近年來,春晚成了人們熱議的話題,尤其是今年的春晚,人們更是口水飛濺,把把劉謙的魔術和趙本山的小品罵翻了天。
但是,任何事情都要辯證的看,反過來說,挨罵越多,說明他們的表演受到的關注就越多。畢竟,在注意力時代,能夠吸引眼球就是硬道理嘛,要不有些人怎么會爆料抖隱私,有些怎么會急著發艷照?長江沒有后浪推,前浪依然最高強。在春晚其他作品漸漸被人們淡忘的過程中,還能被人們時不時的罵幾聲,起碼證明他們的作品還有被罵的價值嘛!那么,同是被罵的作品,到底哪個才是強中強呢?筆者以為趙本山稍遜劉謙,理由有五:
其一,劉謙是新人,觀眾沒有審美疲勞。相比較而言,趙本山這樣的老面孔一直霸著春晚的舞臺,似乎有點要將“春霸”進行到底。但是年年都是老面孔,看著怎能新鮮,就是上等的佳肴,連續吃上20年也會胃也會嘔吐痙攣。因此,不說趙本山的作品好不好,只看他年年出現的那張老臉,人們也有審美疲勞感。而新人劉謙的魔術,使用特殊的手法,特制的道具,給人們制造了視覺奇幻,激發了人們的好奇心,滿足了觀眾需求的多元。
其二,劉謙的表演團隊演技自然,配合得天衣無縫。專業人士揭秘,魔術除了由魔術師本人單獨完成以外,還可以邀請助手或托兒打打下手,也可以邀請純粹的觀眾,進行互動。劉謙的玻璃桌穿錢表演,邀請了眾多的的托兒成為隨機上臺的見證者,增加了節目的震撼力。盡管事后有人進行了揭秘,但是大部分人們還是認為,現場有沒有“托兒”、是否造假并不重要,重要的是“那一刻我們在電視前被震撼了”。相比較,趙本山的捐助表演團隊就配合的不那么自然。今年力捧的王小利,仍然沒有脫離他在《鄉村愛情》中劉能的整體感覺,表現得小心謹慎,甚至是磕磕巴巴;去年已經捧紅的小沈陽,硬是加進小品的角色,成為廣告工具,除了反復說幾句廣告詞外,基本上沒有任何表演亮點;至于那位受捐助的農村婦女,一見面就說要跟著捐助者,并且把捐助者手都抓麻了,那股止不住的春情涌動,一看就讓人覺得很不自然。
其三,劉謙的廣告植入自然,并不讓人太反感。同樣是植入廣告,劉謙僅僅是拿起果桶,將果汁倒入杯子后,自然的將果桶放在鏡頭拍攝的范圍之內,并沒過多的畫外音,讓人覺得某品牌的果桶只是一個表演魔術所需要的道具,而不是刻意的廣告,而趙本山則不同。在《捐助》中,“搜狐”的名字出現了五六次之多,甚至連搜狐旗下的搜狐視頻和搜索引擎都一一介紹,并數次強調其“全球直播”的功能;另一個植入廣告“國窖”1573,不僅以道具的形式出現,還特意念道:“1573,一千多塊錢呢!”即便如此,某導演還揭露,趙本山因為小沈陽沒有抖完廣告包袱,打了他兩個耳光。難怪不少觀眾大罵受不了,質疑“本山大叔這次收了多少錢?”
其四,劉謙的作品讓人震撼,沒有損傷弱勢群體的尊嚴。劉謙的表演一開始,就具備一定難度,但是表演過程一氣呵成,十分精悍,一上來就奪了眼球和聲勢。接著,錢幣表演難度層層遞近,到最后,竟然使用了近距離的隔玻璃取物的技術,讓人心生愉悅,充滿了好奇。而趙本山的《捐助》則對對弱勢群體的毫不尊重,其中引人笑聲的笑料無外乎民間那種“寡婦門前是非多”,趙本山通過給單親母親捐錢,引出給單親母親捐款笑話來。尤其是,單親母親向捐助者下跪,很容易使人想起魯迅筆下的祥林嫂,見面就叩頭,面無表情,兩眼發呆,聽憑擺布。正如作家吳祚來說的那樣,“無論是編劇的潛臺詞,還是演員的行為語言,對這位單親母親充滿戲謔與取樂的意味”。這表現了強勢群體對弱勢群體的變相歧視與搞笑,無論是受捐者還是捐獻者,都毫無尊嚴可言。
其五,劉謙、董卿和不洗手男組團,人氣一路領先。劉謙操著臺灣式普通話登上春晚舞臺,無疑是個稀奇。尤其是他表演時尚前衛,充滿青春的活力,引起了人們下意識探奇的熱潮,成就了他人氣不斷上漲的奇跡;除此之外,董卿以自己的實力,從省臺走向央視,從財經頻道走到綜藝頻道,一路上粉絲暴增;還有,不洗手男被疑為某品牌果汁的老總后,網絡也是一頓暴炒,人氣急劇攀升。相比較趙本山的表演團隊,趙大叔一張老臉觀眾已無神秘感而言;剛剛走紅的小沈陽,只是個道具;力捧的王小利,觀眾尚不太熟悉。在人氣上,本山的新三角自然不敵劉謙的三人團。
綜上所述,正是藝苑代有人才出,新人更比老人強。
作者:李新月
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