有報道稱，麥家在一次文學沙龍上語出驚人：“如果給我一個權(quán)力的話，我就要把網(wǎng)絡(luò)消滅。”他還說：“網(wǎng)絡(luò)上的文學作品99.9%都是垃圾，0.1%是優(yōu)秀的。”記者描述當時的情景說，麥家說這番話時“近乎咬牙切齒”。此言一出，麥家馬上成了眾矢之的。

　　我相信麥家是出于一時激憤才說這番話的。而且，這番話說得不完全錯，有部分的真實性。我們總說喜歡真話，有人說了真話，卻往往不受歡迎，有時還要為說真話付出一定的代價，事情就是這么滑稽。當然，網(wǎng)絡(luò)是不可能被消滅的，就像我們不能消滅書本一樣，雖然幾千年來不斷有人以種種“高尚”的理由焚書，至今也還沒有把書本消滅。不是這些人手中沒有權(quán)力，而是他們太相信自己手中的權(quán)力了。電視剛出現(xiàn)的時候，也有人憤慨地想要消滅電視，最終只有把自家電視機扔下樓去了事。

　　事實上，文學的生產(chǎn)是不能保證只出精品，只出杰作，不出垃圾的。甚至，垃圾的產(chǎn)生倒是正常的，而精品和杰作，卻需要奇跡。并非只有年輕生命的網(wǎng)絡(luò)文學是這樣，有了幾千年歷史的非網(wǎng)絡(luò)文學也是這樣。我很希望諸位能將文學看作是一條河流，它是由無數(shù)的水滴和涓涓細流組成的，它無時無刻不在流動之中，翻卷起無數(shù)泡沫。它當然也裹挾著有價值的東西，比如金子，但也需要時間的沉淀和淘金者的淘洗，才能使它浮現(xiàn)出來。法國學者蒂博代說過：“如果不是有成千上萬很快就將湮沒無聞的作家維持著一種文學生活的話，那就根本不會有文學，也就是說，不會有大作家。”這是文學的真實境況，沒有一個作家敢夸下這樣的海口：我就是生產(chǎn)精品和杰作的，我不生產(chǎn)垃圾。這樣的作家，我想，恐怕還沒有出現(xiàn)過。

　　任何時候，在文學生產(chǎn)中，都是精品少而垃圾多，杰作少而平庸多，這沒有什么可驚訝、可奇怪的。只不過，網(wǎng)絡(luò)文學寫作由于其廣泛的參與性，隨著人們受教育的程度普遍提高，參與寫作的人數(shù)也空前高漲；再有，網(wǎng)絡(luò)作品的發(fā)表十分便捷，也激發(fā)了人們的寫作熱情，這些都使得垃圾作品的產(chǎn)出幾乎是以幾何級數(shù)在增長，從而放大了這種現(xiàn)象。這樣說并不意味著垃圾作品的寫作就沒有意義，沒有價值，沒有存在的必要。如上所說，它是構(gòu)成整個文學的一部分，同時，它也是寫作者內(nèi)心需要的一種流露。至少，它滿足了寫作者個人的表達愿望。這也是不能被任何人所剝奪的。進而言之，精品也好，杰作也好，往往是從深厚的文學垃圾的沃土中破土而出，生長出來的，垃圾便是花朵生長的土壤。麥家在看到有關(guān)報道之后，曾在博客中為自己辯護，他也持有類似的看法。他說：“我認為網(wǎng)絡(luò)上的文學作品99.9%都是垃圾，0.1%是優(yōu)秀的，但它們混入其中，就像大海里的一根針，雖然在那兒，但實際上消失不見了。慕容雪村和安妮寶貝是從網(wǎng)絡(luò)文學里殺出重圍的僥幸者，從他們身上，我想到一點，不管網(wǎng)絡(luò)文學有多么垃圾，但我相信將來打敗我們的人一定是從網(wǎng)絡(luò)文學中誕生的。”他把自己置于網(wǎng)絡(luò)文學的對立面，這是他的選擇，但他的話說得不錯。

　　解璽璋