雖然《永不瞑目》、《拿什么拯救你我的愛人》正在翻拍，但昔日海巖劇盛景卻已隨著《五星大飯店》、《舞者》兩部劇的平淡反響和涉案劇退出黃金檔而走向沒落。海巖決心轉型。他簽約了文化中國傳播集團，籌備推出電影版《拿什么拯救你》，并繼續(xù)創(chuàng)作電視劇《獨家披露》，這次，他放棄了曲折浪漫的愛情，以平民視角寫起了柴米油鹽，能成功嗎？

　　新劇《獨家披露》中，海巖以記者的視角展開故事，這使得作品涉及涵蓋的社會面比以往更寬廣，劇中融入了更多社會熱點的描寫，其中涉及的“挪用希望工程的善款”、“地產公司拆遷”、“釘子戶”、“買房難問題”等，更有鄰里間的勾心斗角等小市民生活。海巖說：“以前我喜歡寫在極端情況下人們的生活狀態(tài)，而且描寫的地方也多是人煙稀少的邊遠地區(qū)，這次我寫大城市中那些小人物的人生百態(tài)。描寫小人物的悲喜。”沒有了以往作品愛情描寫的大起大落與唯美浪漫，新作中男女主人公的小情小愛有著常人所能體會的柴米油鹽的快樂與煩惱。對于這種變化，海巖說：“我覺得我要是不改變會有危機感，作為一個創(chuàng)作者都不了解受眾群有哪些改變，不能去調整自己的創(chuàng)作，那肯定是不行的。”

　　網(wǎng)絡將年輕人“趕”出黃金檔

　　記者：您這次的作品跟以前轉變在哪兒？寫法上嗎？

　　海巖：我覺得這次作品里的人物更多的是面向社會偏底層的人物，寫他們的一些人際關系的沖突跟喜怒哀樂。

　　記者：那您認為您以后的創(chuàng)作會投百姓所好了？

　　海巖：我還是會寫我喜歡的東西，但是我會考慮到我寫什么樣的內容，我寫哪一個層面的人物可能會考慮到電視的主流觀眾，現(xiàn)在是哪一個階層的觀眾在看。

　　記者：您以前寫的愛情都是大起大落的，很浪漫的，這么寫就需要變成一些柴米油鹽的平常感情了吧？

　　海巖：是這樣的，沒有大起大落，因為我寫的普通人的社會生活，沒有大事件在里面，沒辦法大起大落�。∵@個肯定和《永不瞑目》、《玉觀音》不能相比的，因為涉案劇目前還是不能進入黃金檔嘛，這部劇不是十分涉案，還是比較家長里短的，事比較多，而且前幾年，壓縮碟和網(wǎng)絡下載技術的出現(xiàn)，對電視劇的整個格局產生了巨大的變化，過去的《永不瞑目》、《便衣警察》、《玉觀音》、《拿什么拯救你我的愛人》都獲得了非常高的收視率，據(jù)我所知，都是城市白領和大學的學生在支撐著，這個情況現(xiàn)在是沒有了，網(wǎng)絡下載就行了，或者你花十塊錢買一個壓縮碟，大家傳著看就行，現(xiàn)在由于這兩個技術的應用，就等于把年輕人、知識分子趕出了黃金檔，按照電視臺跟我的說法，叫做四十歲以上，初中文化以下女性居多，或者小孩居多。

　　我曾經(jīng)問湖南衛(wèi)視的領導，我說《丑女無敵》無論怎么看，它的藝術性都不是很高的，怎么就會有這么高的收視率呢？他說，在《丑女無敵》拍完后，我們就給全臺幾乎所有的“80后”，讓大家組織看，讓他們提意見，結果沒有一個人喜歡它，我們就決定立即把它拿上去，現(xiàn)在很多買片的人說，我們喜歡的東西就會很猶豫能不能上，我們不喜歡的那就堅定地要上，現(xiàn)在基本變成這樣一個怪圈，那我說《丑女無敵》誰喜歡呢？他說基本上都是13到14歲以下的孩子在支撐他的收視率。

　　記者：最后是一個好的結局還是悲劇的結局？

　　海巖：大團圓的結局。包括我說過去的作品商業(yè)性不夠就是因為老做悲劇的結局，悲劇的結局肯定不是一個商業(yè)的結局。好萊塢所有的商業(yè)片都是善有善報惡有惡報，有情人終成眷屬，大團圓的結局。

　　記者：這種商業(yè)性的考量會影響創(chuàng)作嗎？

　　海巖：這個影響所有的人，他不買，你上千萬的投資是要付諸東流的，你有一個戲沒賣出去，賠了，以后不會有第二個投資商來找你，演員也是一樣，你演一個戲，演紅了，馬上就會有大量的戲來找你，但是你有一兩部戲演砸了，你的身價馬上就會下降，這個太敏感了。

　　我的毛病是一提筆就特正經(jīng)特深情

　　記者：聽說您這部劇中還加入了喜劇的元素，跟以往的風格也是大不相同。

　　海巖：有，所有的出版社的人都邀請我寫喜劇，他們跟我認識之后都覺得我比較搞笑，他們覺得我不是一個寫悲劇的作家而是寫喜劇的作家。確實在現(xiàn)實生活中我用大量的時間給別人發(fā)段子，我是比較喜歡搞笑的東西，我看電視比如我喜歡看趙本山、喜愛看《我愛我家》都是搞笑的，一嚴肅我就不喜歡看了。但是，我不知道什么時候養(yǎng)成了一個毛病，我提起筆就特正經(jīng)、特深情，我一不深情就寫不下去，所以這一次基本上我盡量地讓語言不是那種喜劇的語言，盡量輕松詼諧一點。不是喜劇的語言，它不能是喜劇。

　　記者：北方式的幽默還是最近流行起來的周立波式的南派幽默呢？

　　海巖：北方式的。你看南方喜劇，周立波搞笑嗎？我覺得周立波就不搞笑，他就是敢說。我喜歡馮小剛的語言，趙本山我也喜歡，我覺得這次央視春晚趙本山這個，我其實挺喜歡的，從文學的角度來說，更生活，更自然，更有意思，相對而言，其他的小品都太像順口溜了。

　　廣告植入廣告主要求大相徑庭

　　記者：那你覺得廣告植入呢?

　　海巖：廣告植入太明顯了，沒有這個植入會好一些，大家也是就著這個事說他的小品，搜狐就是太明顯了，對趙本山來說得不償失，但是搜狗這個是可以的，搜狗這個是在情節(jié)當中，1573是不合理的。

　　記者：您對現(xiàn)在電視劇的一些植入廣告怎么看？或者您自己的戲？

　　海巖：這個植入廣告，都是制作方在融資方面進行的，不是我考慮的，我打算不了，各個廣告主的要求也很不同。據(jù)我所知拍《舞者》的時候，劇中有佳能相機和蘋果電腦的廣告植入，植入得比較自然，因為這個男主角就是要每天拿個相機拍啊，他自己玩網(wǎng)絡游戲啊，就用電腦，我聽說，導演當時就說，我專門給你一個特寫！蘋果就這樣一點好，他們就說：不要，你絕對不要突出蘋果，你就該怎么晃過去就怎么晃過去。導演：“那機器看不清楚？”蘋果：“沒關系，我的機器是對我專門的客戶供應的，他一看就能知道這是蘋果”，他們不要你停留下去的。

　　《五星大飯店》TOTLE瓷具投了很多錢，他就說要植入廣告，劇情里不是有好多在飯店上衛(wèi)生間嘛，包括女主角把手機扔在馬桶里沖掉。導演也是糊里糊涂的，他覺得那一款和TOTLE是一樣的，他沒有用TOTLE！TOTLE說：不對啊，我們合同里規(guī)定的哪些地方要用TOTLE的牌子，都沒有。導演說：一樣啊，這完全一樣的�。�TOTLE說：我自己的孩子我能不認識嗎？雙胞胎我都能認出誰是老大，誰是老二，你憑什么說一樣的啊？最后賠了四十多萬，他給的廣告費全部都退回去了。

　　算命的說我

　　92歲以后才真正成名

　　記者：翻拍劇《拿什么拯救你我的愛人》里邊的情節(jié)是有很多改動的，不知道您關注沒有，如果改動稍微不符合觀眾的這種需求，可能會對海巖的品牌有一定的影響。

　　海巖：我覺得我這個歲數(shù)無所謂品牌了吧。

　　記者：這么多年積累起來的一個品牌?

　　海巖：我是一個對未來沒有什么特別期望的人，我覺得對未來有特別期望的人活得會很痛苦，我覺得當下是最好的，就享受當下，而且算命的說我92歲以后真正成名，92歲到102歲的時候是名噪天下的時候，這個算命的算我別處的時候精準至極，所以呢我現(xiàn)在的一切擔心和努力都是不必要的，因為我運不到。

　　記者：那您理解的“名”是什么呢？

　　海巖：開個玩笑，就像我現(xiàn)在充其量是張恨水，到那時候就是曹雪芹。

　　記者：您自己的人生傳奇經(jīng)歷，什么時候開始動筆寫呢？

　　海巖：我其實也不傳奇，但是我確實有很多不同的經(jīng)歷，當過警察，當過兵，做個這個，做過那個，很多出版社約我寫自傳，我說我有這么老嗎？我快死了嗎？他們說不是啊，現(xiàn)在很多年富力強的人也寫自傳，我說我有這么有名嗎？他們說：“差不多了！差不多了！”我說還是算了吧！

　　記者：為什么��？

　　海巖：就沒有興趣，我現(xiàn)在對什么都興趣不大，可有可無，沒什么令我激動的事。一位醫(yī)生說我是典型抑郁癥的臨床表現(xiàn)(笑)，我覺得我也不像呀，更年期也不像呀(笑)，我自己不大承認，可別人都這么說。

　　本報記者 金力維