溫家寶總理3月14日在接受中外記者采訪時(shí)講了黃公望和《富春山居圖》的故事。他說(shuō)，這幅畫現(xiàn)在一半放在杭州的博物館，一半放在臺(tái)北故宮博物院。“我希望兩半幅畫什么時(shí)候能合成一整幅畫。畫是如此，人何以堪。”

　　記者獲悉，國(guó)家郵政局將正式發(fā)行“合璧”的《富春山居圖》特種郵票。郵票首發(fā)式放在該畫誕生地富陽(yáng)舉行。

　　1347年～1350年，隱居浙江富陽(yáng)的黃公望耗費(fèi)三年心血，創(chuàng)作了《富春山居圖》。明末，此畫流傳到收藏家吳洪裕手中，出于喜愛，吳洪裕臨死前想仿效唐玄宗讓《蘭亭序》陪葬，竟然下令將此畫焚燒殉葬，幸被后輩從火中搶救出，但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段。后經(jīng)吳家后人重新裝裱，前段較小長(zhǎng)51.4厘米，稱《剩山圖》卷；后段畫幅長(zhǎng)636.9厘米，稱《無(wú)用師》卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

　　《富春山居圖》歷經(jīng)戰(zhàn)亂而留存至今，得益于有責(zé)任感的機(jī)構(gòu)與藏家悉心呵護(hù)。新中國(guó)成立后，在浙江博物館供職的文化名人沙孟海先生獲悉《剩山圖》在上海由吳家后人吳湖帆收藏。沙孟海隨即去上海與吳湖帆商洽，又請(qǐng)出錢鏡塘、謝稚柳等名家從中周旋。吳湖帆被沙老的至誠(chéng)之心感動(dòng)，終于同意割愛。1956年，《剩山圖》來(lái)到浙江博物館，成為浙江博物館的“鎮(zhèn)館之寶”。

　　上世紀(jì)80年代中期，日本友人分別在杭州和臺(tái)北拍攝了《富春山居圖》的兩幅殘畫，并在日本朝日新聞社出版的刊物《世界名畫之旅》中“合璧”。

　　從1985年起，浙江富陽(yáng)多次向國(guó)家郵政部門提出申請(qǐng)，要求發(fā)行《富春山居圖》郵票。這一愿望今天終于實(shí)現(xiàn)。 (駐浙記者 萬(wàn)潤(rùn)龍 實(shí)習(xí)生 林曼）