》得分：70分

　　周潤發(fā)演得很精彩

　　記住《阿凡達》那些演員的名字，并沒有實際意義，因為他們的面孔只是一張張電腦設計出的“阿凡達臉”，觀眾甚至無法看到他們真實的肌肉表情。

　　而對于《孔子》，卻考驗著每位演員的真實演技。先來說說備受關注的“孔子”的表現。如果讓記者用一個詞來形容周潤發(fā)的表現，那么我要說“用力”。塑造孔子，是周潤發(fā)從影以來頗為用力的一次表演，可以看得出他對于這個角色的用心頗多。銀幕上的孔子，與衛(wèi)國談判時的咄咄逼人、被驅出魯國的失落、弟子遇難時的哀傷、回魯國后的激動，都極具說服力。

　　另一個搶眼的人物是陳建斌飾演的季孫斯，他是春秋魯國大夫，也是“三桓”之一。片中，季孫斯父季平子死后，一個陪葬小奴逃跑，最后孔子挺身而出救了該人，也由此與季孫斯結怨。而后來正是此人冒用魯定公之名，從魯國趕走了孔子，可謂一生與孔子對立，但直到其晚年魯國遭外敵侵入，才在悔恨中要人請回孔子，隨后自己死去。季孫斯的奸詐、悔恨都被陳建斌演繹得十分到位。

　　周迅的戲份雖不多，但一個“壞女人”南子的形象卻被她塑造得頗有幾分可愛。“子見南子”是全劇的一出經典對手戲，“挑逗”是這場戲的一個關鍵詞，周迅拿捏得很準，而最后的一句臺詞：“世人可能很容易了解夫子的痛苦，但未必能體會夫子在痛苦中領悟到的境界�！币砸粋�真正了解夫子之人的形象示人，也讓孔子淚流如注。但全劇中周迅的戲份實在少得可憐。與周迅命運相似的還有陸毅，他的正臉鏡頭都非常之少。

　　如果單獨看幾位的演出，可以用精彩來形容，但在這樣一個紛繁的歷史題材戲中，他們命運的鋪展又都感到有些不足。這個似乎也很難將觀眾從《阿凡達》的影廳中拉回來。

　　【抗衡指標四：特技】

　　《孔子》得分：20分

　　《阿凡達》面前的“小兒科”

　　目前世界上任何一部電影打算與《阿凡達》比特技，簡直叫做“不知天高地厚”。雖然《孔子》搬出了鮑德熹這樣的王牌，它的特技在《阿凡達》面前仍顯得過于“小兒科”。

　　《孔子》的視覺特技集中在幾個部分。像在“夾谷之會”中，齊國黎大夫談判失利后惱羞成怒，在高臺上手一指，鏡頭就隨之進入山谷，顯示出特效制作出來上千齊國軍隊。在稍后的“墮三都”行動中，公孫狙率軍兵臨曲阜，孔子讓人將他們引到高臺下，推出事先準備好的幾鼎火油點燃沿高臺潑下，結果公孫狙的軍隊深陷火海。導演同樣通過特效來展現了這場火攻的場面。作為一部人物傳記片中的點綴，這樣的特效場面已經算得上制作精良。但誰讓擺在面前的是《阿凡達》。

　　【抗衡指標五：場景】

　　《孔子》得分：60分

　　沒有3D不是《孔子》的錯

　　《阿凡達》中的人類與納美人的戰(zhàn)役，以及男女主人公騎著潘多拉星球上的奇異飛禽翱翔等大場景都堪稱令人震撼。

　　而《孔子》中的大場景集中于“四大戰(zhàn)役”，從一個側面反映了春秋亂世，分別是墮三都之役、夾谷會盟、齊魯大戰(zhàn)和武子臺平叛。雖然這些戰(zhàn)爭場面并非影片表現的主體，但是依然讓人印象深刻。而影片創(chuàng)影史紀錄的3500多種道具以及“活人殉葬”的寫實呈現，也極其真實地還原出群雄混戰(zhàn)、圣人崛起的春秋亂世大時代。

　　如果說《孔子》的場景有所遜色《阿凡達》，那它多輸于沒有3D效果，而這可能不是一部《孔子》所能承載的了，需要國產電影一起加油。

　　本報記者�牱惰�