從去年《2012》開始,影市票房一路長紅,唯獨大年三十晚那天有回落的跡象。為什么?因為那天有中央電視臺的“春晚”。看來,“春晚”的號召力和地位,還沒有什么電影能認真動搖。王菲的復出,小虎隊的重組,劉謙的魔術,更少不得趙本山的小品,坦白說,對一般老百姓的確十分吸引。
“春晚”在香港地區,聽說也包括廣東省華南一帶,就沒有預期的火爆。去年“春晚”,香港的亞洲電視臺與央視同步直播,但反應與收視不佳,今年,亞視就不再冒這個險了。
香港觀眾可透過落地的中央電視臺第四套衛星臺觀看“春晚”,本人是特別關心的其中一個。你問我意見,我仍然覺得大部分節目都可視,尤其郭冬臨還有黃宏的兩段小品,更具幽默感和時代性。趙本山未必大失水準,只是去年小沈陽太好笑了,相形之下,今年的內容較敏感(所以引起了文化學者的批評),而小沈陽,根本就沒有發揮機會。
“春晚”是央視針對廣大觀眾特別設計的過年節目,有不可替代性。相反,今年一窩蜂出現的港式春節賀歲片,則未必懂得如何掌握群眾口味。所以,來頭雖猛,卻不幸有些成了炮灰。
撇開《錦衣衛》、《蘇乞兒》、《大兵小將》,還有幾部動畫片不論,我所說的港式賀歲片是《花田喜事2010》、《全城熱戀》、《財神到》和《72家租客》。這幾部電影,臺前幕后用的都是典型的全香港人班底。相信這些人當中,知道什么是“春晚”的為數不多。他們心目中的賀歲片,就是停留在上個世紀八九十年代的那一套,唯一例外,可能是華誼兄弟參與的《全城熱戀》,導演夏永康是時尚雜志的著名攝影師和造型師,所以,《全城熱戀》能夠脫穎而出,給人耳目一新的感覺。觀眾的反應證明這套并不適合春節氣氛的群戲(背景是熱辣辣的炎夏)最受歡迎。要不貼近“春晚”風格,要不遠離,這才是生存之道!
“死”得最慘的是《財神到》,從包裝到演員配搭都讓消費者覺得是最后選擇。《財神到》的群星包裝如果放在去年只有《游龍戲鳳》和《瘋狂的賽車》和《家有喜事2009》的夾縫中,或許還有一線生機。今年,同類片扎堆,于是不幸成為犧牲品。
《72家租客》在香港票房稱冠,因為這是TVB傾全臺力量,利用他們幾乎壟斷的電視平臺去大力宣傳,正如他的對手黃百鳴所說,若兌算這些宣傳力度實際花了數以千萬計費用,當然不勝無辭,潛在意思也就是勝之不武了。
TVB就等于香港的央視,可惜它只懂取悅七百萬人!
文雋(專欄作家、香港資深電影人)
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